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|bgcolor(#FFFFFF):[img[As fotografias contam histórias|./wikiImages/nido.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''As fotografias contam histórias'', Nida, Lituânia, Setembro 2010^^//}}}
Como se costuma dizer as histórias são como as cerejas, atrás de uma vem outra. A história que contei, passada na Costa Rica, lembrou-me esta fotografia, guardada na arca de possíveis //tiddlers//. Fiz esta imagem em Setembro de 2010, quando passeava junto ao mar, até às grandiosas dunas de Nida, na Lituânia. Nida é um pequeno povoado situado numa estreita língua de areia que atravessa o Báltico, de Klaipeda na Lituânia até Kalingrado na Rússia. Foi terra de Thomas Mann. O escritor teve em Nida uma casa de verão e aí, onde existe actualmente um museu com o seu nome, terá escrito alguns dos seus livros mais famosos.
Caminhava com a câmara pronta, quando fui surpreendido por uma cena de modelo que fotografei. Houve de imediato uma reacção violenta por parte do fotógrafo e de outros elementos da equipa, afirmando que não podia fotografar, pois eles estavam a trabalhar. Perguntei se estava enganado e se aquele lugar não era público? Porque sendo um lugar público, não me parecia que alguém me pudesse proibir de fotografar. Outra coisa seria eventualmente publicar fotografias que pudessem de alguma forma ser inconvenientes para alguns dos fotografados. Mas os protestos continuaram. Acalmei-os, finalmente, afirmando que apesar de estar convicto de que podia fotografar, por princípio não fotografava quem não o queria ser e não fiz mais nenhuma fotografia. Se publico agora esta imagem única desta cena é porque por um lado ninguém é nela reconhecível - o modelo só se vislumbra por uma pequena mancha de corpo iluminado pelos reflectores, por trás da assistente loura de negro - e porque por outro lado me parece que esta história e esta imagem podem suscitar um conjunto de questões complexas sobre o direito a fotografar, em contraponto ao direito à privacidade. Tenho lido diversas opiniões de pessoas que defendem que as restrições a publicar imagens nalguns países são tão exigentes, que tornariam quase impossível publicar qualquer fotografia onde haja gente visível, se as quiséssemos respeitar inteiramente. Quais os limites razoáveis, afinal?
Tenho por isso imensa pena de nas três vezes que conversei com Martin Parr, precisamente na Lituânia, não lhe ter perguntado - apesar de a pergunta me ter ocorrido, pois depois a ocasião propícia não aconteceu - como consegue ele publicar retratos de tanta gente, em revistas, jornais e livros com tanta visibilidade, para mais retratos que muitas vezes teríamos tendência a considerar como caricaturas grosseiras e que ridicularizam os protagonistas.
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[BES Revelação 2010 e eu|./wikiImages/revelacao2010.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''BES Revelação 2010 e eu'', nos projectos de Mónica Baptista e de Miguel Ferrão, Serralves, Janeiro 2011^^//}}}
Tal como aconteceu em anos anteriores, regressei a Serralves para mergulhar na exposição dos quatro artistas seleccionados no prémio BES Revelação e, tal como aconteceu em anos anteriores, utilizo este espaço vazio, nesta minha espécie de blog, para dizer alguma coisa acerca do que vi.
O trabalho de Carlos Azeredo Mesquita é interessante e bem realizado, na ligação que estabelece entre as ideias de série e de imagem panorâmica, a partir de um conjunto de fotografias que fez na Hungria, onde é visível ainda o peso imagético do socialismo (ir)real dos países de leste. O projecto de Mónica Baptista, ao montar imagens fotográficas pessoais de arquivo em filme, constrói um objecto fílmico com uma aura de objecto quase artesanal e que, apesar de correr o risco de ser interpretado como uma multiplicidade de ideias e de rascunhos a desenvolver no futuro, acaba por resultar numa curta-metragem intimista e poética. Não sei sinceramente o que dizer dos outros 2 projectos. No caso de Miguel Ferrão, esta perplexidade poderá resultar do facto de a projecção de imagens, que integrava o projecto, não estar a funcionar, quando estive em Serralves. Acredito que por isso a peça estava porventura amputada de uma parte fundamental. No caso de Eduardo Guerra confesso que nem sequer compreendo como pôde ser aceite, quando o regulamento diz explicitamente "projecto/trabalho ''em fotografia'', impressão digital, slide 35mm ou diapositivo". O texto do regulamento do prémio parece-me mal redigido, pois acredito que a impressão fotográfica não tem de ser digital e também que o suporte final pode ser qualquer outro, para além dos 3 mencionados, aliás confusos - slide 35mm ou diapositivo? - como acontece afinal com o trabalho da Mónica Baptista que usa uma montagem de fotografias em filme de 35mm, mas a redacção confusa do regulamento não é o que me interessa aqui. O que importa é que, de acordo com o regulamento, as propostas têm de ser trabalhos em ''FOTOGRAFIA''. Ora a proposta de Eduardo Guerra consiste num biombo em madeira e num texto em áudio - lido em inglês - que, de acordo com o que li, conterá extractos da Teoria das Cores de Goethe - confesso que a qualidade sonora não era suficiente para eu conseguir seguir o texto. Poder-se-á argumentar, e é verdade, que tudo isto não é nada que um bom texto de um bom //curator// não consiga ultrapassar. Por exemplo: "A fotografia está lá por lá não estar e é revelada ao ser evocada na luz do texto de Goethe, lido através do altifalante negro, colocado escondido na esquina do biombo pintado de branco, que simboliza a fixação da voz humana nas esquinas da história, materializada pelo processo fotográfico a preto e branco, que possibilitou o registo da imagem, como uma escrita na linha do tempo". Não sei se gostaram. Ou será que há alguma coisa mais no projecto que me passou?
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[IMPORTADO|./wikiImages/importado.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''IMPORTADO'', S.José, Costa Rica, Dezembro 2010^^//}}}
Uma das características mais preocupantes, quanto a mim, na arte - e em particular na fotografia - com que nos confrontam nos dias que correm, em muitos eventos artísticos de topo, é a manifesta falta de originalidade de quase todos os autores e a completa ausência, na maioria dos projectos, de verdadeira contemporaneidade, no sentido que é dado a esta palavra por Georgio Agamben - [[Ver entrada nesta espécie de blog de Nov 2011|2010-11 - De novo o Contemporâneo]]. Claro que existem muitos autores originais, autores com visão própria, e também em Portugal, mas esses persistem, se não na obscuridade, em circuitos menos visíveis e menos prestigiados, às vezes quase marginais, enquanto aqueles que realiza(ra)m a fotografia valorizada pelos mercados, ou simplesmente a clonam, nos são mostrados todos os dias como ícones indiscutíveis. Visitamos tantas vezes galerias, museus, bienais, para vermos os mesmos nomes, autores que já vimos há um mês, há um ano, há dois anos, ou então outros que hoje clonam os que tínhamos visto há um mês, há um ano ou há dois anos, ou outros que clonam processos que, pretendendo ser de ruptura, nada rompem, antes repetem fórmulas que perderam a acuidade. E apercebemo-nos mesmo, nalguns casos, de que alguns desses autores aceitaram abdicar da voz própria que tiveram no passado, para debutarem nos salões. Há excepções? Claro que há, mas esta linha de força, assente na clonagem, na pretensa ruptura de um falso contemporâneo, imposta muitas vezes por gente muito afastada da fotografia, é um espartilho que, como um colete de forças, cinge a fotografia em Portugal e no mundo. E o que é verdadeiramente preocupante é que tudo isto acontece à frente dos nossos olhos e não vemos uma polémica acesa, que seria natural que acontecesse. Talvez a melhor forma de compreender este drama seja contar uma pequena história ''verídica'', que um dos antigos responsáveis do Foto España me relatou. Na década de 80 a direcção do evento marcou uma entrevista com uma senhora que era responsável pela politica artística da empresa Telefónica. Nesse reunião, essa senhora afirmou peremptoriamente que a Telefónica não estava interessada em apoiar o Foto España, pois a fotografia era uma área sem interesse para a Fundação. E a reunião acabou. Alguns anos depois, poucos, com a notoriedade e a importância que a fotografia adquiriu, nos eventos e nos mercados de arte, foi essa senhora que coordenou as primeiras compras de fotografias da Fundación Tefefónica e, claro, comprou uns Thomas Ruff por muitos milhões de pesetas. Lembram-se da peseta?
Esta realidade perigosa, porque castradora, pode ser explicada em parte como um resultado inevitável da globalização cultural: há hoje um mundo global cultural ''IMPORTADO''. O contemporâneo é ''IMPORTADO''. Encontramos em toda a Europa, nos EUA, na América do Sul, ou no Oriente fotógrafos que parecem fotografar exactamente da mesma maneira. Repararam como em pouco tempo deixamos de ter coordenadores de exposições, para passarmos a ter comissários, depois curadores e hoje //curators//? Mas esta realidade é sobretudo o resultado de uma subserviência dos artistas e fotógrafos, que muitas vezes quase prescindiram de ter voz própria.
__Pequena nota explicativa:__
Este //tiddler// resultou de um desafio que recebi do fotógrafo Júlio de Matos. Enviou-me um email dizendo:
!
{{indent{//^^Há algum tempo fui convidado pelo IPF - Instituto Português de Fotografia, para organizar um ciclo de conferencias. Escolhi como tema central " Paradigmas da Fotografia Contemporânea" Este ciclo arrancará já no dia 25 em Lisboa e 26 no Porto, com uma conferência a que chamei " Reflexões sobre o Paradigma da Fotografia Contemporânea", e entretanto estou a tentar coligir alguma informação em primeira mão e pensei em enviar-te uma ou duas questões de ultima hora.
Em teu entender o que mais se alterou na tua actividade artística enquanto fotógrafo, nestes últimos anos?
Na tua avaliação quais serão os paradigmas emergentes da fotografia contemporânea?
Ficava-te muito grato mesmo por uma resposta ''muito curta''...^^//}}}
!
Comecei por protestar, dizendo que para responder ao seu desafio necessitava, se não de várias conferências, pelo menos de muitos //tiddlers// nesta minha espécie de blog - ver alguns dos //tiddlers// que aqui tenho dedicado a este tema - pois o problema é complexo e envolve muitos e variados aspectos. Como ele insistisse e até me elogiasse para me convencer, "Pelo menos tenta. Tenho reparado na tua escrita que és capaz de muita capacidade de síntese, indo ao essencial sem te perderes em detalhes", não resisti. Pretendo então neste pequeno //tiddler//, inspirado pelo IMPORTADO da imagem, focar apenas um dos grandes problemas (o maior? não tenho a certeza), com que, na minha óptica, se confrontam aquilo a que se convencionou chamar fotografia e arte contemporâneas, com a dose de provocação quanto baste, para eventualmente suscitar a tal discussão e a tal polémica, que são coisas que hoje fazem muita falta!
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Outra imagem do Oeste para Robert Adams|./wikiImages/west2.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Outra imagem do Oeste para Robert Adams'', Figueira da Foz, Junho 2010^^//}}}
Tal como prometi, volto ao livrinho "Why people photograph" de Robert Adams. Ele inclui nesse livro um pequeno ensaio chamado "Writing", que [[podem encontrar aqui,|http://thinkingaboutart.blogs.com/art/2008/02/writing-by-robe.html]] em que parece menosprezar a importância da escrita e da palavra na fotografia. Começa logo por afirmar
{{indent{//Art is by nature self-explanatory. //}}}
E mais adiante
{{indent{//Years ago when I began to enjoy photographs I was struck by the fact that I did not have to read photographers’ statements in order to love the pictures...Photographers seemed so strikingly unable to write at length about what they had made, in face, that I came to wonder if there was any exception at all, a single case where an artist’s writing did not end up making a picture smaller, less complex, less resonant, less worthy of comparison with life.
Part of the reason that these attempts at explanation fail, I think, is that photographers, like all artists, choose their medium because it allows them the most fully truthful expression of their vision.//}}}
E ainda mais à frente
{{indent{//The main reason that artists don’t willingly describe or explain what they produce is, however, that the minute they do so they’ve admitted failure. Words are proof that the vision they had is not, in the opinion of some at least, fully there in the picture. Characterizing in words what they thought they’d shown is an acknowledgement that the photograph is unclear – that it is not art. Of course if you believe in the merit of your work you reject the accusation of failure that is implied by a request to explain it. In this respect all artists are elitists. They are convinced that some viewers lack patience to see what is clear.//}}}
Eu tenho aqui muitas vezes defendido a importância de os fotógrafos serem capazes de apresentar os seus trabalhos, de defender as suas opções e de lutar pelas suas convicções sobre fotografia, em vez de, como fazem alguns, murmurarem pelos cantos em surdina contra tudo e contra todos. O que dizer portanto das afirmações de Robert Adams, que aliás parecem corresponder em larga medida à opinião dominante junto de muitos fotógrafos e artistas? "Uma imagem vale por mil palavras", diz-se a cada passo, esquecendo que se poderia contrapor que uma palavra vale milhares de imagens: bastará pensar na palavra "morte" ou na palavra "amor". Posso começar por dizer que poderemos porventura compreender as palavras de Robert Adams, se as contextualizarmos com muito cuidado e se tivermos em conta que a democraticidade do processo fotográfico - hoje teríamos de falar de massificação - faz com que haja uma propensão quase cretina para pedir ao fotógrafo uma "explicação", que muitas vezes se quer centrada na técnica utilizada em cada imagem. Parece-me no entanto que hoje este ensaio pode ser perigoso, pois pode ser facilmente interpretado como "os fotógrafos, e no caso geral os artistas, não devem escrever sobre o seu trabalho, nem sobre o trabalho dos outros, não devem teorizar, pois isso é da responsabilidade de especialistas na matéria, os teóricos". Quando defendo a importância da escrita isso não deve ser entendido, como é óbvio, como o fotógrafo dever "explicar" cada imagem, mas sim ser capaz de apresentar e de justificar o conceito, a ideia, por detrás do seu trabalho, se esse conceito ou essa ideia existirem. E ser também capaz de falar sobre o trabalho de outros fotógrafos e sobre propostas/projectos na área da fotografia. E isto é hoje ainda mais importante porque no contexto da chamada arte e fotografia contemporâneas existe um esvaziamento do poder dos artistas e assistimos, muitas vezes estupefactos, a situações em que as obras valem não pelo que são, pela tal visão que apresentam, mas pelo que se escreve acerca delas. E o que se escreve! Neste contexto desfavorável, se os artistas pretendem salvar a genuinidade das obras e dos projectos, terão de ser eles a lançar-lhes a bóia e a discutir tudo aquilo que lhes parece ter de ser discutido. Sem medo da polémica, que hoje surpreendentemente não existe, para além dos tais murmúrios surdos nos bastidores.
Como nota final não deixa de ser curioso ler este ensaio escrito por Robert Adams, quando para além do "Why people photograph", onde aborda todo o tipo de questões e fala sobre o seu trabalho e o trabalho de muitos fotógrafos conhecidos, ele publicou pelo menos mais 2 livros de ensaios sobre fotografia que eu conheço.
Como nota mesmo final - pois este //tiddler// já vai demasiado longo - depois de ler o ensaio, procurei nas minhas prateleiras o livro "West from Columbia" de Robert Adams, reabri-o e folheei-o, curioso. Comprei-o há uns anos num saldo numa livraria de fotografia de Frankfurt, perto da Catedral, que recomendo. Fui surpreendido de imediato por um pequeno texto não assinado - mas que tudo indica ter sido escrito por Adams - que serve de prefácio ao livro, onde o autor apresenta o conceito, como o só o autor o poderia fazer. E o livro termina com um belo poema de T.S. Elliot, que ilustra tão bem a ideia daquele projecto e que, mais uma vez, tenho a certeza de ter sido escolhido por Adams.
{{indent{//^^We shall not cease from exploration
And the end of all our exploring
Will be to arrive where we started
And know the place for the first time.
Through the unknown, unremembered gate
When the last of earth left to discover
Is that which was the beginning;
At the source of the longest river
The voice of the hidden waterfall
And the children in the apple-tree
Not known, because not looked for
But heard, half-heard, in the stillness
Between two waves of the sea.
T.S. Elliot^^//}}}
E que dizer do facto de Adams ter tido inclusive o cuidado de inserir no livro um anexo com a localização e com pequenas notas pessoais de cada imagem? (Afinal esta é que é a nota mesmo final...)
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Quem espeta os sinais na nossa vida?|./wikiImages/sinais.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Quem espeta os sinais na nossa vida?'', Mirandela, 2005^^//}}}
{{indent{{{indent{^^Dão-nos um mercado imaginário
que espeta sinais na nossa vida
mais um relógio e um calendário
sem futuro e sem saída^^
}}}}}}
^^inspirado no poema magnífico de Natália Correia e na canção sublime de José Mário Branco ''Queixa das almas jovens censuradas''^^
{{indent{{{indent{^^
...
Dão-nos um nome e um jornal,
Um avião e um violino.
Mas não nos dão o animal
Que espeta os cornos no destino.
...^^}}}}}}
{{indent{{{indent{^^//in ''Queixa das almas jovens censuradas'' de Natália Correia//^^}}}}}}
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Uma imagem do Oeste para Robert Adams|./wikiImages/west.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Uma imagem do Oeste para Robert Adams'', Hiddensee, Alemanha, Julho 2008^^//}}}
Quando procurava outra coisa na internet - já não me recordo o quê - fui confrontado com um pequeno livro de Robert Adams. Robert Adams é um fotógrafo americano com um trajecto importante na fotografia contemporânea: tem vários livros dedicados à paisagem do Oeste do EUA. Poderá porventura ser enquadrado numa corrente que por vezes é designada por //New Topographics//. Não pertencendo à lista curta - //shortlist// - dos meus fotógrafos de eleição, é no entanto um fotógrafo de que gosto e de que já possuía dois livros. Poderei até ter a ousadia - que me perdoarão - de afirmar que existem alguns pontos de contacto entre a sua fotografia e alguns dos meus projectos. Mas este livro é especial, pois não é um livro de fotografia mas um livro sobre fotografia e sobre fotógrafos, uma pequena colecção de ensaios, chamada "Why people photograph". Desde há muito que defendo a posição de que existem muito poucos fotógrafos a assumir posições públicas sobre fotografia. Muitas vezes, infelizmente, emudecem e entregam essa tarefa a pessoas que não têm qualquer trajecto fotográfico anterior. Tenho também algumas vezes chamado a atenção para a clareza de pontos de vista, quando os fotógrafos falam sobre fotografia e sobre os seus projectos pessoais fotográficos/artísticos. Procuro por isso aproveitar todas as oportunidades que se me oferecem para adquirir e ler livros de textos de opinião ou com entrevistas de fotógrafos que conheço e admiro e que são excepção a esse panorama de silêncio pesado.
Quando comecei a ler o livrinho, que adquiri e mandei vir da //Amazon//, o que me surpreendeu foi ser confrontado com opiniões que enquadraria numa visão romântica e idealista da fotografia, uma visão que não esperava de um fotógrafo como Adams, pois o livro é de 1987 : eu achava que nos EUA, no final da década de 80, seria já dominante o panorama actual, marcado pela chamada fotografia contemporânea. Não me surpreenderia essa visão, se expressa por qualquer grande fotógrafo alguns anos antes. Como ilustração dessa visão surpreendente, pelo menos lida nos dias que correm, escrevo aqui um conjunto de citações do 1º ensaio do livro, chamado "Colleagues", em que Adams procura resumir as razões por que admira os fotógrafos.
{{indent{^^
*"Another reason I like photographers: they do not tempt me to envy. The profession is short on dignity"... "Nearly everyone has fallen down, being harassed by security guards and dropped expensive equipment"..."incurring large expenses in porsuit tiny audiences, finding that the wonder they would hoped to share is something few want to receive."
*"There is room for idealism. There was no fortune or reputation to be made"
*"I respect many photographers for their courage. Sometimes this quality is undramatic and private"... "An aspect of that is likely to be, the threat of insolvency, something with which they have to learn to live, as they would with a chronic disease. One photographer I admire had to go to cleaning houses, when her Guggenheim felowship ran out."
*"There can be physical danger as welll."
*"Paradoxically, photographers must also face the threat that their vision may one day be denied to them. Their capacity to find their way to art, which is their consolation - to see things whole - may fail for an hour or a month or forever."
*"One aditional quality that I admire in my colleague is a basis for the others: their awareness of finalities and of our place in nature."
^^
}}}Não pretendo com este //tiddler//, nesta minha espécie de //blog//, negar que aquela fotografia e aqueles fotógrafos (de que Adams tanto gosta) continuam a existir, mas hoje são, na maioria dos casos, se não aves raras, aves muito pouco valorizadas por quem manda e por quem escreve sobre fotografia.
Prometo regressar ao livrinho "Why people photograph" de Robert Adams.
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[A morte é a curva da estrada|./wikiImages/rodas.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, Rebordelo, rio Rabaçal, 2006^^//}}}
{{indent{^^A morte é a curva da estrada,
Morrer é só não ser visto.
Se escuto, eu te oiço a passada
Existir como eu existo.
A terra é feita de céu.
A mentira não tem ninho.
Nunca ninguém se perdeu.
Tudo é verdade e caminho.^^}}}
{{indent{{{indent{//^^Poesias de Fernando Pessoa^^//}}}}}}
Nota: este foi um dos poemas seleccionados pela Regina Guimarães para o meu livro ''Hora Sua'', editado pela Assírio & Alvim em 1999, e que acompanhou o projecto fotográfico com o mesmo nome, desenterrado agora da memória por esta imagem antiga do Rabaçal. Para quem não saiba o rio Rabaçal junta-se ao rio Tuela em Mirandela e forma o rio Tua, afluente do Douro.
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Esta não é uma fotografia contemporânea, apesar de a ter feito esta semana|./wikiImages/areia6.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Esta não é uma fotografia contemporânea, apesar de a ter feito esta semana'', Matosinhos, Fevereiro 2011^^//}}}
Está a decorrer um ciclo de [[conferências/debates no IPF do Porto|http://www.ipf.pt/]] sob o tema de Paradigmas da Fotografia Contemporânea.
A partir da conversa animada, em que participei, na última conferência, escrevi um texto onde pretendo reflectir um pouco sobre fotografia e curadoria nos tempos presentes.
Sendo um texto um pouco longo, ultrapassando os limites do que seria razoável num //tidller// desta espécie de //blog//, coloco aqui um [[link|http://www.renatoroque.com/umaespeciedeblog/pdfs/Fotografia_e_Curadoria.pdf]] para quem estiver interessado. Poderão perceber, se lerem o texto, por que razão a fotografia que apresento não é contemporânea, apesar de a ter feito esta semana.
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Esta não é uma fotografia contemporânea, apesar de a ter feito esta semana|./wikiImages/areia7.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Esta não é uma fotografia contemporânea, apesar de a ter feito esta semana II'', Matosinhos, Fevereiro 2011^^//}}}
Pelas mesmas razões da fotografia do meu //tiddler// anterior, esta também não é uma fotografia contemporânea, apesar de também a ter feito na semana passada.
//^^Nota: volto a colocar aqui o mesmo [[link|http://www.renatoroque.com/umaespeciedeblog/pdfs/Fotografia_e_Curadoria.pdf]] para um texto de reflexão sobre arte contemporânea e curadoria, para quem estiver interessado nas razões porventura intrigantes desta minha afirmação.^^//
Mas o que é curioso é percebermos (surpreendentemente?) que apesar de cada fotografia não ser contemporânea, o conjunto de fotografias que realizei, e a que chamo //''Esta Fotografia não é Contemporânea''//, se transforma, de facto, num projecto fotográfico contemporâneo. No fundo, recoloca de alguma forma a velha questão de Duchamp. Duchamp perguntava " O urinol invertido e assinado, colocado num espaço expositivo transforma-se em arte?". Este projecto recoloca a questão como "Um conjunto de fotografias realizadas no século XXI, intituladas //''Esta Fotografia não é Contemporânea''// transformam-se num projecto de arte contemporânea, ao questionar afinal o conceito de arte contemporânea?"
Porque ao fim ao cabo arte contemporânea é aquela que coloca sempre a questão "Isto é arte?". Assim, este projecto estaria mesmo para lá do contemporâneo, ao colocar já a questão "Isto é arte contemporânea?"
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|[img[Gérard, tinha uma pedra para ti e nunca ta dei|./wikiImages/pedraBohinjBW.jpg]]|
//^^©Renato Roque, ''Gérard, tinha uma pedra para ti e nunca ta dei'', Lago Bohinj, Eslovénia, Junho 2007^^//
Morreu Gérard Castello Lopes. Estava doente há muito tempo. Não o conheci pessoalmente, mas admiro-o através das imagens e dos escritos.
Gérard Castello Lopes é um dos nomes incontornáveis da fotografia portuguesa na década de 50, uma fotografia corajosa num país atrasado, pobre e cinzento. E foi capaz de revelar a frescura necessária para voltar a fotografar, com uma nova energia, nos anos 80. Para além das imagens, muitas publicadas em livro, escreveu alguns textos de reflexão sobre fotografia, reunidos pela Assírio e Alvim no livro ''Reflexões sobre Fotografia''. É um adepto fervoroso da ideia de instante decisivo na fotografia: poder-se-á dizer que os seus textos e as suas imagens reflectem uma perspectiva muito Bressoniana, reveladora da admiração profunda que tinha por Henri Cartier Bresson, mas continuam a ser essenciais para um compreensão da fotografia e da sua história em Portugal.
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Não consigo resistir muito tempo sem me deitar nas ervas|./wikiImages/alendouro1010.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Não consigo resistir muito tempo sem me deitar nas ervas'', Rebordelo, Serro, Outubro 2010^^//}}}
{{indent{^^Nas ervas mais altas
Resiste ainda
O verão
in D'ouro d'Alendouro - Jorge Sousa Braga^^}}}
As ervas chamam-me e inebriam-me. Deito-me e adormeço.
^^PS: Para o Jorge Velhote que se deitou ao meu lado.^^
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Os fotógrafos são como as cerejas|./wikiImages/nozolino4.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Ceci c'est pas un Nozolino'', Felgar, Julho 2010^^//}}}
Começo por confessar que não conhecia Joachim Schmid. Nunca tinha ouvido falar. E continuaria na minha santa ignorância, se não tivesse lido o livro ''La Câmara de Pandora'' de Fontcuberta, que lhe dedica quase integralmente um capítulo final do livro. E não é de admirar, pois Schmid é o autor que eu conheço cujo trabalho parece estar mais próximo de Fontcuberta. Se para Fontcuberta a questão central se coloca entre a verdade e a mentira na fotografia, para Schmid a questão central coloca-se entre ser ou não obra de arte, entre ter ou não ter a tal aura misteriosa da arte. E Schmid coloca esta questão com fotografias que encontra por todo o lado e que contextualiza nos seus projectos. Menciono apenas dois dos muitos projectos interessantes de Schmid, um bastante antigo e outro recente. O primeiro é já dos anos 80 e chama-se ''Photographic Master Pieces - Collection Schmid/Fricke'', onde Joachim Schmid usou fotografias que encontrou perdidas em feiras ou em antiquários. São imagens anónimas mas que facilmente tomaríamos por fotografias de grandes mestres: Atget, Robert Frank, Walker Evans, etc., sobretudo porque são apresentadas como se o fossem. O segundo projecto é recente e chama-se ''Joachim Schmid is Martin Parr · Martin Parr is Joachim Schmid ''. Em 2009 Martin Parr não pôde visitar o Art Forum de Berlim e ofereceu o passe VIP, a que tinha direito, a Schmid, que teve uma ideia brilhante. Já que tinha o passe de Parr iria fotografar como se fosse o Martin Parr. Pediu depois a Martin Parr para fingir que era Joachim Schmid e para, no espírito de reciclagem de imagens de Schmid, escolher um conjunto imagens num clube de fãs de Parr na internet, que Parr pudesse tomar como suas. O resultado foi o projecto e o livro com esse nome.
Coloco dois links que dão acesso a alguns dos projectos de Joachim Schmid.
[[repositório de livros no blurb|http://www.blurb.com/search/site_search?search=joachim+schmid&filter=all]]
[[repositório de projectos |http://schmid.wordpress.com/works/]]
Mas o que não deixa de ser intrigante (perturbador?) é ter sido confrontado nos últimos anos com três nomes extraordinários da fotografia alemã, cujos trabalhos desconhecia: Robert Häusser, Otto Steinert e agora Joachim Schmid. Creio que nunca expuseram em Portugal. Se estou enganado, peço desculpa. A Häusser já dediquei um //tiddler// [[aqui|2005-12 - Homenagem a Robert Häusser]]. Quando comprei uma antologia sua na Alemanha, há uns anos, na tal livraria de Frankfurt, de que falei recentemente a propósito do livro de Robert Adams, procurei um livro seu em inglês por todo o lado e não encontrei. Parece que não há! De Steinert mandei vir um livro recentemente da Amazon. Mas também só tem um livro com versão inglesa. E isto acontece ao mesmo tempo que encontro em quase todos os eventos representativos da arte e da fotografia contemporâneas alguns fotógrafos alemães (sempre os mesmos...).
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Para Nozolino a partir de Robert Adams|./wikiImages/nozolino2.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Para Nozolino a partir de Robert Adams'', Felgar, Julho 2010^^//}}}
Pareceu-me fazer sentido, depois dos dois //tiddlers// anteriores inspirados no livrinho de Robert Adams, sobretudo o último sobre a (des)importância da escrita ligada à fotografia, dedicar este //tiddler// a Paulo Nozolino e à entrevista que ele deu a Clara Ferreira Alves na revista do Expresso de 29/01/2011. Recomendo que a leiam. Se não tiverem o jornal, procurem-no.
Nozolino é um dos fotógrafos portugueses do nosso tempo de que mais gosto - reparem que intencionalmente escrevi "do nosso tempo" e não "contemporâneo".
A entrevista é uma boa solução, sobretudo com fotógrafos que não têm a ousadia de escrever. Há alguns livros publicados com boas entrevistas a fotógrafos e também se encontram algumas muitas interessantes na internet. É uma maneira simples de sermos confrontados, quase sempre de uma forma muito frontal e terra à terra com o autor, com o seu trabalho e com as suas angústias. Eu próprio, lembro-me de ter usado o formato de entrevista fictícia num dos meus primeiros livros, para dizer aquilo que queria dizer e que não ousava escrever em texto corrido. Esta entrevista do Nozolino é talvez demasiado auto-biográfica. Nozolino fala mais de si e da sua relação com o mundo do que dos projectos fotográficos. O que não é mau, mas gostaria de ter um pouco mais de reflexão sobre os vários projectos. Nota-se, creio, que a entrevista é muito conduzida pela Clara Ferreira Alves. Demasiado? Noto uma clara convergência: a proximidade entre fotografia e poesia. Para Nozolino fica o lado negro da literatura e da vida. A morte. Makulatur.
Nota final interessante: Quando João Fernandes realizou há poucos anos a exposição ''Far Cry'' de Nozolino em Serralves, houve quem criticasse essa decisão por considerarem que Paulo Nozolino não era um contemporâneo. Se calhar, à luz do conceito muito discutível de contemporâneo que defendem, teriam razão. Mais uma razão para eu ter escrito "do nosso tempo"...
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[A nossa democracia assenta no voto gratuito|./wikiImages/europa1.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''A nossa democracia assenta no voto gratuito'', Europa, Março 2011^^//}}}
{{indent{^^''A SITUAÇÃO DA OVELHA''
a ovelha vive em rebanho
e sente-se orgulhosa
(excepto, claro, a ranhosa)
a ovelha produz a lã,
em troca tem o sustento
e já não precisa de
passar a noite ao relento
é guiada pelo cão-pastor
e governada por pelicanos
e outros moradores dos céus
que lhe têm um grande amor
e lhe pedem o seu voto
por favor ou por amor de deus:
vota TETRÁS
o que melhor te leva (e te traz)
vota ROLA
a única que não te enrola
vota SANTISSIMA TRINDADE (símbolo POMBA) sempre são três
não votes MAL
pensa no que diz o cardeal
vota CACATUA
sempre é a tua
A ovelha entrega o boletim dobrado em quatro
e por hábito pergunta: - Quanto é?
- A nossa democracia assenta no voto gratuito – diz o presidente da mesa.^^}}}
{{indent{{{indent{^^Alberto Pimenta em //Bestiário Lusitano//^^}}}}}}
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Espanta o quê?|./wikiImages/quintas2.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, A propósito de ''O Imaterial'', projecto ''Espanta o quê?'', Rebordelo, Março 2011^^//}}}
Estive em Serralves numa conferência de Augusto Mateus, do ciclo ''O Imaterial'', subordinada ao tema ''As indústrias culturais e criativas portuguesas''. O primeiro comentário que a conferência me suscita tem a ver com a confusão que muita gente faz - e Augusto Mateus também fez - entre arte, cultura e criatividade. Mistura-se arte com produtos culturais e com indústrias criativas, como se estivéssemos a falar da mesma coisa ou de coisas muito parecidas. Ora estes conceitos são quanto a mim coisas bem diferentes, ainda que com relações fortes entre si. Como é evidente uma obra de arte terá(?) em princípio de evidenciar uma certa criatividade. A melhor forma de explicitar a diferença entre os conceitos poderá ser porventura através de um exemplo: a pessoa que pensou pela primeira vez criar um objecto em cerâmica, para dependurar na parede, para facilitar o acto de urinar dos homens, demonstrou uma enorme criatividade; esse objecto, chamado vulgarmente urinol, transformou-se depois rapidamente num objecto que faz parte da cultura ocidental; mas quando Duchamp pôs o urinol de pernas para o ar, o assinou como R. Mutt e lhe deu o titulo de ''Fonte'', realizou uma intervenção artística. Aliás Duchamp provocou com esse seu gesto um verdadeiro cataclismo na arte do século XX, ao colocar em cima da mesa uma questão nova e provocatória "Será que isto pode ser arte", considerada por muitos como a génese da chamada arte contemporânea.
De facto o modelo do produto cultural - apresentado por Augusto Mateus - pensado para "satisfazer as necessidades" dos consumidores de bens culturais não tem nada a ver com arte ou pelo menos não deveria.
A ideia central da conferência foi de que a globalização e as transformações que aconteceram nas ultimas décadas impõem um modelo de desenvolvimento diferente, substituindo as mercadorias tradicionais por soluções integradas de bens e serviços, onde a cultura e a criatividade desempenham um papel chave. Não faz por isso sentido, na opinião de Augusto Mateus, a divisão entre indústrias não criativas e indústrias criativas. Todas têm de ser criativas para sobreviver. Em vez de camisas ter-se-á de oferecer conforto e moda, em vez de turismo tradicional ter-se-á de oferecer um produto inovador e integrado que associe viagem, aventura, cultura, gastronomia, conhecimento. Na opinião de Augusto Mateus os territórios no mundo que terão sucesso serão os que forem capazes de encontrar soluções que se adaptem às características culturais desses territórios e que correspondam a necessidades dos consumidores globais. Independentemente de ter achado a conferência interessante e de alguma forma compreender as propostas de Augusto Mateus, há duas perplexidades de que não consigo libertar-me. Em rigor, talvez se fundam numa mesma perplexidade. A primeira tem a ver com aquilo que se poderia designar como o cunho Darwinista da proposta: cada território terá de ser capaz de procurar soluções inovadoras e criativas, ainda que com um risco grande, pois poderá não acertar no que os consumidores do futuro pretendem e a estratégia pode falhar. Alguns territórios terão sucesso, outros não. O sucesso passa por ter capacidade para encontrar essas tais soluções integradas e inovadoras de bens e serviços, mas também pela sorte de a aposta ter sido feita em áreas que o futuro confirmará. A segunda perplexidade tem a ver com uma preocupação que já aqui coloquei, nesta minha espécie de //blog//, que é esta ideia dos economistas de que o progresso e o sucesso implicam um crescimento constante. Qualquer pessoa com formação cientifica sabe que este modelo é inviável a longo prazo, pois implicaria recursos infinitos e energia infinita. Ao atingir a saturação, o sistema não pode crescer; para que alguns elementos cresçam, outros têm de decrescer. O sistema rompe ou estabiliza. Interrogo-me se o que acontece actualmente, com os novos países emergentes a crescer rapidamente e com a Europa a não conseguir fazê-lo, não poderá ser um sinal de que já atingimos esse limite. O modelo de Augusto Mateus parece-me mais solidamente estruturado do que o dos nossos governantes - aliás estes parecem não ter qualquer modelo perceptível para o futuro - mas no fundamental assenta nos mesmos princípios económicos: produzir bens e serviços e crescer. Não vejo ninguém a apresentar um verdadeiro paradigma de ruptura, que não implique crescimento, mas ofereça em alternativa mais equidade global e mais qualidade de vida. Claro que não sei se um tal modelo de desenvolvimento - sem procurar sempre o crescimento e até eventualmente procurando um decrescimento controlado - poderia funcionar. Mas gostava que pudesse.
Explicação adicional sobre os conceitos arte, cultura, produto cultural, criatividade e indústria criativa a partir da imagem deste //tiddler//: a pessoa em ~Trás-os-Montes que teve a ideia de dependurar objectos - peças de roupa, frascos, garrafas ou simples plásticos - nas árvores, para espantar bichos, gentes ou maus olhados (espanta o quê?) pode ter demonstrado uma grande criatividade; como parece que toda a gente adoptou essa ideia - ver meu projecto fotográfico ''Espanta o quê?'' - essa ideia poder-se-á ter transformado numa prática cultural transmontana; mas uma instalação com garrafas dentro de um museu de arte contemporânea, uma peça porventura sobre o espanto que a arte (não) deve traduzir, pode eventualmente ser considerada como arte, independentemente do que pudéssemos pensar sobre isso. Se alguém inspirado por esta tradição cultural criar "espanta-espíritos" com garrafas de todas as cores e as vender na internet, volta a mostrar grande criatividade e cria um produto cultural e até eventualmente, se o negócio prosperar, uma indústria criativa para produzir garrafas mas que, em rigor, deixam de ser garrafas, para se transformar em "ambiente campestre em sua casa...".
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Afrodite de Praxíteles|./wikiImages/afrodite.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Afrodite de Praxíteles'', ou Vénus para os Romanos, Roma, Museu Capitolino, Março 2011^^//}}}
{{indent{^^
Oh, que famintos beijos na floresta,
E que mimoso choro que soava!
Que afagos tão suaves! Que ira honesta,
Que em risinhos alegres se tornava!
O que mais passam na manhã e na sesta,
Que Vénus com prazeres inflamava,
Milhor é exprimentá-lo que julgá-lo;
Mas julgue-o quem não pode exprimentá-lo.
in canto IX de Lusíadas de Luís Vaz de Camões^^}}}
Quando olhamos para a história sentimos que a NOSSA história começou de facto com os gregos, por volta do século V AC. Observamos que quase todos os grandes conceitos que balizam hoje as nossas vidas foram enunciados pela primeira vez pelos gregos: a ética, a democracia, a filosofia, a ciência, a matemática. Em particular no caso da arte são os gregos os primeiros a adoptar a arte como um campo para a liberdade e para a fruição estética puras, uma atitude muito próxima da que subsistiu até ao presente, tendo sido posta em causa apenas durante a Idade Média, por razões que são conhecidas e não pretendo aqui aprofundar, e porventura também com a chamada arte contemporânea, a partir da segunda metade do século XX. Não é por acaso que no fim da Idade Média os grandes artistas renascentistas tomaram como referência precisamente os clássicos gregos, para voltar a trilhar o caminho que os gregos tinham apontado cerca de 1500 anos antes.
Na escultura de Afrodite de Praxíteles, que foi considerada como um padrão de beleza feminina, os gregos, de alguns séculos AC, já tinham "a ousadia" de representar um corpo feminino nu - e não é um corpo qualquer, mas o corpo de Afrodite (Vénus para os Romanos), a deusa do Amor. Durante toda a Idade Média o poder preocupou-se sobretudo em tapar a nudez com folhas parras ou em destruí-la pura e simplesmente à força de marretas; e lembro-me de ainda na década de 60 um filme francês chamado a Piscina, com Alain Delon e Romy Schneider, ter provocado um pequeno escândalo social em Portugal e um grande entusiasmo na juventude masculina, por ter uma cena de apenas alguns segundos em que se vislumbravam os seios nus de Romy Schneider...
Nós ainda somos fruto desse tempo.
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[As regras da arte|./wikiImages/rules.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''As regras da arte'', Roma, Março 2011^^//}}}
A arte seria certamente mais simples, se pudesse haver regras claras, mas seria também, com toda a certeza, muito menos interessante.
Porque faz parte da grande arte quebrar as regras.
^^Nota: Por razões óbvias dedico este //tiddler// à minha amiga, a pintora Joana Rego, pela sua série //"phrases and words"//^^
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Die Wahrheit - A Verdade|./wikiImages/wahreit.jpg]]|{{indent{^^''Civilidade''<br>não tussa monsieur<br>reprima a tosse<br>não espirre monsieur<br>reprima o espirro<br>não soluce monsieur<br>reprima o soluço<br>não cante monsieur<br>reprima o canto<br>não arrote monsieur<br>reprima o arroto<br>não cague monsieur<br>reprima a merda<br>e quando estourar<br>que seja devagarinho<br>e sem incomodar, ok monsieur?<br>ok, madame.<br><br>//a partir de Alberto Pimenta//^^}}}|
{{indent{//^^©Renato Roque, Primavera 2011, ''Die Wahrheit - A Verdade'', Stuttgart, 2005^^//}}}
Quando o governo apresentou o chamado PEC 4 pensei, como muita gente pensou, que se tratava de uma estratégia para quase obrigar a oposição a ter de chumbar o PEC no Parlamento e assim encontrar um bom pretexto para sair, antes de tudo se complicar ainda mais. Com gente tão experimentada nestas lides, seria difícil acreditar em falta de jeito ou em precipitação. Aliás muita gente, mesmo da área do governo, fez essa interpretação. Mas algo não batia certo! E as atitudes pareciam contraditórias. Senão vejamos: Faz algum sentido elaborar um plano com esta responsabilidade, sem um estudo minimamente aprofundado, que pudesse medir o impacto de cada medida e eventualmente comparar essas medidas com outras? Como se escolheram as medidas propostas? Esse estudo implicava, no mínimo, a participação de todo o governo, e havia tempo para tal, pois o governo sabia há muito que teria de apresentar um PEC. Ora sabemos que o próprio governo só conheceu o PEC depois deste ter sido apresentado - aprovou-o em reunião depois da conferência de imprensa do ministro das Finanças em Bruxelas. As declarações do senhor Euro - Junker, não não é o esquentador - decifrou o enigma. Ele afirmou preto no branco que as medidas foram (im)(pro)postas pela Europa, quer dizer pelo BCE e pelos banqueiros. Estou convencido neste momento que nem Sócrates sabia que as medidas iriam ser essas quando saiu de Portugal, ou soube pouco antes. Aquilo que ele apresenta como sua grande vitória, pois teria conseguido convencer a Europa a apoiar as medidas propostas, foi de facto ele ter de aceitar tudo o que o obrigaram. Só isso explica também haver medidas que nada têm a ver com a dívida nem com o défice.
Ou seja, o governo não se demitiu, pois já não existia há muito...
PS: creio que pela primeira vez (?) reutilizei um mesmo texto literário, mas este pequeno poema do Alberto Pimenta, que tive a lata de modificar, trocando madame por monsieur e monsieur por madame, pareceu-me não ter substituto à altura para ilustrar a atitude do nosso governo perante os banqueiros, personificados na Madame Merkel
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Espanta o Quê?|./wikiImages/espanta1.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, Projecto ''Espanta o Quê?'', Rebordelo, Março 2011^^//}}}
Confesso que ainda me espanto com a capacidade que pareço manter de me espantar...
Lembro-me de ter lido há algum tempo uma crónica do meu amigo Manuel António Pina em que ele defendia que deveríamos reivindicar o direito de votar nas eleições alemãs. Os recentes acontecimentos demonstram como ele tinha razão.
Depois de inúmeras declarações do primeiro-ministro afirmando que as medidas eram suficientes, que não estavam previstas outras, que a execução orçamental estava a correr até melhor do que se esperava, depois de no dia anterior na AR ter assegurado que tudo estava a correr fantasticamente, o governo (?) anuncia em Bruxelas outro pacote...
Estamos a ser governados(?) por marionetas?
Esta situação, quanto a mim, para além de escandalosa - a falta de vergonha ultrapassa os limites do razoável - é muito perigosa. De facto qual o sentido de votar num governo e num programa que depois de nada servem? De que serve uma AR que não tem qualquer autonomia? Queixam-se da abstenção? Se os mecanismos democráticos forem esvaziados, se o estado social for destruído, o que nos resta?
[[Estranhamente (será?) o programa de governo deixou de estar acessível na internet|http://www.socrates2009.pt/Conteudos/Noticias/Programa-do-Partido-Socialista/Programa_de_Governo_do_PS.aspx]]. De facto é talvez melhor assim. Esse programa nunca existiu.
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Primavera 2011|./wikiImages/primavera2011.jpg]]|{{indent{^^Florescem as couves<br>Floresce o nabal<br> Só não floresce Portugal<br>^^}}}|
{{indent{//^^©Renato Roque, Primavera 2011, Rebordelo, Março 2011^^//}}}
{{indent{^^
''Quando Vier a Primavera''
Quando vier a Primavera,
Se eu já estiver morto,
As flores florirão da mesma maneira
E as árvores não serão menos verdes que na Primavera passada.
A realidade não precisa de mim.
Sinto uma alegria enorme
Ao pensar que a minha morte não tem importância nenhuma
Se soubesse que amanhã morria
E a Primavera era depois de amanhã,
Morreria contente, porque ela era depois de amanhã.
Se esse é o seu tempo, quando havia ela de vir senão no seu tempo?
Gosto que tudo seja real e que tudo esteja certo;
E gosto porque assim seria, mesmo que eu não gostasse.
Por isso, se morrer agora, morro contente,
Porque tudo é real e tudo está certo.
Podem rezar latim sobre o meu caixão, se quiserem.
Se quiserem, podem dançar e cantar à roda dele.
Não tenho preferências para quando já não puder ter preferências.
O que for, quando for, é que será o que é.^^}}}
{{indent{^^//Alberto Caeiro//^^}}}
No último fim de semana em ~Trás-os-Montes a Primavera já se anunciava
Portugal não...
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Alternativa?|./wikiImages/alternativa.jpg]]|{{indent{^^o carrinho dos uísques<br>e das revistas<br>a dizer coisas…<br>quem o empurra<br>é o cônjuge periódico<br><br>diz que a marca dos uísques<br>é sobretudo uma questão<br>de agradar ao olho<br><br>se o papel fosse mais macio<br>podia-se<br>dizer o mesmo das revistas<br><br>''Alberto Pimenta''<br><br>''Nota de Rodapé'': e dos partidos que têm passado pelo governo...^^}}}|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Alternativa?'', Europa, 2011^^//}}}
Qual a alternativa quando de um lado temos um caminho único, obrigatório, que nos conduz contra uma parede, e do outro um sentido proibido que nos leva contra a mesma parede!
Temos de ser todos nós a construir uma alternativa diferente! Comecemos por ser desconfiados. Não acreditemos facilmente no que nos dizem! Tenhamos memória e lembremos o que nos disseram ontem.
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Blackbird|./wikiImages/blackbird1.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Blackbird'', Rebordelo, Abril 2011^^//}}}
{{indent{^^
Blackbird //(not)// singing in the dead of night
Take these broken wings and learn to fly
All your life
You were only waiting for this moment to arise
Black bird //(not)// singing in the dead of night
Take these sunken eyes and learn to see
all your life
you were only waiting for this moment to be free
Blackbird fly, Blackbird fly
Into the light of the dark black night.
Paul ~McCartney (Beatles) ^^}}}
<html>
<iframe title="YouTube video player" width="480" height="390" src="http://www.youtube.com/embed/A2V6lG1P3nE" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
</html>
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Mais um objecto insólito pousado na paisagem do Alendouro|./wikiImages/fmi2.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Mais um objecto insólito pousado na paisagem do Alendouro'', Rebordelo, Abril 2011^^//}}}
{{indent{^^''De um miserável naufrágio que passámos''
- Estamos a ir ao fundo.
- Eu sei.
- Chama o nadador-salvador.
- Chama tu.
- Chama tu.
- Chama tu.
- Tu é que estás a remar. Chama tu.
- Já não estou! Olha para mim! Chama tu.
- Eu não, chama tu.
- Para te armares em forte? Chama tu.
- Tu é que estás armado em bom e não queres que as pessoas na praia vejam que foste tu que chamaste.
- Eu não preciso de chamar.
- Mas estamos a afundar.
- Eu sei. Então chama o nadador-salvador.
- Eu não chamo. Chama tu se achas que precisas.
- Eu acho que precisamos mas quem tem que chamar és tu.
- Não, não chamo. Queres os remos?
- Eu? Agora não! Só depois de vir o nadador-salvador.
- Então chama-o.
- Quem tem que chamar és tu.
- Eu não chamo.
- Mas estamos a afundar.
- Pois estamos.
- Sabes nadar?
- Eu sei, e tu?
- Eu também.
- Ah! Então que se lixe o barco! Nem é nosso!
João Moreira de Sá (//Arcebispo de Cantuária//)^^}}}
Que estamos a ir ao fundo ninguém duvida. Há no entanto um conjunto de objectos insólitos pousados na paisagem desta crise, que não vejo, ou vejo muito pouco, serem colocadas em cima da mesa, onde os interlocutores (não) parecem estar a tentar discutir e a encontrar soluções para a crise. "Então que se lixe o barco, pois nem é nosso?" Parece, não é?
1 - O grande problema português, todos o reconhecem, é o da dívida galopante. Mas este problema é antigo. A dívida cresce há muitos anos resultado de um modelo e de uma política. Já existia, tal como hoje, a menos das taxas de juro, nas últimas eleições, e também nas anteriores. Lembram-se do programa do partido que ganhou as últimas eleições? Desapareceu do site do PS!!! Dizem-nos que vivemos acima das nossas possibilidades. Se não havia recursos no país, porquê construir tanta coisa que é muito difícil justificar e já nem falo dos estádios de futebol? Como justificar todas as mordomias para filhos e enteados, como justificar as benesses e as medidas eleitoralistas? Não há responsáveis? Os primeiros responsáveis são os nossos governantes. Como acreditar que sejam os mesmos que agora apresentam a solução? Os segundos responsáveis são as políticas europeias e as entidades financeiras que fomentaram o tal modelo de endividamento. Agora as entidades financeiras que nos emprestaram, porque tal servia os seus desígnios e os seus lucros, que se transformavam em prémios para os gestores, sobem as taxas de juro para nos sugar até o tutano. E ninguém parece querer fazer nada. Lembram-se dos discursos contra a finança desregulada no início da crise? Como acreditar?
2 - As taxas de juro no presente são incomportáveis e levarão à ruína. Toda a gente o admite mas ninguém faz nada, nomeadamente a Europa. A Europa pareceria ter as ferramentas para contrariar a especulação, se o quisesse fazer, mas a Europa parece estar nas mãos da Europa da Finança. A receita praticada na Irlanda e na Grécia só conduziu à recessão e ao aumento das taxas, aliás tal como tudo o que nos prometeram em Portugal que as baixaria: a aprovação do orçamento, dos ~PECs, a eleição de Cavaco à primeira volta, etc. Como acreditar?
Não é possível mudar sem acreditar e não podemos acreditar em que não se responsabiliza e garante tudo para no dia seguinte vir justificar com a mesma convicção a perda desse tudo e prometer outro tudo...
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[FMI em Portugal|./wikiImages/fmi.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''FMI em Portugal''^^//}}}
{{indent{^^Foi bonita a festa, pá
fiquei contente
'inda guardo renitente, um velho cravo para mim
Já murcharam tua festa, pá
mas, certamente
esqueceram uma semente nalgum canto de jardim
...
em Tanto Mar de Chico Buarque^^}}}
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Mentem|./wikiImages/mentem.jpg]]|
{{indent{^^
...
Ó partidos, da esquerda e da direita, mais uma vez podeis beijar os pés ao papa, ficareis com a boca abençoada para mentir melhor.
... ^^}}}
{{indent{{{indent{^^em ''Teses sobre a Visita do Papa'' de //António José Forte//^^}}}}}}
Nota: ao usar a citação do poeta surrealista António José Forte neste //tiddler//, revoltado com alguns discursos deste fim-de-semana político, não pretendo difundir uma mensagem demagógica e populista contra os partidos, mas apenas protestar contra a mentira instalada por tantos, que nos escondem o que realmente aconteceu e que não desvendam o que vai acontecer. E às vezes mentem descaradamente e com todos os dentes, como se nós fossemos estúpidos. E às vezes parecemos ser...
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[As coisas devem ser bem grandes p'ra formiga pequenina|./wikiImages/lagarto.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''As coisas devem ser bem grandes p'ra formiga pequenina'', Rebordelo, Abril 2011^^//}}}
{{indent{^^''A formiga''
As coisas devem ser bem grandes
Pra formiga pequenina
A rosa, um lindo palácio
E o espinho, uma espada fina
A gota d'água, um manso lago
O pingo de chuva, um mar
Onde um pauzinho boiando
É navio a navegar
O bico de pão, o corcovado
O grilo, um rinoceronte
Uns grãos de sal derramados,
Ovelhinhas pelo monte
"Um lagarto, um dinossauro..."
A partir do poema "A formiga" de Vinicius de Moraes^^}}}
Tudo é relativo neste mundo. Mas às vezes é mesmo mentira e aldrabice...
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Auto-retrato com Trisha Brown|./wikiImages/trisha.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Auto-retrato com Trisha Brown'', Serralves, exposição de Trisha Brown, Abril 2011^^//}}}
{{indent{
^^Sob o eu que eu sou, não sendo
há pontes, que só eu quero passar
O eu que eu sou, temendo
agarra-me e obriga-me a ficar^^}}}
Mergulho na obra de Trisha Brown.
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Auto-retrato no quarto escuro de José Barrias|./wikiImages/barrias.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Auto-retrato no quarto escuro de José Barrias'', Serralves, exposição //In Itinerere// de José Barrias, Abril 2011^^//}}}
{{indent{
^^Eu não sou eu nem sou o outro,
Sou qualquer coisa de intermédio:
Pilar da ponte de tédio
Que vai de mim para o Outro.
Mário de Sá - Carneiro
^^}}}
Continuo a gostar de mergulhar nas obras dos outros...
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|[img[Fontana de Trevi| ./wikiImages/fontana.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Fontana di Trevi'', Barragem do Picote, Projecto Hollywood^^//}}}}}}
Realizei o projecto fotográfico ''Hollywood'' a convite do FITEI. A exposição está no CPF, no Porto, até 26 de Junho. Neste projecto utilizei um conjunto de imagens que fiz durante as obras de ampliação da barragem do Picote, no Douro Internacional, em 2007. O que me surpreendeu desde essa altura foi o facto de imagens, que esperaríamos tão "reais", tão "documentais", me sugerirem de uma forma tão natural cenários Hollywoodescos. Este projecto fotográfico permitiu-me assim recolocar em cima da mesa aquela questão tão velha e tão presente na chamada fotografia contemporânea, da relação entre fotografia e verdade/realidade e e entre fotografia e mentira/ilusão.
E paradoxalmente essa ilusão de cenário não resulta de qualquer artificialidade introduzida e nem sequer intuída nas imagens, mas de algo que poderíamos chamar quase uma sobre-realidade que se impõe. As imagens parecem ser mais reais do que o real, se tal pode ser dito, como se o real tivesse sido construído como cenário para ser fotografado Temos assim um mundo de ilusão, não o que a energia produzida nas turbinas eléctricas proporciona nos lares dos portugueses, nos teatros e nos cinemas, mas uma ilusão criada por esse processo misterioso, que congela o tempo e aprisiona o espaço, chamado Fotografia.
Nota importante : o texto que escrevo a seguir era o texto, que escrevi durante os dias de preparação da exposição para o FITEI, e que eu gostaria de ter lido na inauguração, se o protocolo o tivesse permitido
{{indent{{{indent{^^''Estamos em Hollywood''
Quando um governante de fato cinzento,
gravata vermelha de seda italiana
afirma com solenidade que está a fazer o melhor
Estamos em Hollywood...
Quando um dirigente da oposição de fato cinzento
gravata laranja de seda italiana
afirma com solenidade que faria muito melhor
Estamos em Hollywood...
Quando o presidente de fato cinzento,
gravata de outra cor de seda italiana
afirma com solenidade que têm todos de se unir para fazer melhor
Estamos em Hollywood...
Quando assistimos, como nêsperas, a tal momento
calados, deitados na cama
a esperar que tudo aconteça pelo melhor
Estamos em Hollywood...
Renato Roque, Maio 2011^^}}}}}}
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Ver com o coração|./wikiImages/leca.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, Leça da Palmeira, 2011^^//}}}
{{indent{^^É muito simples: só se vê bem com o coração. O essencial é invisível para os olhos...^^}}}
{{indent{//^^em ''O Principezinho'' de Antoine de ~Saint-Exupéry ^^//}}}
Pergunto-me como pode continuar tanta gente sem ver o que se passa à nossa volta. A luz, que nos ofusca tantas vezes, não está lá. Têm olhos, parecem ter coração. Faltar-lhes-á o quê: a memória?
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|bgcolor(#FFFFFF):[img[Uma história de amor|./wikiImages/umaHistoriaAmor.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Uma história de amor'', Roma, Março 2011^^//}}}
Sem palavras; cada um escreva a sua história...
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|[img[A(s) Troika(s)| ./wikiImages/troika.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''A(s) Troika(s) olham pro nobis'', Rebordelo, 5 de Junho 2011^^//}}}}}}
{{indent{{{indent{^^
E agora, José?
A festa acabou,
a luz apagou,
o povo sumiu,
a noite esfriou,
e agora, José?
e agora, você?
você que é sem nome,
que zomba dos outros,
você que faz versos,
que ama protesta,
e agora, José?
Está sem mulher,
está sem discurso,
está sem carinho,
já não pode beber,
já não pode fumar,
cuspir já não pode,
a noite esfriou,
o dia não veio,
o bonde não veio,
o riso não veio,
não veio a utopia
e tudo acabou
e tudo fugiu
e tudo mofou,
e agora, José?
E agora, José?
Sua doce palavra,
seu instante de febre,
sua gula e jejum,
sua biblioteca,
sua lavra de ouro,
seu terno de vidro,
sua incoerência,
seu ódio, e agora?
Com a chave na mão
quer abrir a porta,
não existe porta;
quer morrer no mar,
mas o mar secou;
quer ir para Minas,
Minas não há mais.
José, e agora?|
Se você gritasse,
se você gemesse,
se você tocasse
a valsa vienense,
se você dormisse,
se você cansasse,
se você morresse…
Mas você não morre,
você é duro, José
Sozinho no escuro
qual bicho-do-mato,
sem teogonia,
sem parede nua
para se encostar,
sem cavalo preto
que fuja a galope,
você marcha, José
José, pra onde?
//Carlos Drummond de Andrade//
As //Troikas// olham por nós, José!
Marchamos, José?
José, para onde?
PS: Obrigado Teresa Tudela pelo poema!^^}}}
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|[img[Abertura da época balnear| ./wikiImages/epocaBalnear.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Abertura da época balnear'', Malhão, Vila Nova de Mil Fontes, Junho 2011^^//}}}}}}
{{indent{{{indent{^^...
De todos os complexos turísticos da Europa são as estâncias balneares do Mar Negro, as preferidas pelos morcegos em gozo de férias
...
Jorge Sousa Braga in Greve dos Controladores de Voo^^}}}}}}
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Na minha última visita ao sul ao Algarve, disseram-me que uma habitação enorme sobre a falésia tinha sido um dos refúgios de Mobutu do Zaire. Lembram-se? Terá sido confiscada(?) pelo estado português para pagar dívidas antigas. Hoje parece abandonada e semi-vandalizada. Mas a estrutura do edifício permanece incólume. Curioso, esgueirei-me por uma abertura na rede com arame farpado, que limita o terreno à volta, e entrei na casa por uma porta escancarada. Encontrei no chão da sala do rés-do chão um pássaro negro morto que, com certeza, encontrou o fim da vida por não ter conseguido escapar, depois de ter entrado na casa tal como eu.
|[img[Metáfora de África I| ./wikiImages/mobutu1.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Metáfora de África I'', Algarve, Junho 2011^^//}}}}}}
Como uma resposta do destino e talvez, quem sabe, como um complemento da metáfora, encontrei noutra divisão, no 1º andar, um pássaro branco - uma rola - que batia as asas, desesperado, contra o vidro de uma janela, procurando fugir daquela prisão. Procurei uma janela que pudesse abrir para o salvar, mas estavam todas trancadas. Terá morrido de exaustão à procura da liberdade...
|[img[Metáfora de África II| ./wikiImages/mobutu2.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Metáfora de África II'', Algarve, Junho 2011^^//}}}}}}
{{indent{{{indent{^^''Fui Sabendo de Mim''
Fui sabendo de mim
por aquilo que perdia
pedaços que saíram de mim
com o mistério de serem poucos
e valerem só quando os perdia
fui ficando
por umbrais
aquém do passo
que nunca ousei
eu vi
a árvore morta
e soube que mentia
in "Raiz de Orvalho e Outros Poemas" de Mia Couto^^}}}}}}
eu vi os pássaros mortos e soube que mentia...
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|[img[Verão 2011| ./wikiImages/verao2011.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, imagens do fim de semana do solstício de Verão nas proximidades de Rebordelo, Junho 2011^^//}}}}}}
{{indent{{{indent{^^''Quem Me Mandou a Mim Querer Perceber?''
Como quem num dia de Verão abre a porta de casa
E espreita para o calor dos campos com a cara toda,
Às vezes, de repente, bate-me a Natureza de chapa
Na cara dos meus sentidos,
E eu fico confuso, perturbado, querendo perceber
Não sei bem como nem o quê...
Mas quem me mandou a mim querer perceber?
Quem me disse que havia que perceber?
Quando o Verão me passa pela cara
A mão leve e quente da sua brisa,
Só tenho que sentir agrado porque é brisa
Ou que sentir desagrado porque é quente,
E de qualquer maneira que eu o sinta,
Assim, porque assim o sinto, é que é meu dever senti-lo...
//Fernando Pessoa (Alberto Caeiro)//^^}}}}}}
Num fim de semana prolongado no Alendouro, o Verão deu-se a provar com toda a sua intensidade. Começou o Verão, acabou a Primavera. E eu sem perceber nada...
<br>
|[img[21| ./wikiImages/vinteEum.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''21'', Lampaça, perto de Rebordelo, Junho 2011^^//}}}}}}
{{indent{{{indent{^^Sete e sete são quatorze
com mais sete vinte e um;
tenho sete governantes
e não gosto de nenhum...^^}}}}}}
<br>
|[img[C'est pas un cadavre exquis| ./wikiImages/cadavreExquis.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''C'est pas un cadavre exquis'', Rebordelo, Junho 2011^^//}}}}}}
{{indent{{{indent{
Para pescar...
Colheres SAR}}}}}}
{{indent{{{indent{^^C'est pas un "cadavre exquis"º de Cesariny et quelqu'un d'autre. C'est justement exquis.
º''Cadavre exquis'' - Jeu qui consiste à faire composer une phrase, ou un dessin, par plusieurs personnes sans qu'aucune d'elles puissent tenir compte de la collaboration ou des collaborations précédentes. (in Wikipedia)^^}}}}}}
<br>
|[img[Desaprender de contar| ./wikiImages/aprenderContar.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Desaprender de contar'',Carção, Vimioso, Julho 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:11px;De manhã escureço
De dia tardo
De tarde anoiteço
De noite ardo.
A oeste a morte
Contra quem vivo
Do sul cativo
O este é meu norte.
Outros que contem
Passo por passo:
Eu morro ontem
Nasço amanhã
Ando onde há espaço:
– Meu tempo é quando.
Vinícius de Moraes@@}}}}}}
{{indent{{{indent{{{indent{{{indent{@@font-size:10px;Temos de desaprender de contar
desaprender de contar os passos
desaprender de contar os bens
desaprender de contar os dias
para nascer todas as manhãs
como se fosse a última
@@}}}}}}}}}
<br>
|[img[Mudam-se os tempos| ./wikiImages/campoViboras.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Mudam-se os tempos'', Campo de Víboras, Vimioso, Julho 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:11px;Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades,
Muda-se o ser, muda-se a confiança;
Todo o mundo é composto de mudança,
Tomando sempre novas qualidades.
Continuamente vemos novidades,
Diferentes em tudo da esperança;
Do mal ficam as mágoas na lembrança,
E do bem, se algum houve, as saudades.
O tempo cobre o chão de verde manto,
Que já coberto foi de neve fria,
E em mim converte em choro o doce canto.
E, afora este mudar-se cada dia,
Outra mudança faz de mor espanto:
Que não se muda já como soía.
Luís Vaz de Camões@@}}}}}}
É curioso observar na imagem a forma como se obtêm o padrão desenhado na parede. Como com certeza o papel de parede era muito caro naquele tempo, as pessoas desenhavam o padrão com tinta, recorrendo a um molde que iam colocando ao longo da superfície, até a cobrir integralmente. Hoje o papel de parede, fora de moda, seria indubitavelmente mais barato.
Esta imagem e a mudança que revela recordaram-me aqueles que hoje como ontem mudam de opinião ao sabor do vento. Mudam-se as vontades porque se mudam os tempos dirão eles, claro, mas os tempos não mudaram assim tanto, a não ser o lugar onde eles estão. Basta ouvir o que tantos- sem qualquer vergonha na cara e sem acto de contrição - ousam dizer acerca das agências de rating, que antes eram sagradas, e do papel da Europa na resolução da crise, que antes era nenhum ou quase nenhum, pois nós éramos os culpados. Ainda hão-de um dia defender a renegociação da dívida e chamar ignorantes a quem se admirar...
<br>
|[img[Santo António e São José| ./wikiImages/santos.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Santo António e São José'', Igreja de Vimioso, Julho 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:11px;
''SANTO ANTÓNIO''
Nasci exactamente no teu dia —
Treze de Junho, quente de alegria,
Citadino, bucólico e humano,
Onde até esses cravos de papel
Que têm uma bandeira em pé quebrado
Sabem rir...
Santo dia profano
Cuja luz sabe a mel
Sobre o chão de bom vinho derramado!
...
Fernando Pessoa@@}}}}}}
Fernando Pessoa nasceu a 13 de Junho, dia de Santo António. Se vivêssemos num mundo justo, Mário de ~Sá-Carneiro deveria ter nascido em dia de São João ou em dia de São José. Nasceu afinal a 19 de Maio. Ironia do destino! Que justiça pode haver num mundo em que Mário de ~Sá-Carneiro acertou no dia mas se enganou apenas na terminação do mês e, assim, errou o dia de São José, o dia 19 de Março, por dois meses certinhos?
<br>
|[img[Auto-retrato comigo e com os 438 outros| ./wikiImages/autoRetratoTavira.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Auto-retrato comigo e com os 438 outros'', Projecto ''Espelhos Matriciais'', na exposição "J'aime la Différence", Casa das Artes, Tavira, Agosto 2011@@//}}}}}}
O projecto [[Espelhos Matriciais|http://www.renatoroque.com/EspelhosMatriciais/index.htm]] é um projecto fotográfico sobre a identidade e a forma como nós a reconhecemos; a identidade não considerada em toda a sua complexidade, com todas as suas vertentes, mas apenas a identidade imagética, simbolizada pela imagem da face humana.
O projecto partiu de uma Base de Dados de Retratos, construída com 439 retratos de homens e mulheres, amigos, conhecidos e descohecidos, da Universidade do Porto, com idades entre os 18 e os 65 anos.
<br>
|[img[Estará a Europa a afogar-se?| ./wikiImages/autoRetratoBC2011.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Estará a Europa a afogar-se?'', autoretrato na Bienal de V.N. Cerveira, Agosto 2011@@//}}}}}}
Estará a Europa a afogar-se e nós olhamos e não damos por nada? Porque a questão que se poderia colocar, em vez de "Porque acontece isto em Inglaterra", poderia ser " Porque não está a acontecer também por cá?" ou até "Porque não acontece em toda a Europa?"
PS - Quanto à Bienal de V. N. Cerveira, que foi um evento muito importante em Portugal há muitos anos atrás, creio que continua a evidenciar uma certa indefinição, apesar dos esforços visíveis para lhe introduzir uma nova dinâmica. Mas passem por lá e visitem os vários espaços que integram a Bienal deste ano.
<br>
|[img[Eu Amo Voçê!!!| ./wikiImages/amoVoce.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Eu Amo Voçê!!!'', Terra Estreita, Ilha de Tavira, Agosto 2011@@//}}}}}}
Eu acredito que escrevemos o nosso nome, ou o nome da pessoa de quem gostamos, nos muros, nas pedras, nas cascas das árvores, ou na areia da praia, pela mesma razão por que fotografamos: para registar a nossa passagem; pegadas na paisagem. São sempre registos efêmeros, mesmo se feitos com a ilusão de eternidade. Neste caso o "Eu amo voçê" tem uma efemeridade quase sufocante: dura até à próxima maré alta.
<br>
|[img[Orgulho Português| ./wikiImages/orgulhoPortugues.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Orgulho Português'', Festa de N. Srª da Saúde, Vale Janeiro, Vinhais, Agosto 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:11px;Ó Portugal, se fosses só três sílabas,
linda vista para o mar,
Minho verde, Algarve de cal,
jerico rapando o espinhaço da terra,
surdo e miudinho,
moinho a braços com um vento
testarudo, mas embolado e, afinal, amigo,
se fosses só o sal, o sol, o sul,
o ladino pardal,
o manso boi coloquial,
a rechinante sardinha,
a desancada varina,
o plumitivo ladrilhado de lindos adjectivos,
a muda queixa amendoada
duns olhos pestanítidos,
se fosses só a cegarrega do estio, dos estilos,
o ferrugento cão asmático das praias,
o grilo engaiolado, a grila no lábio,
o calendário na parede, o emblema na lapela,
ó Portugal, se fosses só três sílabas
de plástico, que era mais barato!
...
//in ''Portugal'' de Alexandre O'Neill//@@}}}}}}
O que sentir, senão orgulho, perante o que nos fazem e o que nos dizem e o que nós (não) fazemos e (não) dizemos...
@@font-size:11px;PS: A primeira vez que estive na festa da N. Srª da Saúde, foi há muitos anos, levado pelo Sr António Carvalho de Rebordelo, a quem devo, se não o meu amor a ~Trás-os-Montes, parte da minha afectividade especial para com o concelho de Vinhais. Dedico-lhe pois este modesto //tiddler//@@
<br>
|[img[A casinha do médico| ./wikiImages/casaMedico.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''A casinha do médico de Figueira'', Figueira de Castelo Rodrigo, Setembro 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:11px; É pequenina e modesta
a casa que visitais
mas reparai, está em festa
pela honra que lhe dais.
@@}}}}}}
Esta era a "casinha" do médico de Figueira de Castelo Rodrigo.
{{indent{{{indent{@@font-size:11px;É uma casa portuguesa, com certeza!
É, com certeza, uma casa portuguesa @@}}}}}}
A casa do "oftalmologista dos dentes" de Figueira, como gostava de dizer a brincar o meu pai, com algum sentido de humor, mas expresso sem sarcasmo, dada a relativa amizade que o ligava ao médico.
A casa, no centro da principal avenida de Figueira, encontra-se completamente devassada e em ruínas. Centenas ou milhares de novas habitações foram entretanto construídas, por todo o lado, durante as últimas décadas. Muitas estão vazias.
<br>
|[img[A propósito de Ivan o Terrível| ./wikiImages/ivan.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''A propósito de Ivan o Terrível'', na Barragem do Picote e na Cerâmica da Marofa, Setembro 2011@@//}}}}}}
Lembro-me de ver o fime ''Ivan o Terrível'' de Eisenstein há muitos anos, já não me lembro exactamente quando (antes ou depois do 25 de Abril? já não sei). A imagem do filme que mais marcou a minha memória foi, talvez surpreendentemente, a daquelas portas e passagens dos palácios russos, onde os personagens mal cabiam. Na minha memória tinham de se baixar para passar.
Einsenstein tem se calhar pouco a ver com Hollywood, mas tem tudo a ver com a história do cinema, e por isso integrei esta imagem, que junta duas fotografias, uma no Picote outra em Figueira de Castelo Rodrigo, na série Hollywood.
<br>
|[img[Cerâmica da Marofa| ./wikiImages/ceramica.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, Cerâmica da Marofa, Setembro 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:11px;deus-ex-machina
deixou cair 100 bancadas de trabalho
1000 roldanas 10000 pedais
as raspas dos restos juntavam-se fazendo-se madeira sem grupe nem nada que colasse
as tábuas saíam
lisas
a gente comprava-as
os pintores mais amadores até nelas faziam quadros
camas e quadros mesas e quadros estantes e quadros
os operários ganhavam dois tostões e serravam um dedo de vez em quando
manchas vermelhas escorrendo como tinta em quadros
A felicidade andava enterrada no trabalho
depois enterrou-se na memória de cada um
Eduarda Dionísio, em texto escrito para projecto fotográfico [[Catedrais do Silêncio|http://www.renatoroque.com/catedraissilencio/images/FrameSet.htm]], a partir de imagens da Tabopan em Vila Pouca de Aguiar@@}}}}}}
A Cerâmica da Marofa, ou Morofa como se diz por lá, é uma das poucas unidades industriais de Figueira de Castelo Rodrigo. Com a implosão da agricultura, é difícil perceber o modelo de desenvolvimento destas terras. Nunca tinha entrado na Cerâmica e nem sabia se ainda laborava. Fiquei a saber que já teve cerca de 50 trabalhadores, com direito a refeitório e até pequenas casas destinadas aos operários. Hoje são ruínas abandonadas para deslizar no tempo. Restam apenas quatro trabalhadores, "O que nos ajuda, pois permite parar a produção, quando não é necessária, e entretermo-nos com outras coisas". Respira-se decadência e uma morte anunciada. Inevitável?
<br>
|[img[Gravuras de Foz-Côa à noite| ./wikiImages/gravuras.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, Gravuras no Parque de ~Foz-Côa, à noite, à luz do luar, Setembro 2011@@//}}}}}}
Nos últimos anos, nas minhas idas a Figueira de Castelo Rodrigo, pude visitar, um a um, os núcleos de gravuras abertas ao público. No ano passado visitei o museu, finalmente construído sobre o vale do Douro. Este ano tive a oportunidade, que aconteceu por acaso, de visitar o núcleo da Penascosa, em Castelo Melhor, à noite. Não revi aquelas paisagens magníficas, que se vêem durante o dia, mas afoguei-me naquele céu cheio de estrelas, que me recorda sempre a infância em Figueira, e pude observar as gravuras com outra definição, pois a iluminação controlada, rasante, permite ver com muito detalhe os desenhos, alguns datados com mais de 20000 anos.
Não compreendo como ainda não fomos capazes de transformar o Côa num destino de excelência em Portugal, ou melhor talvez, como ainda não fomos capazes de fazer saber a todos que o Côa é um destino de excelência, que merece uma viagem de pelo menos alguns dias. Temos as gravuras, o museu, as paisagens assombrosas do vale do Côa e do vale do Douro, e podíamos ainda mencionar o Águeda, temos os vinhos, a gastronomia, os trilhos magníficos para passeios a pé ou de bicicleta. Temos quase tudo. Vem gente de propósito de toda a Europa, e até de outros continentes, para visitar o parque e as gravuras e nós ainda não fomos capazes de construir naquela região um projecto sustentável. Convinha reflectir porquê.
<br>
|[img[Roubaram-nos o tempo| ./wikiImages/tempoRoubado.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Roubaram-nos o tempo'', Afife, 2011@@//}}}}}}
Onde está o tempo de que me lembro? Onde estão aqueles Verões que não acabavam? Onde estão aqueles dias sem fazer nada que duravam até nos aborrecer? Onde estão aqueles Junhos e Julhos que não chegavam a Agosto e à praia que esperava por nós? E onde estão os meses de Setembro e aquelas tardes que se prolongavam abafadas e não nos deixavam sair, que o calor era tanto? Roubaram-nos o tempo e nem sequer sabemos quem nos roubou. Hoje de Junho a Setembro é um instante.
Roubaram-nos e trocaram-nos o tempo, sem darmos por nada.
{{indent{{{indent{@@font-size:11px;Sou dono de um tempo vazio, ou de um tempo só cheio de tempo?
I
Peguei num bocado de tempo em branco para poder escrever sobre ele.
II
O tempo às vezes é transparente. Vemos através do tempo como se não estivesse lá.
O tempo às vezes é opaco. Vivemos encerrados no tempo e não conseguimos ver o outro lado.
Quase sempre o tempo é translúcido. Através do tempo pressentimos as sombras do passado.
III
O tempo às vezes é sólido. Pregado com pregos no presente.
Às vezes respiramos um tempo gasoso que nos enche os pulmões e inunda o coração.
Quase sempre o tempo é líquido. Escorrega nas condutas do tempo a encher o presente.@@}}}}}}
<br>
|[img[Para Júlio Resende| ./wikiImages/julioResende.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Para Júlio Resende'', Rebordelo, 2007@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:11px; //"Ainda hoje me irrita que as pessoas olhem para uma pintura e vejam euros"
"Eu nem sei o que é que procuro. O que sei é que procuro."
Júlio Resende//@@}}}}}}
Nunca conheci o Julio Resende pessoalmente - o destino tem destas estranhezas, apesar de pisarmos o mesmo chão - mas a obra dele está presente na minha memória desde a minha juventude, na gateria Arvore, o único(?) espaço de reflexão artistica na cidade do Porto, antes do 25 de Abril.
<br>
|[img[Cheiro de Outono| ./wikiImages/outono.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Cheiro de Outono'', Vassal, Valpaços, Agosto 2011@@//}}}}}}
''Teatro dos dias''
Ninguém cheira melhor
nestes dias
do que a terra molhada: é outono.
Talvez por isso a luz,
como quem gosta de falar
da sua vida, se demora à porta,
ou então passa as tardes à janela
confundindo o crepúsculo
com as ruínas
de cal mordidas pelas silvas.
Quando se vai embora o pano desce
rapidamente.
Eugénio de Andrade, in "Ofício de paciência", 1994
|[img[Como resistir ao canto do silêncio?| ./wikiImages/ervasFigueira.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Como resistir ao canto do silêncio?'', Figueira de Castelo Rodrigo, Setembro2011@@//}}}}}}
Regressei a Figueira de Castelo Rodrigo por alguns dias, à terra de meus avós, como tenho feito todos os anos.
Quantas vezes já prometi a mim mesmo deixar de fotografar estas ervas douradas, em que me deitei tantas e tantas vezes no projecto [[D'ouro d'Alendouro |http://www.renatoroque.com/paisagens_silencio/FrameSet.htm]], que fiz com o Jorge Sousa Braga? Mas de cada vez me esqueço de pedir para me amarrarem firme ao mastro, como a Ulisses, e não resisto ao canto inebriante daquelas ervas mágicas. E mergulho de novo bêbado no silêncio, fundo, muito fundo, perco o ar e venho à tona sôfrego, respirar um zumbido de insecto ou um chilrear de pássaro.
<br>
|[img[Procurar a eternidade num instante| ./wikiImages/nao.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''NÃO'', Porto, Manifestação do 15 de Outubro de 2011@@//}}}}}}
Hoje no carro ia a ouvir o forum do TSF sobre a proposta de orçamento e, ao entrevistarem uma aluna da Faculdade de Economia do Porto, ela dizia a propósito do documento que "Temos de continuar a acreditar". Ora eu afirmo, com toda a veemência de que sou capaz, que aquilo que temos de fazer, se temos de fazer alguma coisa, é de "NÃO ACREDITAR". Aliás uma dose de cepticismo perante tudo na vida é quanto a mim uma atitute inteligente. E neste caso só acredita mesmo quem for parvo, não, muito parvo se não estúpido. Vejam a entrevista magnífica com o Bispo Januário Torgal sobre as propostas deste governo. Bastaria comparar aquilo que o PM disse antes e o que diz agora para não podermos acreditar. E ele até disse, vejam lá (falou demais?), que nunca iria argumentar que não conhecia a situação para propor coisas que não anunciou, pois conhecia-a.
É preciso ''NÃO''acreditar e pelo contrário exigir conhecer toda a situação. Uma auditoria independente às contas! Pois, como diz o bispo, até tudo pode estar a ser manipulado para conseguir destruir direitos. Temos de saber quanto devemos, a quem e porquê? E quem é responsável?
{{indent{{{indent{@@font-size:11px;...
Seremos deuses adúlteros ou selvagens
escravos...NÂO@@}}}}}}
{{indent{{{indent{{{indent{@@font-size:11px; //Afonso Rocha//@@}}}}}}}}}
<br>
|[img[Reality Shows used as a Espanta o Quê| ./wikiImages/tvHorta.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Reality Shows used as a Espanta o Quê'', Rebordelo, Outubro de 2011@@//}}}}}}
Os agricultores de ~Trás-os-Montes estão a colocar as televisões na horta. Parece que os reality shows são óptimos para assustar a passarada. Os programas da manhã e da tarde também parecem ser muito eficazes.
{{indent{{{indent{@@font-size:10px; Da série fotográfica "Espanta o Quê?" @@}}}}}}
<br>
|[img[Procurar a eternidade num instante| ./wikiImages/eternidade.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Procurar a eternidade num instante'', Rebordelo, Outubro 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:11px;Eterno é este instante, o dia claro,
as cores das casas desenhadas em aguada rasa,
castanhos e vermelhos quase em declive,
as janelas limpíssimas, de vidros muito honestos.
Este instante que foi e já não é, mal pousei a caneta
no papel: eterno
...
Em ''Vozes'' de //Ana Luísa Amara//l@@}}}}}}
Fui hoje assistir, no Planetário no Porto, ao lançamento do último livro de poesia de Ana Luísa Amaral, chamado ''Vozes''. Ao ouvir ler este poema, pela própria autora, compreendi finalmente porque regresso sempre às ervas onde se deita o silêncio. Compreendi porque não consigo resistir ao apelo, mesmo fechando os olhos, tal como os companheiros Ulisses taparam os ouvidos com cera, ao aproximarem-se dos mares das sereias. Volto às ervas à procura da eternidade, mesmo que a eternidade só dure um instante: esse.
{{indent{{{indent{@@font-size:11px;Eterno é este instante, o dia claro,
as cores das ervas desenhadas em céu raso,
castanhos e amarelos quase em declive,
o ar limpíssimo, como de vidro muito honesto.
Este instante que foi e já não é, mal pousei a câmara
no colo: eterno@@}}}}}}
<br>
|[img[Proibido fotografar| ./wikiImages/proibido4.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Proibido fotografar'', Amsterdão, Museu da Fotografia, Outubro 2011@@//}}}}}}
Tenho nesta espécie de blog já algumas vezes protestado contra a incoerência(tolice?) de proibir a fotografia em museus e galerias de fotografia. Se a proibição de utilização de flash pode ter alguma justificação, proibir a fotografia é quanto a mim inaceitável e até moralmente sem justificação.
Neste caso, foi no museu de fotografia de Amsterdão, conhecido por Marseille. A exposição era de [[SCARLETT HOOFT GRAAFLAND| www.scarletthooftgraafland.com]], uma jovem fotógrafa holandesa, que fotografa paisagens, onde intervém de uma forma planeada, com objectos, com cor, ou utilizando coreografias de personagens locais. As intervenções são efêmeras, uma espécie de performance na paisagem, para a fotografar. As imagens são tecnicamente muito boas e evidenciam alguma sensibilidade/sentido de humor. A questão que coloco é até que ponto ela parece já estar amarrada a uma fórmula, de que se não consegue libertar, pois já a usou em vários locais na Europa, na América do Sul, na Ásia e na África, ao longo de muitos anos. Há vários exemplos de autores que parecem ficar prisioneiros de fórmulas, que já parecem há muito esgotadas, durante dezenas de anos ou mesmo toda a vida. Será este apenas um desabafo de quem (bem ou mal) tem sempre partido de um projecto fotográfico para outro, que parece ser completamente diferente?
<br>
|[img[Window in Amsterdam| ./wikiImages/amsterdamNigh2t.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Window in Amsterdam'', Amsterdão, Outubro de 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;A noite chega pela janela do quarto.
Tu não chegas.
A noite ilumina-se e
o céu acende.
O candeeiro
da tua mesinha de cabeceira
não acende.
A noite escurece
e tu adormeces
Eu não adormeço.@@}}}}}}
<br>
|[img[A Cinderela passou por aqui| ./wikiImages/casaAchada1.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''A Cinderela passou por aqui'', Largo da Achada, 19 de Novembro de 2011@@//}}}}}}
A Cinderela passou por aqui. Terá seguido o rasto de baba? Terá andado à procura do caracol?
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;O caracol não é tolo
não se perde no caminho
Deixa atrás de si no solo
de baba, um fiozinho@@}}}}}}
<br>
|[img[Fountain by R. Butt| ./wikiImages/fountain.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Fountain by R. Butt'', Serralves, Novembro 2011@@//}}}}}}
As restrições financeiras obrigaram Serralves a adquirir uma Fountain de R. Butt em muito mau estado.
Foram obrigados a usar fita adesiva para sustentar a peça.
<br>
|[img[Tu és tu ou tu és eu?| ./wikiImages/autoRetratoMatosinhos2.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Tu és tu ou tu és eu?'', Matosinhos 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;Ó caracol, caracol
já não sei o que me deu
C'os corminhos ao sol
tu és tu ou tu és eu?@@}}}}}}
Não consigo lembrar exactamente o momento em que surgiu a ideia do caracol, mas talvez ao nível do subconsciente, pensei nisto mais tarde, tenha pesado alguma parecença que eu posso reconhecer com esse bicho simpático.
Tal como o caracol, desloco-me muito devagar na paisagem, demoro muito tempo a percorrer alguns metros, o que provoca muitas vezes os protestos de familiares e de amigos. O caracol tem razão quando diz ao leitor "os fotógrafos são uns chatos". Além disso, tal como o caracol, pareço quase sempre andar sem (des)tino e deixo por onde passo, com os disparos da câmara, uma espécie de baba atrás de mim, para ser capaz de encontrar o caminho de volta. E tenho memória de caracol, memória curta, a fotografia ajuda-me a recordar.
<br>
|[img[Velocidade Máxima 30 cm/h| ./wikiImages/casaAchada2.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Velocidade Máxima 30 cm/h'', Largo da Achada, 19 de Novembro de 2011@@//}}}}}}
A Junta de Freguesia, sabendo da visita do caracol à Mouraria, mandou colocar uma placa de limite de velocidade junto à Casa da Achada em Lisboa. Vamos a ver se no Porto a edilidade tem o mesmo cuidado e coloca placas limitadoras na Rua José Falcão, junto à GESTO, no próximo sábado, dia 26 de Novembro, à tarde.
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;Devagar, devagarinho
té parece que não bole
mas chega ao fim do caminho
com o seu corpinho mole
Vai à esquerda e direita
vai em frente e atrás retorna
A paisagem é estreita
visita de cada jorna
Atrás de si no chão deixa
um fiozinho brilhante
Um caminho que se fecha
se atrás volta, num instante
Se as coisas dão pró torto
às costas carrega o lar
e se não quer ser morto
só tem de se enrolar@@}}}}}}
<br>
|[img["O porco, criado e cevado com desvelos de que gozam poucos humanos, lá está a sangrar no banco do sacrifício"| ./wikiImages/matanca2.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''O porco, criado e cevado com desvelos de que gozam poucos humanos, lá está a sangrar no banco do sacrifício'', Rebordelo, Dezembro de 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;''S. Martinho de Anta, 24 de Dezembro de 1950 – A matança.'' O porco, criado e cevado com desvelos de que gozam poucos humanos, lá está a sangrar no banco do sacrifício. Berra que espanta a penumbra da madrugada, mas o seu sofrimento não encontra eco nos ouvidos de ninguém. Quanto mais barulhenta for a agonia, mais escoado ficará o seu corpo no chambaril. Impressionou-me sempre na vida aldeã este cerimonial doméstico, que acaba por deixar um porco de pernas para o ar, pendurado na trave da casa. (…) (Torga 1995: 508)@@}}}}}}
No penúltimo fim de semana fotografei a matança do porco em Rebordelo. A matança, nas terras de ~Trás-os-Montes, está ligada ao que de mais genuíno ainda lá persiste. O porco era a garantia de sobrevivência das gentes nessas regiões. Quase todas as tradições culturais incluem uma matança. É um momento de festa e muitas vezes de encontro e de partilha. Bem sei que poderá parecer cruel a muita gente e eu não sei se assistiria, se não me escondesse por detrás da máscara que a câmara constitui.
<br>
|[img['Mais um "Espanta o Quê"| ./wikiImages/espantaPano3.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Mais um Espanta o Quê'', Rebordelo, Dezembro de 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;Já tudo é tudo. A perfeição dos
deuses digere o próprio estômago.
O rio da morte corre para a nascente.
O que é feito das palavras senão as palavras?
O que é feito de nós senão
as palavras que nos fazem
Todas as coisas são perfeitas de
Nós até ao infinito, somos pois divinos.
Já não é possível dizer mais nada
mas também não é possível ficar calado.
Eis o verdadeiro rosto do poema.
Assim seja feito a mais e a menos
//Manuel António Pina//@@}}}}}}
Quantas vezes já prometi aqui, nesta minha espécie de blog, não voltar a estas ervas onde se deita o silêncio? O projecto [[D'ouro d'Alendouro|http://www.renatoroque.com/paisagens_silencio/FrameSet.htm]] e o projecto [[Paisagens de Silêncio|http://www.renatoroque.com/paisagens_silencio/FrameSet.htm]] deveriam encerrar o assunto. Mas "Já não é possível dizer mais nada mas também não é possível ficar calado. Eis o verdadeiro rosto da //fotografia//. Assim seja feito a mais e a menos."
E regresso sempre às ervas, de cada vez que volto ao Reino Maravilhoso, e sei vou continuar a regressar.
Nota: Obrigado Manuel António Pina por me dares a conhecer este poema na sessão de homenagem realizada a semana passada na Biblioteca Municipal de Matosinhos.
<br>
|[img['Um Espanta o Quê| ./wikiImages/espantaSaco.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Um Espanta o Quê'', Rebordelo, Dezembro de 2011@@//}}}}}}
Palavras para quê? Num dos locais mais belos dos mundo...
<br>
|[img[O governo quer decidir quem fica e quem sai| ./wikiImages/emigrar.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''O governo quer decidir quem fica e quem sai'', Picote, Julho de 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;''Ei-los que partem''
Ei-los que partem
novos e velhos
buscando a sorte
noutras paragens
noutras aragens
entre outros povos
ei-los que partem
velhos e novos
Ei-los que partem
de olhos molhados
coração triste
e a saca às costas
esperança em riste
sonhos dourados
ei-los que partem
de olhos molhados
Virão um dia
ricos ou não
contando histórias
de lá de longe
onde o suor
se fez em pão
virão um dia
ou não@@}}}}}}
{{indent{{{indent{{{indent{@@font-size:9px;//De canção de antes do 25 de Abril do Manuel Freire//@@}}}}}}}}}
<br>
|[img[O tempo parece que parou| ./wikiImages/boucoais2.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''O tempo parece que parou'', Sonim, concelho de Valpaços, Novembro 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;Nalguns locais do nosso país o tempo parece que parou, embrulhado num lençol de mortalha...@@}}}}}}
Jeff Wall é um fotógrafo americano de que não gosto especialmente - nem consegui compreender até hoje (bem talvez consiga em parte) o relevo de que parece gozar no reino da chamada fotografia contemporânea - mas não resisto a citar uma entrevista dele, publicada na ''ipsilon'' desta semana, a propósito de uma exposição sua no Centro de Arte Contemporânea, em Santiago de Compostela, porque estou absolutamente de acordo com o que ele lá diz. Penso mesmo que poderia ter respondido a algumas perguntas que lhe fizeram de uma forma muito parecida. Diz ele "Os fotógrafos são poetas: os grandes são todos poetas. A maioria interessa-se por poesia e sentem que existe alguma afinidade entre o que fazem e aquilo que um poeta faz". Ao responder à pergunta "Como surge a necessidade de realizar uma fotografia?" ele diz: É apenas uma intuição. São acidentes que surgem. As minhas fotografias podem ter origem em qualquer lugar, mas surgem quase sempre de forma acidental: pode ser alguma coisa que vi na rua, pode ser algo que uma pessoa me contou, pode ser uma canção e pode ser também um livro". Depois respondendo à questão "Podemos então ler as suas fotografias como poemas" Jeff Wall responde: "Análogas à prosa poética, de uma forma simples. Sinto que Baudelaire que escreveu os maiores poemas em prosa, teve intenção de escrever uma reportagem e acabou com um poema. E penso que esse processo diz tudo acerca de como uma fotografia se pode tornar artística."
Alguns dirão que fotografam porque não sabem escrever. Eu digo que fotografo quando não quero escrever. Porque a fotografia me permite contar melhor as histórias que quero contar. E de facto, sem falsa modéstia, acho que todos os meus livros, bons ou maus, são livros de prosa poética, tal como afirma Jeff Wall.
<br> <br>
|[img[Receita de Ano Novo com Espanta O Quê| ./wikiImages/espantaCamisola1.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Receita de Ano Novo com Espanta O Quê'', Rebordelo, Dezembro 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;''Receita de Ano Novo''
Para você ganhar belíssimo Ano Novo
cor do arco-íris, ou da cor da sua paz,
Ano Novo sem comparação com todo o tempo já vivido
(mal vivido talvez ou sem sentido)
para você ganhar um ano
não apenas pintado de novo, remendado às carreiras,
mas novo nas sementinhas do vir-a-ser;
novo até no coração das coisas menos percebidas
(a começar pelo seu interior)
novo, espontâneo, que de tão perfeito nem se nota,
mas com ele se come, se passeia,
se ama, se compreende, se trabalha,
você não precisa beber champanha ou qualquer outra birita,
não precisa expedir nem receber mensagens
(planta recebe mensagens? passa telegramas?)
Não precisa
fazer lista de boas intenções
para arquivá-las na gaveta.
Não precisa chorar arrependido
pelas besteiras consumidas
nem parvamente acreditar
que por decreto de esperança
a partir de janeiro as coisas mudem
e seja tudo claridade, recompensa,
justiça entre os homens e as nações,
liberdade com cheiro e gosto de pão matinal,
direitos respeitados, começando
pelo direito augusto de viver.
Para ganhar um Ano Novo
que mereça este nome,
você, meu caro, tem de merecê-lo,
tem de fazê-lo novo, eu sei que não é fácil,
mas tente, experimente, consciente.
É dentro de você que o Ano Novo
cochila e espera desde sempre.@@}}}}}}
{{indent{{{indent{{{indent{@@font-size:9px;//Carlos Drummond de Andrade//@@}}}}}}}}}
Para merecer um Ano Novo, que mereça este nome, você, meu caro, vai ter de deixar de se espantar com o que lhe fazem e vai ter de fazer alguma coisa...
<br>
|[img[Receita para fazer azul| ./wikiImages/azul4.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Receita para fazer azul'', Feira de Rebordelo, 4 de Dezembro de 2011@@//}}}}}}
''RECEITA PARA FAZER O AZUL''
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;Se quiseres fazer azul,
pega num pedaço de céu e mete-o numa panela grande,
que possas levar ao lume do horizonte;
depois mexe o azul com um resto de vermelho
da madrugada, até que ele se desfaça;
despeja tudo num bacio bem limpo,
para que nada reste das impurezas da tarde.
Por fim, peneira um resto de ouro da areia
do meio-dia, até que a cor pegue ao fundo de metal.
Se quiseres, para que as cores se não desprendam
com o tempo, deita no líquido um caroço de pêssego queimado.
Vê-lo-ás desfazer-se, sem deixar sinais de que alguma vez
ali o puseste; e nem o negro da cinza deixará um resto de ocre
na superfície dourada. Podes, então, levantar a cor
até à altura dos olhos, e compará-la com o azul autêntico.
Ambas a s cores te parecerão semelhantes, sem que
possas distinguir entre uma e outra.
Assim o fiz – eu, Abraão ben Judá Ibn Haim,
iluminador de Loulé – e deixei a receita a quem quiser,
algum dia, imitar o céu.
//Nuno Júdice//@@}}}}}}
|[img[Um postal de Natal| ./wikiImages/postal2011_B.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Um postal de Natal'', 2011@@//}}}}}}
<br>
|[img[A pantera| ./wikiImages/jaula.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''A Pantera'', 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;
''Der Panther''
Sein Blick ist vom Vorübergehn der Stäbe
so müd geworden,dass er nichts mehr hält.
Ihm ist, als ob es tausend Stäbe gäbe
und hinter tausend Stäben keine Welt
...
''A Pantera''
O seu olhar de tanto olhar as grades
foi tomado de um cansaço profundo
para ela é como se houvesse mil grades
e, atrás das mil grades, nenhum mundo
...
Rainer Maria Rilke (tradução minha, desculpem qualquer falta de rigor...)@@}}}}}}
Tal como a pantera, parecemos hoje viver dentro de uma jaula e acreditamos que por detrás das grades não há nenhum mundo.
@@font-size:10px;Nota: Eu sabia que havia traduções do poema em português. Uma das pessoas que o traduziu foi o meu amigo Jorge Sousa Braga para o livro "Animal, Animal", uma colectânea sobre animais, onde o poema está incluído. Fui à procura do livro. Como não o consegui encontrar, fui obrigado a tentar uma tradução.@@
<br>
|[img[Este não é um Struth| ./wikiImages/struth4.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Este não é um Struth'', Portugal, Junho 2010@@//}}}}}}
Este não é um Struth, nem é uma Nova Imagem do Paraíso. Quando muito poderá ser uma imagem do Reino Maravilhoso (Mágico?).
O concurso ''Qual das duas imagens é um Thomas Struth? Qual a genuína, qual a falsa?'' foi, como terá sido evidente para a maioria, uma brincadeira, ou uma pequena provocação como um amigo lhe chamou, com o objectivo de fazer as pessoas reflectir sobre a chamada fotografia contemporânea: quais os mecanismos de atribuição do carimbo de artista contemporâneo e quais os mecanismos de atribuição de valor a cada imagem? Porque nestes mercados, tal como nos financeiros, também há agências de rating, que tal como aquelas são quase sempre controladas pelos donos do dinheiro.
As respostas que obtive foram curiosas. A par de respostas de gente que sobretudo alinhou na brincadeira e na provocação, tive algumas respostas de pessoas que pareceram levar o concurso a sério. Alguns fãs de Struth, que demonstravam conhecer as imagens - aliás fáceis de encontrar na Internet, onde eu as fui buscar - que justificavam as suas escolhas "óbvias" das fotografias de Struth com aspectos técnicos: melhor densidade, melhor focagem e maior profundidade de campo, melhor relação cromática, etc.. Curiosamente, algumas pessoas pouco conhecedoras da obra de Struth e que não tiveram a preocupação de procurar as imagens na net, mas que procuraram identificar as imagens, nalguns casos escolheram as outras imagens baseadas em critérios técnicos idênticos, pois assumiam que as melhores imagem (quer dizer tecnicamente mais perfeitas) seriam a de tão ilustre autor. E houve mesmo quem justificasse a escolha apresentando os links para sites onde as imagens de Struth são observáveis.
Poderão alguns pensar, a partir desta brincadeira, que acho o trabalho de Struth muito mau. Não é esse o caso. Gosto de algumas séries, como a dos museus, gosto das fotografias de cidades a PB mais antigas. E tenho de reconhecer que todas são fotografias tecnicamente perfeitas, e o formato gigante ajuda muito. Mas não o considero um fotógrafo extraordinário. Muitos trabalhos serão mesmo triviais como é o caso das florestas. Está claramente sobre-valorizado, quando comparado com tantos autores europeus e não-europeus muito mais interessantes e inovadores.
Deixem-me repetir uma história, que já contei aqui, mas que vem a matar. É uma pequena história verídica, que me foi contada por Alejandro Castellote, que foi durante muitos anos responsável pelo Foto España. Quando ele estava à frente do festival foi falar com uma senhora, que era então responsável pela colecção de arte da Fundação Telefonica, para tentar obter apoio dessa Fundação. A senhora disse-lhe cruamente que a fotografia lhe não interessava. Passados alguns anos, quando a fotografia começou a adquiriu notoriedade nos meios artísticos, por razões que ultrapassam este post, a Fundação decidiu adquirir obras fotográficas e a primeira fotografia que essa senhora decidiu comprar foi um Thomas Ruff. Mas poderia ter sido um Thomas Struth ou um Andreas Gürsky, todos ele do grupo de Dusseldorf, autores das imagens mais valorizadas no mercado de arte
<br>
|[img[Ver ao longe| ./wikiImages/chuva&nevoeiro.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, hoje em ~Trás-os-Montes com chuva e nevoeiro, concelho de Vinhais, 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;...
Ninguém sabe que coisa quer,
Ninguém conhece que alma tem,
Nem o que é mal nem o que é bem.
(Que ânsia distante perto chora?)
Tudo é incerto e derradeiro.
Tudo é disperso, nada é inteiro.
Ó Portugal, hoje és nevoeiro...
É a Hora!
//Ferrnando Pessoa//@@}}}}}}
<br>
|[img[Objecto Luminoso Pousado na Paisagem| ./wikiImages/objectoLuminoso.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Objecto Luminoso Pousado na Paisagem'', S. Brás, Baião, Janeiro 2012@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;
Assim o amor
Espantado meu olhar com teus cabelos
Espantado meu olhar com teus cavalos
E grandes praias fluidas avenidas
Tardes que oscilam demoradas
E um confuso rumor de obscuras vidas
E o tempo sentado no limiar dos campos
Com seu fuso sua faca e seus novelos
Em vão busquei eterna luz precisa
''Sophia de Mello Breyner Andresen'', in “Obra Poética” @@}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:9px; E a luz sentada no limar dos campos
Com seu fuso sua faca e seus novelos
E eu encontrei a eterna luz precisa@@}}}}}}
<br>
|[img[vão-se os textos, fiquem os peixes| ./wikiImages/peixes.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''vão-se os textos, fiquem os peixes'', 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;Clarice Lispector,
a senhora não devia
ter-se esquecido
de dar de comer aos peixes
andar entretida
a escrever um texto
não é desculpa
entre um peixe vivo
e um texto
escolhe-se sempre o peixe
vão-se os textos
fiquem os peixes
como disse Santo António
aos textos
Adília Lopes@@}}}}}}
Dedicado ao Sr. Soares dos Santos (Pingo Doce), porque ele merece, pelo texto e pelo peixe que nos vende todos os dias.
<br>
|[img[Proibido Fotografar Fotografias| ./wikiImages/proibidoStruth3.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Proibido Fotografar Fotografias do Struth'', Serralves, Janeiro 2012@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px; ''Nota'': Esta foi a fotografia que fiz à frente da segurança do museu, antes de me virem informar que era proibido. Espero que não constitua um "uso indevido de imagens do artista"
@@}}}}}}
Na sequência do meu protesto, aqui e no FB, recebi vários comentários a solidarizarem-se com a minha posição, mas também recebi um email de Serralves tentando esclarecer a situação. Fiquei contente, pois revela que Serralves está atenta aos protestos dos seus visitantes. Tendo obtido autorização, decidi divulgar aqui esse mail e a minha resposta.
__MAIL de SERRALVES:__
Exmo. Senhor,
Gostaríamos, antes de mais, de agradecer a visita que efectuou à Fundação de Serralves no passado dia 15 de Janeiro.
O nosso objectivo primordial é proporcionar aos nossos visitantes uma experiência única e enriquecedora. Nesse sentido, consideramos fundamental dispor das opiniões e apreciações de quem nos visita por forma a podermos implementar acções que visem a constante melhoria dos serviços que prestamos.
A atenção que os nossos visitantes nos merecem reflecte-se na justificação infra que a Direcção do Museu preparou como resposta ao comentário produzido no seu blog.
É um facto que o trabalho do artista Thomas Struth se tem vindo a desenvolver, em grande medida, graças à generosidade de museus que albergam algumas das consideradas obras-primas da arte ocidental. Nenhuma das imagens por si produzidas foi feita à revelia das instituições que autorizaram o fotógrafo a permanecer nas suas salas com equipamento fotográfico distinto daquele comummente transportado pelo comum visitante de museus – porque sabiam que Thomas Struth iria utilizar técnicas fotográficas irrepreensíveis, respeitar ao máximo as qualidades das peças, fotografando-as de forma a sublinhar as suas características, nomeadamente cromáticas. Uma das vertentes do seu trabalho passa pela crítica ao turismo cultural de massas que “obriga” as pessoas a circular por salas de exposição muitas vezes dedicando pouca atenção às obras apresentadas, que fotografam rapidamente ou cuja reprodução compram nas lojas dos museus. Ora o artista, a quem interessa contrariar o ritmo frenético com que hoje vemos exposições, propenso a distracções visuais mais do que à contemplação, pretende com a proibição de fotografar as suas obras garantir o espaço para a contemplação mais ou menos demorada das mesmas. Por outro lado, e infelizmente, multiplicam-se os casos de usos indevidos de imagens dos artistas – oferecidas pelas recentes plataformas de distribuição de imagens, nomeadamente a internet e que, em muitos casos, desrespeitam a natureza do seu próprio trabalho. Querendo controlar a forma como o seu trabalho é visionado e garantir que esse visionamento acontece em condições perfeitas, é o próprio artista quem coloca restrições no que toca à sua circulação.
Com os nossos melhores cumprimentos.
Direcção de Marketing e Desenvolvimento
__MINHA RESPOSTA:__
À Direção de Marketing e Desenvolvimento de Serralves
Gostaria de começar por agradecer o vosso mail, tentando esclarecer as razões da proibição de fotografar na exposição de Thomas Struth em Serralves, na sequência do conhecimento de um post meu, na minha espécie de blog, dedicado a esse assunto.
A seguir gostaria de esclarecer que o meu protesto e mesmo indignação não se volta contra Serralves, como tenho deixado claro neste e noutros posts dedicados a estas proibições na minha espécie de blog. Eu sei, porque visito Serralves com regularidade, que a política desta instituição tem sido sempre a de deixar fotografar, a menos que os autores obriguem a assumir uma posição diferente. Na exposição ao lado, do Eduardo Batarda, pude fotografar o que quis. A minha luta contra a proibição de fotografar em locais públicos, em particular nas exposições de fotografia, é antiga e tenho outros posts dedicados ao assunto. Foi o caso de das exposições de Robert Rauschenberg e de Augusto Alves da Silva em Serralves. A proibição nesses casos também se deveu a imposições desses autores.
Vejamos agora os argumentos que apresentam:
Eu conheço há muito o Thomas Struth e vi muitos dos seus trabalhos em muitas exposições em vários sítios da Europa. Não tenho qualquer dificuldade em reconhecer que o seu projecto dedicado aos museus, que integra a exposição de Serralves, pode conter uma crítica subtil "ao turismo cultural de massas que “obriga” as pessoas a circular por salas de exposição muitas vezes dedicando pouca atenção às obras apresentadas, que fotografam rapidamente ou cuja reprodução compram nas lojas dos museus". A partir desta observação não polémica afirmam no vosso email que o artista "pretende com a proibição de fotografar as suas obras garantir o espaço para a contemplação mais ou menos demorada das mesmas". Poderia ser um bom argumento ainda que a série "os museus" seja apenas uma pequena parte da obra exposta. A ser constatável, essa proibição e essa razão poderiam inculcar no trabalho de Struth até uma certa contemporaneidade de provocação ao visitante e de crítica aos conceitos massificados de cultura e de arte. No entanto observamos que a informação de proibição de fotografar é quase invisível. Eu procurei-a, ao entrar na exposição e nas salas, pois queria fotografá-la, como acabei por fazer. Como informo no meu post, quando visitei a exposição, tinha já sido avisado da proibição e já estava pronto para a encarar. A verdade é que tive de perguntar à segurança onde estava a proibição afixada. Ou seja, só os visitantes que tentam fotografar e o fazem à frente de um segurança são informados dessa proibição. Poderia ser uma simples falha de publicitação na montagem. Então eu li com atenção a folha distribuída aos visitantes. Nenhuma informação sobre a proibição. Procurei no catálogo e, mais uma vez, nada... Procurei na internet, em vários sites com informação sobre o trabalho de Struth, e nada. Para uma componente conceptual do seu trabalho tão importante pois "pretende garantir o espaço para a contemplação mais ou menos demorada das obras", já seria incompetência. Se houvesse competência, esta proibição teria de ser bem visível e por exemplo obrigar quem quisesse fotografar a pedir um autocolante na recepção acompanhado de informação sobre o assunto para propiciar o tal "espaço de contemplação". Há muitos museus, como devem saber, onde todos podem fotografar mas têm de pedir uma autorização na recepção. Ora, eu sei que Serralves é competente e que a montagem e a informação foi feita de acordo com as instruções de Struth. Eu estou certo de que a informação que me enviaram sobre a razão da proibição seja baseada em qualquer informação que obtiveram do Struth, onde gostaria de saber, mas essa informação conceptual é invisível para quem visita a exposição, mesmo depois de uma procura militante na folha de sala, catálogo e internet. É por isso estanho que ela exista de facto.
Vejamos o outro argumento "multiplicam-se os casos de usos indevidos de imagens dos artistas – oferecidas pelas recentes plataformas de distribuição de imagens, nomeadamente a internet e que, em muitos casos, desrespeitam a natureza do seu próprio trabalho. Querendo controlar a forma como o seu trabalho é visionado e garantir que esse visionamento acontece em condições perfeitas, é o próprio artista quem coloca restrições no que toca à sua circulação". Eu sei que é próprio artista quem coloca as restrições e é isso que eu considero estúpido e imoral, sobretudo neste caso. Será esse o argumento de Struth, mas alguém inteligente pode aceitar este argumento? Se eu quiser obter qualquer imagem do Struth, elas estão na Internet e também posso obtê-las de livros, até do catálogo que editaram, muito mais facilmente do que fotografar as obras com vidros e iluminação deficiente . Posso pegar nessas imagens e fazer todo o uso indevido que quiser. (Ver, por exemplo, o concurso que organizei aqui sobre "O Genuino Struth", que não considero indevido)
Reafirmando que o meu protesto não é contra Serralves, mas é por uma questão de principio e por não aceitar limites à liberdade de fotografar em locais públicos, a não ser em casos muito bem justificados, como por exemplo fotografar certas obras com flash. Se Serralves errou, foi apenas em não afirmar claramente na proibição e no esclarecimento que enviaram que ela se devia ''apenas'' à exigência do autor, contrariando a política normal do museu.
Tal como no passado continuarei a gostar de visitar Serralves, que considero que tem tido um papel muito positivo no panorama artístico em Portugal, mesmo reservando o meu direito a expressar o meu sentido critico, quando achar que o devo tornar público.
Melhores cumprimentos
Renato Roque
|[img[É proibido fotografar| ./wikiImages/proibidoStruth1.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''É proibido fotografar'', Exposição de Thomas Struth, Serralves, Janeiro de 2012@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:11px;
Há uns dias, ao encontrar o João Fernandes, ele perguntou-se se eu ainda não tinha ido visitar a exposição de Thomas Struth a Serralves. Confirmei e ele afirmou que já desconfiava, pois eu ainda não tinha manifestado o meu protesto nesta espécie de blog, por ser proibido fotografar as imagens desse fotógrafo alemão.
Estive finalmente esta semana no museu e confirmei essa proibição absurda e até, no caso de Thomas Struth, talvez imoral. Se pensarmos na sua série porventura mais conhecida, a dos museus, ele fotografa nos melhores museus de todo o mundo, onde normalmente é proibido fotografar, obras de génios da pintura como Velásquez, Dürer ou Seurat, com dezenas e dezenas de visitantes anónimos, depois imprime essas fotos e vende cada uma por centenas de milhares de euros e no fim proíbe que quem visita as suas exposições as possa fotografar. Além de inaceitável é estúpido, pois não consigo encontrar, tal como já aqui escrevi e desenvolvi em ocasiões anteriores, qualquer razão lógica para essa proibição.
Eu fiz uma fotografia - que até ficou interessante - e uma senhora da segurança veio logo me "informar", como eu já estava à espera, de que não podia fotografar. Perguntei-lhe onde estava afixada essa proibição e ela indicou-me o local. Dirigi-me para lá e fotografei-o. Ao ver o que eu estava a fazer, ela veio logo ter comigo, reafirmando com veemência que já me tinha informado que não podia fotografar. Eu esclareci que só estava a fotografar o placard com a proibição e perguntei se também era proibido. Ela mostrou o seu grande espanto e resmungou " Fotografar o placard? Para quê?,"Porque gosto de fotografar placards de proibições!". Ela, percebendo que eu não estava a fotografar as obras tão frágeis de tão notório autor, afastou-se, talvez a pensar que no seu trabalho tem de lidar com todos os tipos de loucura.
@@}}}}}}
|[img[As obras dsta exposição são extremamente frágeis| ./wikiImages/proibidoStruth2.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''As obras dsta exposição são extremamente frágeis'', Exposição de Thomas Struth, Serralves, Janeiro de 2012@@//}}}}}}
<br>
|[img[Qual é o Struth genuíno?| ./wikiImages/struth1.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Qual é o Struth genuíno?''@@//}}}}}}
''Qual das duas imagens é um Thomas Struth? Qual a genuína, qual a falsa?''
Thomas Struth é um fotógrafo muito conhecido. Está exposto em Serralves. Pertence a um grupo de super-stars alemãs conhecido como o grupo de Dusseldorf. Para além do proprio Struth os mais conhecidos são o Thomas Ruff, o Andreas Gurski e a Candida Hofer. Há pouco tempo eram os fotógrafos com recordes em preços de vendas. Não sei se continuarão no topo, porque estas coisas mudam rapidamente, por vezes sem razões evidentes.
Já uma vez criei aqui, na minha espécie de blog, um pequeno concurso a partir de uma exposição em Serralves. A exposição de Struth deu-me o pretexto para voltar à ideia.
O que eu acho muito curioso, agora que estou a meio de escrever este post, é aperceber-me de que, se não tenho a certeza de que a fotografia de Thomas Struth possa ser considerada como arte contemporânea, este concurso pode! Arte contemporânea, sim...
Quem desejar participar neste grandioso concurso, que vai ter prémios aliciantes, tem apenas de enviar um mail para ~QualEhStruth@gmail.com, indicando qual das duas é a imagem de Thomas Struth e explicando porquê.
{{indent{{{indent{@@font-size:11px; @@}}}}}}
<br>
|[img[Qual é o Struth genuíno?| ./wikiImages/struth2.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Qual é o Struth genuíno?''@@//}}}}}}
''Qual das duas imagens é um Thomas Struth? Qual a genuína, qual a falsa?''
Na exposição em Serralves uma das séries apresentadas por Thomas Struth chama-se ''Novas imagens do paraíso''. São fotografias de florestas tropicais situadas em vários locais.
Este segundo par de imagens continua o desafio do post anterior, que usava fotografias da série dedicada a lugares de tecnologia.
Quem desejar participar neste grandioso concurso, que vai ter prémios aliciantes, tem apenas de enviar um mail para ~QualEhStruth@gmail.com, indicando qual das duas é a imagem de Thomas Struth e explicando porquê.
{{indent{{{indent{@@font-size:11px; @@}}}}}}
<br>
|[img[Qual é o Struth genuíno?| ./wikiImages/struth3.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Qual é o Struth genuíno?''@@//}}}}}}
''Qual das duas imagens é um Thomas Struth? Qual a genuína, qual a falsa?''
Na exposição em Serralves uma das séries apresentadas por Thomas Struth chama-se ''Públicos'', integrando imagens de visitantes fotografados em museus e outros locais de culto cultural.
Este terceiro par de imagens continua o desafio dos 2 posts anteriores.
Quem desejar participar neste grandioso concurso, que vai ter prémios aliciantes, tem apenas de enviar um mail para ~QualEhStruth@gmail.com, indicando qual das duas é a imagem de Thomas Struth e explicando porquê.
{{indent{{{indent{@@font-size:11px; @@}}}}}}
<br>
|[img[Recomeçar| ./wikiImages/recomecar2.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Recomeçar'', Rebordelo, Dezembro 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;''Recomeçar''
Se puderes
Sem angústia
E sem pressa.
E os passos que deres,
Nesse caminho duro
Do futuro
Dá-os em liberdade.
Enquanto não alcances
Não descanses.
De nenhum fruto queiras só metade.
E, nunca saciado,
Vai colhendo ilusões sucessivas no pomar.
Sempre a sonhar e vendo
O logro da aventura.
És homem, não te esqueças!
Só é tua a loucura
Onde, com lucidez, te reconheças…
Miguel Torga@@}}}}}}
Pareceu-me adequado colocar aqui, nesta minha espécie de blog, esta fotografia tão recente e este poema, ao chegar ao fim o primeiro dia do ano de 2012. Como uma mensagem, não de esperança, mas de coragem. Recomeçar...
<br>
|[img[Ver ao longe| ./wikiImages/longe.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Ver ao Longe'', 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;...
O sonho é ver as formas invisíveis
Da distância imprecisa, e, com sensiveis
Movimentos da esp'rança e da vontade,
Buscar na linha fria do horizonte
A árvore, a praia, a flor, a ave, a fonte-
Os beijos merecidos da Verdade
//Em Mensagem de Fernando Pessoa//@@}}}}}}
Porque em tempos de austeridade e de medo é difícil ver ao longe...
|[img[Ver ao perto| ./wikiImages/perto.jpg]]|
{{indent{{{indent{//@@font-size:10px;©Renato Roque, ''Ver ao Perto'', 2011@@//}}}}}}
{{indent{{{indent{@@font-size:10px;...
Quem vê é só o que vê,
Quem sente não é quem é
...
//Novas Poesias Inéditas de Alberto Caeiro//@@}}}}}}
Porque nestes tempos, só vemos o que nos põem à frente dos olhos, mesmo que não esteja lá...
<br>
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PrimaryMid: #04b
PrimaryDark: #014
SecondaryPale: #ffc
SecondaryLight: #fe8
SecondaryMid: #db4
SecondaryDark: #841
TertiaryPale: #eee
TertiaryLight: #ccc
TertiaryMid: #999
TertiaryDark: #666
Error: #f88
/* NOVAS CORES*/
TitleBackground: #422
Title: #fff
TitleLink: #fff
TiddlerTitle: #000;
TiddlerSubTitle: #999
Link: #963
LinkOverBackground: #963
LinkOver: #fff
Header: #000
HeaderBackground: #fff
Button: #666
ButtonBorder: #fff
ButtonBackground: #fff
ButtonOver: #741
ButtonOverBackground: #FC7
ButtonOverBorder: #FC7
ButtonActive: #741
ButtonActiveBackground: #fc7
ButtonActiveBorder: #Fc7
TabSelected: #741
TabSelectedBackground: #fc4
TabNotSelected: #fff
TabNotSelectedBackground: #422
TabContent: #000 /*texto que não é tag nem tiddler*/
TabContentBackground: #fc4
TabContentBorder: #000
TabItem: #741
TabItemOver: #fff
TabItemOverBackground: #200
SecondTable: #741
SecondTableBackground: #200
SecondTableItem: #d94
SecondTableItemOverBackground: #d94
SecondTableItemOver: #741
SideBar: #000
SideBarBackground: #fff
SideOptions: #000
SideOptionsBackground: #fc4
Message: #fff
MessageBackground: #f10
MessageBorder: #000
TagBackground:#fff
TagBackground2:#fff
Tag: #666
Tag2: #f10
TiddlerTableBorder: #000
InputBorder: #000
SearchBorder: #741
ButtonTop: #fc4
ButtonTopOver: #741
Decidi experimentar uma ferramenta do tipo Wiki, chamada Tiddly Wiki, para desenvolver esta espécie de blog, por me parecer que ela possibilita uma navegação simples e agradável.
A informação está organizada em pequenos pacotes ou ''tiddlers''. A página de entrada contém por defeito os últimos tiddlers, todos os outros podem ser procurados na tabela de busca à direita. Cada tiddler tem associados ''tags'' que permitem a sua fácil procura, por data ou por tipo. Por exemplo todos os pacotes com TAG=2005-08 corresponderão a informação que disponibilizei durante o mês de Agosto de 2005. Todos os pacotes com TAG=Alendouro corresponderão a imagens de ~Trás-os-Montes. Utilizando esta facilidade, (as ~TAGs) ou o mecanismo de //Search//, facilmente se descobrem os pacotes de informação - tiddlers - que se pretendam.
//Se quiserem fazer algum comentário, podem contactar-me por//
[[mail_rroque|mailto:rroque@renatoroque.com]]
/***
|Name|CoreTweaks|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#CoreTweaks|
|Version|none|
|Author|Eric Shulman - ELS Design Studios|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements <<br>>and [[Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.5 License|http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/]]|
|~CoreVersion|2.2|
|Type|plugin|
|Requires||
|Overrides|replaceSelection, restart, config.macros.edit.handler, Story.prototype.closeTiddler, Story.prototype.refreshTiddler, Slider.prototype.tick |
|Description|a small collection of overrides to TW core functions|
This tiddler contains some quick tweaks and modifications to TW core functions to provide minor changes in standard features or behavior. It is hoped that some of these tweaks may be incorporated into later versions of the TW core, so that these adjustements will be available without needing these add-on definitions.
>''//Note: the changes contained in this tiddler are ONLY applicable for the current release of TiddlyWiki. Please view //[[CoreTweaksArchive]]// for tweaks and modifications that may be used with earlier versions of TiddlyWiki//''
----
***/
// // {{groupbox small{
// // calculate version number for conditional inclusion of tweaks below...
//{{{
var ver=version.major+version.minor/10;
//}}}
// // }}}
// // {{groupbox small{
/***
BUG: missing links list includes items contained within "quoted" text (i.e., content that will not render as wiki-syntax, and so CANNOT create any tiddler links, even if the quoted text matches valid link syntax)
FIX: remove content contained between certain delimiters before scanning tiddler source for possible links.
Delimiters include:
{{{
/%...%/
{{{...}}}
"""..."""
<nowiki>...</nowiki>
<html>...</html>
<script>...</script>
}}}
***/
//{{{
Tiddler.prototype.coreTweaks_changed = Tiddler.prototype.changed;
Tiddler.prototype.changed = function()
{
var savedtext=this.text;
// remove 'quoted' text before scanning tiddler source
this.text=this.text.replace(/\/%((?:.|\n)*?)%\//g,""); // /%...%/
this.text=this.text.replace(/\{{3}((?:.|\n)*?)\}{3}/g,""); // {{{...}}}
this.text=this.text.replace(/"{3}((?:.|\n)*?)"{3}/g,""); // """..."""
this.text=this.text.replace(/\<nowiki\>((?:.|\n)*?)\<\/nowiki\>/g,""); // <nowiki>...</nowiki>
this.text=this.text.replace(/\<html\>((?:.|\n)*?)\<\/html\>/g,""); // <html>...</html>
this.text=this.text.replace(/\<script((?:.|\n)*?)\<\/script\>/g,""); // <script>...</script>
this.coreTweaks_changed.apply(this,arguments);
// restore quoted text to tiddler source
this.text=savedtext;
};
//}}}
// // }}}
// // {{groupbox small{
/***
This tweak adds mouseover handling to the "permaview" button, so that HREF can be automatically set to the correct permaview link. This permits use of browser's right-click menu to "bookmark this link..." (or similar).
***/
//{{{
config.macros.permaview.handler = function(place)
{
var btn=createTiddlyButton(place,this.label,this.prompt,this.onClick);
addEvent(btn,"mouseover",function(event) {
var links = [];
story.forEachTiddler(function(title,element) { links.push(String.encodeTiddlyLink(title)); });
var newURL=document.location.href;
var hashPos=newURL.indexOf("#");
if (hashPos!=-1) newURL=newURL.substr(0,hashPos);
this.href=newURL+"#"+encodeURIComponent(links.join(" "));
});
};
//}}}
// // }}}
// // {{groupbox small{
// // This tweak adds URL paramifier handlers for "hide:elementID" and "show:elementID". This is useful for forcing the display state of specific TW page elements, without requiring StyleSheet changes. For example, if your customized StyleSheet hides the sidebar (useful for 'read only' published documents), you can force it to display when you need to edit the document by adding {{{#show:sidebar}}} to the document URL. Alternatively, you might want to supress non-tiddler content when printing by hiding the sidebars and header (e.g., {{{#hide:mainMenu hide:sidebar hide:header}}})
//{{{
if (config.paramifiers) { // check for backward-compatibility
config.paramifiers.hide = { onstart: function(id) { var e=document.getElementById(id); if (e) e.style.display="none"; } };
config.paramifiers.show = { onstart: function(id) { var e=document.getElementById(id); if (e) e.style.display="block"; } };
}
//}}}
// // }}}
// // {{groupbox small{
// // This HIJACK tweak pre-processes source content to convert "double-backslash-newline" into {{{<br>}}} before wikify(), so that literal newlines can be embedded in line-mode wiki syntax (e.g., tables, bullets, etc.). Based on a suggestion from Sitaram Chamarty.
//{{{
window.coreWikify = wikify;
window.wikify = function(source,output,highlightRegExp,tiddler)
{
if (source) arguments[0]=source.replace(/\\\\\n/mg,"<br>");
coreWikify.apply(this,arguments);
}
//}}}
/***
|''Name:''|CryptoFunctionsPlugin|
|''Description:''|Support for cryptographic functions|
***/
//{{{
if(!version.extensions.CryptoFunctionsPlugin) {
version.extensions.CryptoFunctionsPlugin = {installed:true};
//--
//-- Crypto functions and associated conversion routines
//--
// Crypto "namespace"
function Crypto() {}
// Convert a string to an array of big-endian 32-bit words
Crypto.strToBe32s = function(str)
{
var be = Array();
var len = Math.floor(str.length/4);
var i, j;
for(i=0, j=0; i<len; i++, j+=4) {
be[i] = ((str.charCodeAt(j)&0xff) << 24)|((str.charCodeAt(j+1)&0xff) << 16)|((str.charCodeAt(j+2)&0xff) << 8)|(str.charCodeAt(j+3)&0xff);
}
while (j<str.length) {
be[j>>2] |= (str.charCodeAt(j)&0xff)<<(24-(j*8)%32);
j++;
}
return be;
};
// Convert an array of big-endian 32-bit words to a string
Crypto.be32sToStr = function(be)
{
var str = "";
for(var i=0;i<be.length*32;i+=8)
str += String.fromCharCode((be[i>>5]>>>(24-i%32)) & 0xff);
return str;
};
// Convert an array of big-endian 32-bit words to a hex string
Crypto.be32sToHex = function(be)
{
var hex = "0123456789ABCDEF";
var str = "";
for(var i=0;i<be.length*4;i++)
str += hex.charAt((be[i>>2]>>((3-i%4)*8+4))&0xF) + hex.charAt((be[i>>2]>>((3-i%4)*8))&0xF);
return str;
};
// Return, in hex, the SHA-1 hash of a string
Crypto.hexSha1Str = function(str)
{
return Crypto.be32sToHex(Crypto.sha1Str(str));
};
// Return the SHA-1 hash of a string
Crypto.sha1Str = function(str)
{
return Crypto.sha1(Crypto.strToBe32s(str),str.length);
};
// Calculate the SHA-1 hash of an array of blen bytes of big-endian 32-bit words
Crypto.sha1 = function(x,blen)
{
// Add 32-bit integers, wrapping at 32 bits
add32 = function(a,b)
{
var lsw = (a&0xFFFF)+(b&0xFFFF);
var msw = (a>>16)+(b>>16)+(lsw>>16);
return (msw<<16)|(lsw&0xFFFF);
};
// Add five 32-bit integers, wrapping at 32 bits
add32x5 = function(a,b,c,d,e)
{
var lsw = (a&0xFFFF)+(b&0xFFFF)+(c&0xFFFF)+(d&0xFFFF)+(e&0xFFFF);
var msw = (a>>16)+(b>>16)+(c>>16)+(d>>16)+(e>>16)+(lsw>>16);
return (msw<<16)|(lsw&0xFFFF);
};
// Bitwise rotate left a 32-bit integer by 1 bit
rol32 = function(n)
{
return (n>>>31)|(n<<1);
};
var len = blen*8;
// Append padding so length in bits is 448 mod 512
x[len>>5] |= 0x80 << (24-len%32);
// Append length
x[((len+64>>9)<<4)+15] = len;
var w = Array(80);
var k1 = 0x5A827999;
var k2 = 0x6ED9EBA1;
var k3 = 0x8F1BBCDC;
var k4 = 0xCA62C1D6;
var h0 = 0x67452301;
var h1 = 0xEFCDAB89;
var h2 = 0x98BADCFE;
var h3 = 0x10325476;
var h4 = 0xC3D2E1F0;
for(var i=0;i<x.length;i+=16) {
var j,t;
var a = h0;
var b = h1;
var c = h2;
var d = h3;
var e = h4;
for(j = 0;j<16;j++) {
w[j] = x[i+j];
t = add32x5(e,(a>>>27)|(a<<5),d^(b&(c^d)),w[j],k1);
e=d; d=c; c=(b>>>2)|(b<<30); b=a; a = t;
}
for(j=16;j<20;j++) {
w[j] = rol32(w[j-3]^w[j-8]^w[j-14]^w[j-16]);
t = add32x5(e,(a>>>27)|(a<<5),d^(b&(c^d)),w[j],k1);
e=d; d=c; c=(b>>>2)|(b<<30); b=a; a = t;
}
for(j=20;j<40;j++) {
w[j] = rol32(w[j-3]^w[j-8]^w[j-14]^w[j-16]);
t = add32x5(e,(a>>>27)|(a<<5),b^c^d,w[j],k2);
e=d; d=c; c=(b>>>2)|(b<<30); b=a; a = t;
}
for(j=40;j<60;j++) {
w[j] = rol32(w[j-3]^w[j-8]^w[j-14]^w[j-16]);
t = add32x5(e,(a>>>27)|(a<<5),(b&c)|(d&(b|c)),w[j],k3);
e=d; d=c; c=(b>>>2)|(b<<30); b=a; a = t;
}
for(j=60;j<80;j++) {
w[j] = rol32(w[j-3]^w[j-8]^w[j-14]^w[j-16]);
t = add32x5(e,(a>>>27)|(a<<5),b^c^d,w[j],k4);
e=d; d=c; c=(b>>>2)|(b<<30); b=a; a = t;
}
h0 = add32(h0,a);
h1 = add32(h1,b);
h2 = add32(h2,c);
h3 = add32(h3,d);
h4 = add32(h4,e);
}
return Array(h0,h1,h2,h3,h4);
};
}
//}}}
Cumplescritas é um projecto que iniciei nesta espécie de blog a partir de fotografia. É um projecto para o qual convidei amigos, quase todos [[cúmplices referenciados|http://www.renatoroque.com/rroque/cumplices.htm]] de há muito para todo o tipo de banditagens foto-poéticas. Todos aceitaram enviar um pequeno texto para acompanhar uma fotografia.
É um projecto sem prazo, sem plano, que vai ser desenvolvido à medida das respostas que receber.
A lista ao lado reúne as contribuições que já recebi.
[[Introdução]] [[2012-01 - Proibido Fotografar Fotografias 4 - Continuação]] [[2012-01 - Objecto Luminoso Pousado na Paisagem]] [[2012-01 - Este não é um Struth]] [[2012-01 - Qual é o Struth genuíno 3?]] [[2012-01 - Qual é o Struth genuíno 2?]] [[2012-01 - Qual é o Struth genuíno 1?]] [[2012-01 - Proibido fotografar fotografias 4]] [[2012-01 - A Pantera]] [[2012-01 - Hoje no Reino Maravilhoso]] [[2012-01- Ver ao longe e ao perto]] [[2012-01 - Para o Sr. Soares dos Santos]] [[2012-01 - Recomeçar]] [[2011-12 - Receita de Ano Novo com Espanta O Quê]] [[2011-12 - Um postal de Natal]] [[2011-12 - O governo quer decidir quem fica e quem sai]] [[2011-12 - Ainda mais um Espanta o Quê]] [[2011-12 - Mais um Espanta o Quê]] [[2011-12 - A matança do porco]] [[2011-12 - Receita para fazer azul]] [[2011-12 - O tempo parece que parou]]
/***
|''Name:''|DeprecatedFunctionsPlugin|
|''Description:''|Support for deprecated functions removed from core|
***/
//{{{
if(!version.extensions.DeprecatedFunctionsPlugin) {
version.extensions.DeprecatedFunctionsPlugin = {installed:true};
//--
//-- Deprecated code
//--
// @Deprecated: Use createElementAndWikify and this.termRegExp instead
config.formatterHelpers.charFormatHelper = function(w)
{
w.subWikify(createTiddlyElement(w.output,this.element),this.terminator);
};
// @Deprecated: Use enclosedTextHelper and this.lookaheadRegExp instead
config.formatterHelpers.monospacedByLineHelper = function(w)
{
var lookaheadRegExp = new RegExp(this.lookahead,"mg");
lookaheadRegExp.lastIndex = w.matchStart;
var lookaheadMatch = lookaheadRegExp.exec(w.source);
if(lookaheadMatch && lookaheadMatch.index == w.matchStart) {
var text = lookaheadMatch[1];
if(config.browser.isIE)
text = text.replace(/\n/g,"\r");
createTiddlyElement(w.output,"pre",null,null,text);
w.nextMatch = lookaheadRegExp.lastIndex;
}
};
// @Deprecated: Use <br> or <br /> instead of <<br>>
config.macros.br = {};
config.macros.br.handler = function(place)
{
createTiddlyElement(place,"br");
};
// Find an entry in an array. Returns the array index or null
// @Deprecated: Use indexOf instead
Array.prototype.find = function(item)
{
var i = this.indexOf(item);
return i == -1 ? null : i;
};
// Load a tiddler from an HTML DIV. The caller should make sure to later call Tiddler.changed()
// @Deprecated: Use store.getLoader().internalizeTiddler instead
Tiddler.prototype.loadFromDiv = function(divRef,title)
{
return store.getLoader().internalizeTiddler(store,this,title,divRef);
};
// Format the text for storage in an HTML DIV
// @Deprecated Use store.getSaver().externalizeTiddler instead.
Tiddler.prototype.saveToDiv = function()
{
return store.getSaver().externalizeTiddler(store,this);
};
// @Deprecated: Use store.allTiddlersAsHtml() instead
function allTiddlersAsHtml()
{
return store.allTiddlersAsHtml();
}
// @Deprecated: Use refreshPageTemplate instead
function applyPageTemplate(title)
{
refreshPageTemplate(title);
}
// @Deprecated: Use story.displayTiddlers instead
function displayTiddlers(srcElement,titles,template,unused1,unused2,animate,unused3)
{
story.displayTiddlers(srcElement,titles,template,animate);
}
// @Deprecated: Use story.displayTiddler instead
function displayTiddler(srcElement,title,template,unused1,unused2,animate,unused3)
{
story.displayTiddler(srcElement,title,template,animate);
}
// @Deprecated: Use functions on right hand side directly instead
var createTiddlerPopup = Popup.create;
var scrollToTiddlerPopup = Popup.show;
var hideTiddlerPopup = Popup.remove;
// @Deprecated: Use right hand side directly instead
var regexpBackSlashEn = new RegExp("\\\\n","mg");
var regexpBackSlash = new RegExp("\\\\","mg");
var regexpBackSlashEss = new RegExp("\\\\s","mg");
var regexpNewLine = new RegExp("\n","mg");
var regexpCarriageReturn = new RegExp("\r","mg");
}
//}}}
<!--{{{-->
<div class='toolbar' macro='toolbar +saveTiddler -cancelTiddler deleteTiddler'></div>
<br>
<div class='title' macro='view title'></div>
<div class='editor' macro='edit title'></div>
<div macro='annotations'></div>
<div class='editor' macro='edit text'></div>
<div class='editor' macro='edit tags'></div><div class='editorFooter'><span macro='message views.editor.tagPrompt'></span><span macro='tagChooser'></span></div>
<!--}}}-->
/***
|Name|GotoPlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#GotoPlugin|
|Version|1.4.0|
|Author|Eric Shulman - ELS Design Studios|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements <<br>>and [[Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.5 License|http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/]]|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Requires||
|Overrides||
|Description|view any tiddler by entering it's title - displays list of possible matches|
''View a tiddler by typing its title and pressing //enter//.'' Input just enough to uniquely match a single tiddler title and ''press //enter// to auto-complete the title for you!!'' If multiple titles match your input, a list is displayed. You can scroll-and-click (or use arrows+enter) to select/view a tiddler, or press //escape// to close the listbox to resume typing. When the listbox is ''//not//'' being displayed, press //escape// to clear the current text input and start over.
Note: ''At any time, you can move the focus directly to the text input field by using the ~ALT-G keyboard shortcut.''
!!!!!Examples
<<<
| //IMPORTANT NOTE:// ''As of version 1.4.0 (2007.04.25), the {{{<<goto>>}}} macro has been renamed to {{{<<gotoTiddler>>}}}'' |
syntax: {{{<<gotoTiddler quiet insert inputstyle liststyle>>}}}
All parameters are optional.
* ''quiet'' prevents //automatic// display of the list as each character is typed. To view the list when ''quiet'', use //down// or //enter//.
* ''insert'' causes the selected tiddler title to be inserted into the tiddler source currently being edited (use with EditTemplate)
* ''inputstyle'' and ''liststyle'' are CSS declarations that modify the default input and listbox styles. Note: styles containing spaces must be surrounded by ({{{"..."}}} or {{{'...'}}}) or ({{{[[...]]}}}).
{{{<<gotoTiddler>>}}}
<<gotoTiddler>>
{{{<<gotoTiddler quiet>>}}}
<<gotoTiddler quiet>>
{{{<<goto width:20em width:20em>>}}}
<<gotoTiddler width:20em width:20em>>
You can also invoke the macro with the "insert" keyword. When used in the [[EditTemplate]], like this:
{{{
<span macro="gotoTiddler insert"></span>
}}}
it allows you to type/select a tiddler title, and instantly insert a link to that title (e.g. {{{[[TiddlerName]]}}}) into the tiddler source being edited.
<<<
!!!!!Configuration
<<<
The following ~TiddlyWiki search options (see AdvancedOptions) are applied when matching tiddler titles:
><<option chkRegExpSearch>> use regular expressions (text patterns)
><<option chkCaseSensitiveSearch>> use case sensitive matching
You can also create a tiddler tagged with <<tag systemConfig>> to control listing of tiddlers/shadows/tags, as well as the maximum height of the listbox. //The default values are shown below://
//{{{
config.macros.gotoTiddler.includeTiddlers=true;
config.macros.gotoTiddler.includeShadows=true;
config.macros.gotoTiddler.includeTags=true;
config.macros.gotoTiddler.listMaxSize=10;
//}}}
<<<
!!!!!Installation
<<<
import (or copy/paste) the following tiddlers into your document:
''GotoPlugin'' (tagged with <<tag systemConfig>>)
<<<
!!!!!Revisions
<<<
''2007.04.25 [1.4.0]'' renamed macro from "goto" to "gotoTiddler". This was necessary to avoid a fatal syntax error in Opera (and other browsers) that require strict adherence to ECMAScript 1.5 standards which defines the identifier "goto" as "reserved for FUTURE USE"... *sigh*
''2007.04.21 [1.3.2]'' in html definition, removed DIV around droplist (see 1.2.6 below). It created more layout problems then it solved. :-(
''2007.04.01 [1.3.1]'' in processItem(), ensure that correct textarea field is found by checking for edit=="text" attribute
''2007.03.30 [1.3.0]'' tweak SideBarOptions shadow to automatically add {{{<<goto>>}}} when using default sidebar content
''2007.03.30 [1.2.6]'' in html definition, added DIV around droplist to fix IE problem where list appears next to input field instead of below it.
''2007.03.28 [1.2.5]'' in processItem(), set focus to text area before setting selection (needed for IE to get correct selection 'range')
''2007.03.28 [1.2.4]'' added prompt for 'pretty text' when inserting a link into tiddler content
''2007.03.28 [1.2.3]'' added local copy of core replaceSelection() and modified for different replace logic
''2007.03.27 [1.2.2]'' in processItem(), use story.getTiddlerField() to retrieve textarea control
''2007.03.26 [1.2.1]'' in html, use either 'onkeydown' (IE) or 'onkeypress' (Moz) event to process <esc> key sooner, to prevent <esc> from 'bubbling up' to the tiddler (which will close the current editor).
''2007.03.26 [1.2.0]'' added support for optional "insert" keyword param. When used in [[EditTemplate]], (e.g. {{{<span macro="goto insert"></span>}}}) it triggers alternative processing: instead of displaying the selected tiddler, that tiddler's title is inserted into a tiddler's textarea edit field surrounded by {{{[[...]]}}}.
''2006.05.10 [1.1.2]'' when filling listbox, set selection to 'heading' item... auto-select first tiddler title when down/enter moves focus into listbox
''2006.05.08 [1.1.1]'' added accesskey ("G") to input field html (also set when field gets focus). Also, inputKeyHandler() skips non-printing/non-editing keys.
''2006.05.08 [1.1.0]'' added heading to listbox for better feedback (also avoids problems with 1-line droplist)
''2006.05.07 [1.0.0]'' list matches against tiddlers/shadows/tags. input field auto-completion... 1st enter=complete matching input (or show list)... 2nd enter=view tiddler. optional "quiet" param controls when listbox appears.
''2006.05.06 [0.5.0]'' added handling for enter (13), escape(27), and down(40) keys. Change 'ondblclick' to 'onclick' for list handler to view tiddlers (suggested by Florian Cauvin - prevents unintended trigger of tiddler editor). shadow titles inserted into list instead of appended to the end.
''2006.05.05 [0.0.0]'' started
<<<
!!!!!Credits
>This feature was developed by EricShulman from [[ELS Design Studios|http:/www.elsdesign.com]]
!!!!!Code
***/
//{{{
version.extensions.gotoTiddler = {major: 1, minor: 4, revision: 0, date: new Date(2007,4,25)};
// automatically tweak shadow SideBarOptions to add "sendTiddler" toolbar command (following "editTiddler")
config.shadowTiddlers.SideBarOptions=config.shadowTiddlers.SideBarOptions.replace(/<<search>>/,"{{button{goto}}}\n<<gotoTiddler>><<search>>");
config.macros.gotoTiddler= {
handler:
function(place,macroName,params) {
var quiet=(params[0] && params[0]=="quiet"); if (quiet) params.shift();
var insert=(params[0] && params[0]=="insert"); if (insert) params.shift();
var instyle=params.shift(); if (!instyle) instyle="";
var liststyle=params.shift(); if (!liststyle) liststyle="";
var keyevent=window.event?"onkeydown":"onkeypress";
createTiddlyElement(place,"span").innerHTML
=this.html.replace(/%keyevent%/g,keyevent).replace(/%insert%/g,insert).replace(/%quiet%/g,quiet).replace(/%instyle%/g,instyle).replace(/%liststyle%/g,liststyle);
},
html:
'<form onsubmit="return false" style="display:inline;margin:0;padding:0">\
<input name=gotoTiddler type=text autocomplete="off" accesskey="G" style="%instyle%"\
title="enter a tiddler title"\
onfocus="this.select(); this.setAttribute(\'accesskey\',\'G\');"\
%keyevent%="return config.macros.gotoTiddler.inputEscKeyHandler(event,this,this.form.list);"\
onkeyup="return config.macros.gotoTiddler.inputKeyHandler(event,this,this.form.list,%quiet%,%insert%);">\
<select name=list style="%liststyle%;display:none;position:absolute"\
onchange="if (!this.selectedIndex) this.selectedIndex=1;"\
onblur="this.style.display=\'none\';"\
%keyevent%="return config.macros.gotoTiddler.selectKeyHandler(event,this,this.form.gotoTiddler,%insert%);"\
onclick="return config.macros.gotoTiddler.processItem(this.value,this.form.gotoTiddler,this,%insert%);">\
</select>\
</form>',
getItems:
function() {
var items=[];
var tiddlers=store.reverseLookup("tags","excludeSearch",false,"title");
if (this.includeTiddlers) for(var t=0; t<tiddlers.length; t++) items.push(tiddlers[t].title);
if (this.includeShadows) for (var t in config.shadowTiddlers) items.pushUnique(t);
if (this.includeTags) { var tags=store.getTags(); for(var t=0; t<tags.length; t++) items.pushUnique(tags[t][0]); }
return items;
},
includeTiddlers: true, includeShadows: true, includeTags: true,
getItemSuffix:
function(t) {
if (store.tiddlerExists(t)) return ""; // tiddler
if (store.isShadowTiddler(t)) return " (shadow)"; // shadow
return " (tag)"; // tag
},
keyProcessed:
function(ev) { // utility function: exits handler and prevents browser from processing the keystroke
ev.cancelBubble=true; // IE4+
try{event.keyCode=0;}catch(e){}; // IE5
if (window.event) ev.returnValue=false; // IE6
if (ev.preventDefault) ev.preventDefault(); // moz/opera/konqueror
if (ev.stopPropagation) ev.stopPropagation(); // all
return false;
},
inputEscKeyHandler:
function(event,here,list) {
var key=event.keyCode;
// escape... hide list (2nd esc=clears input)
if (key==27) {
if (list.style.display=="none")
here.value=here.defaultValue;
list.style.display="none";
return this.keyProcessed(event);
}
return true; // key bubbles up
},
inputKeyHandler:
function(event,here,list,quiet,insert) {
var key=event.keyCode;
// non-printing chars... bubble up, except: backspace=8, enter=13, space=32, down=40, delete=46
if (key<48) switch(key) { case 8: case 13: case 32: case 40: case 46: break; default: return true; }
// blank input... if down/enter... fall through (list all)... else, hide list
if (!here.value.length && !(key==40 || key==13))
{ list.style.display="none"; return this.keyProcessed(event); }
// find matching items...
var pattern=config.options.chkRegExpSearch?here.value:here.value.escapeRegExp();
var re=new RegExp(pattern,config.options.chkCaseSensitiveSearch?"mg":"img");
var found = []; var items=this.getItems();
for(var t=0; t<items.length; t++) if(items[t].search(re)!=-1) found.push(items[t]);
// matched one item... enter... not *exact* match... autocomplete input field
if (found.length==1 && quiet && key==13 && here.value!=found[0])
{ list.style.display="none"; here.value=found[0]; return this.keyProcessed(event); }
// no match/exact match... enter... create/show it
if (found.length<2 && key==13)
return this.processItem(found.length?found[0]:here.value,here,list,insert);
// quiet/no match... hide list...
list.style.display=(!quiet && found.length)?"block":"none";
// no matches... key bubbles up
if (!found.length) return true;
// down/enter... show/move to list...
if (key==40 || key==13) { list.style.display="block"; list.focus(); }
// list is showing... fill list...
if (list.style.display!="none") {
while (list.length > 0) list.options[0]=null; // clear list...
found.sort();
list.options[0]=new Option(found.length==1?this.listMatchMsg:this.listHeading.format([found.length]),"",false,false);
for (var t=0; t<found.length; t++) // fill list...
list.options[t+1]=new Option(found[t]+this.getItemSuffix(found[t]),found[t],false,false);
list.size=(found.length<this.listMaxSize?found.length:this.listMaxSize)+1; // resize list...
list.selectedIndex=(key==40 || key==13)?1:0;
}
return true; // key bubbles up
},
listMaxSize: 10,
listHeading: 'Found %0 matching titles:',
listMatchMsg: 'Press enter to open tiddler...',
selectKeyHandler:
function(event,list,editfield,insert) {
if (event.keyCode==27) // escape... hide list, move to edit field
{ editfield.focus(); list.style.display="none"; return this.keyProcessed(event); }
if (event.keyCode==13 && list.value.length) // enter... view selected item
{ this.processItem(list.value,editfield,list,insert); return this.keyProcessed(event); }
return true; // key bubbles up
},
askForText: "Enter the text to display for this link",
processItem:
function(title,here,list,insert) {
if (!title.length) return; here.value=title; list.style.display='none';
if (insert) {
var tidElem=story.findContainingTiddler(here); if (!tidElem) { here.focus(); return false; }
var e=story.getTiddlerField(tidElem.getAttribute("tiddler"),"text");
if (!e||e.getAttribute("edit")!="text") return false;
var txt=prompt(this.askForText,title); if (!txt||!txt.length) { here.focus(); return false; }
e.focus(); // put focus on target field before setting selection
this.replaceSelection(e,"[["+txt+"|"+title+"]]"); // insert selected tiddler as a PrettyLink
}
else
story.displayTiddler(null,title); // show selected tiddler
return false;
},
replaceSelection:
function (e,text) { // copied from 2.1.3 core and then tweaked
if (e.setSelectionRange) {
var oldpos = e.selectionStart;
var isRange=e.selectionEnd-e.selectionStart;
e.value = e.value.substr(0,e.selectionStart) + text + e.value.substr(e.selectionEnd);
e.setSelectionRange( isRange?oldpos:oldpos+text.length, oldpos+text.length);
var linecount = e.value.split('\n').length;
var thisline = e.value.substr(0,e.selectionStart).split('\n').length-1;
e.scrollTop = Math.floor((thisline-e.rows/2)*e.scrollHeight/linecount);
}
else if (document.selection) {
var range = document.selection.createRange();
if (range.parentElement() == e) {
var isCollapsed = range.text == "";
range.text = text;
if (!isCollapsed) {
range.moveStart('character', -text.length);
range.select();
}
}
}
}
}
//}}}
<<include "index_Ano_2005_2006.htm">>
<<include "index_Ano_2007.htm">>
<<include "index_Ano_2008_2010.htm">>
/***
|''Name:''|abego.IncludePlugin|
|''Version:''|1.0.1 (2007-04-30)|
|''Type:''|plugin|
|''Source:''|http://tiddlywiki.abego-software.de/#IncludePlugin|
|''Author:''|Udo Borkowski (ub [at] abego-software [dot] de)|
|''Documentation:''|[[IncludePlugin Documentation|http://tiddlywiki.abego-software.de/#%5B%5BIncludePlugin%20Documentation%5D%5D]]|
|''Community:''|([[del.icio.us|http://del.icio.us/post?url=http://tiddlywiki.abego-software.de/index.html%23IncludePlugin]]) ([[Support|http://groups.google.com/group/TiddlyWiki]])|
|''Copyright:''|© 2007 [[abego Software|http://www.abego-software.de]]|
|''Licence:''|[[BSD open source license (abego Software)|http://www.abego-software.de/legal/apl-v10.html]]|
|''~CoreVersion:''|2.1.3|
|''Browser:''|Firefox 1.5.0.9 or better; Internet Explorer 6.0|
***/
/***
This plugin's source code is compressed (and hidden). Use this [[link|http://tiddlywiki.abego-software.de/archive/IncludePlugin/Plugin-Include-src.1.0.0.js]] to get the readable source code.
***/
///%
if(!window.abego){window.abego={};}var invokeLater=function(_1,_2,_3){return abego.invokeLater?abego.invokeLater(_1,_2,_3):setTimeout(_1,_2);};abego.loadFile=function(_4,_5,_6){var _7=function(_8,_9,_a,_b,_c){return _8?_5(_a,_b,_9):_5(undefined,_b,_9,"Error loading %0".format([_b]));};if(_4.search(/^((http(s)?)|(file)):/)!=0){if(_4.search(/^((.\:\\)|(\\\\)|(\/))/)==0){_4="file://"+_4;}else{var _d=document.location.toString();var i=_d.lastIndexOf("/");_4=_d.substr(0,i+1)+_4;}_4=_4.replace(/\\/mg,"/");}loadRemoteFile(_4,_7,_6);};abego.loadTiddlyWikiStore=function(_f,_10,_11,_12){var _13=function(_14,_15){if(_12){_12(_14,"abego.loadTiddlyWikiStore",_15,_f,_11);}};var _16=function(_17,_18){var _19=_18.indexOf(startSaveArea);var _1a=_18.indexOf("<!--POST-BODY-END--"+">");var _1b=_18.lastIndexOf(endSaveArea,_1a==-1?_18.length:_1a);if((_19==-1)||(_1b==-1)){return config.messages.invalidFileError.format([_f]);}var _1c="<html><body>"+_18.substring(_19,_1b+endSaveArea.length)+"</body></html>";var _1d=document.createElement("iframe");_1d.style.display="none";document.body.appendChild(_1d);var doc=_1d.document;if(_1d.contentDocument){doc=_1d.contentDocument;}else{if(_1d.contentWindow){doc=_1d.contentWindow.document;}}doc.open();doc.writeln(_1c);doc.close();var _1f=doc.getElementById("storeArea");_17.loadFromDiv(_1f,"store");_1d.parentNode.removeChild(_1d);return null;};var _20=function(_21){_13("Error when loading %0".format([_f]),"Failed");_10(undefined,_f,_11,_21);return _21;};var _22=function(_23){_13("Loaded %0".format([_f]),"Done");_10(_23,_f,_11);return null;};var _24=function(_25,_26,_27,_28){if(_25===undefined){_20(_28);return;}_13("Processing %0".format([_f]),"Processing");var _29=config.messages.invalidFileError;config.messages.invalidFileError="The file '%0' does not appear to be a valid TiddlyWiki file";try{var _2a=new TiddlyWiki();var _2b=_16(_2a,_25);if(_2b){_20(_2b);}else{_22(_2a);}}catch(ex){_20(exceptionText(ex));}finally{config.messages.invalidFileError=_29;}};_13("Start loading %0".format([_f]),"Started");abego.loadFile(_f,_24,_11);};(function(){if(abego.TiddlyWikiIncluder){return;}var _2c="waiting";var _2d="loading";var _2e=1000;var _2f=-200;var _30=-100;var _31=-300;var _32;var _33=[];var _34={};var _35=[];var _36;var _37=[];var _38;var _39=function(){if(_32===undefined){_32=config.options.chkUseInclude===undefined||config.options.chkUseInclude;}return _32;};var _3a=function(url){return "No include specified for %0".format([url]);};var _3c=function(){var _3d=_35;_35=[];if(_3d.length){for(var i=0;i<_37.length;i++){_37[i](_3d);}}};var _3f;var _40=function(){if(_36!==undefined){clearInterval(_36);}_3f=0;var _41=function(){abego.TiddlyWikiIncluder.sendProgress("","","Done");};_36=setInterval(function(){_3f++;if(_3f<=10){return;}clearInterval(_36);_36=undefined;abego.TiddlyWikiIncluder.sendProgress("Refreshing...","","");refreshDisplay();invokeLater(_41,0,_2f);},1);};var _42=function(_43){var _44;for(var i=0;i<_33.length;i++){var _46=abego.TiddlyWikiIncluder.getStore(_33[i]);if(_46&&(_44=_43(_46,_33[i]))){return _44;}}};var _47=function(){if(!window.store){return invokeLater(_47,100);}var _48=store.fetchTiddler;store.fetchTiddler=function(_49){var t=_48.apply(this,arguments);if(t){return t;}if(config.shadowTiddlers[_49]!==undefined){return undefined;}if(_49==config.macros.newTiddler.title){return undefined;}return _42(function(_4b,url){var t=_4b.fetchTiddler(_49);if(t){t.includeURL=url;}return t;});};if(_33.length){_40();}};var _4e=function(){if(!window.store){return invokeLater(_4e,100);}var _4f=store.getTiddlerText("IncludeList");if(_4f){wikify(_4f,document.createElement("div"));}};var _50=function(_51){var _52=function(){var _53=store.forEachTiddler;var _54=function(_55){var _56={};var _57;var _58=function(_59,_5a){if(_56[_59]){return;}_56[_59]=1;if(_57){_5a.includeURL=_57;}_55.apply(this,arguments);};_53.call(store,_58);for(var n in config.shadowTiddlers){_56[n]=1;}_56[config.macros.newTiddler.title]=1;_42(function(_5c,url){_57=url;_5c.forEachTiddler(_58);});};store.forEachTiddler=_54;try{return _51.apply(this,arguments);}finally{store.forEachTiddler=_53;}};return _52;};var _5e=function(_5f,_60){return _5f[_60]=_50(_5f[_60]);};abego.TiddlyWikiIncluder={};abego.TiddlyWikiIncluder.setProgressFunction=function(_61){_38=_61;};abego.TiddlyWikiIncluder.getProgressFunction=function(_62){return _38;};abego.TiddlyWikiIncluder.sendProgress=function(_63,_64,_65){if(_38){_38.apply(this,arguments);}};abego.TiddlyWikiIncluder.onError=function(url,_67){displayMessage("Error when including '%0':\n%1".format([url,_67]));};abego.TiddlyWikiIncluder.hasPendingIncludes=function(){for(var i=0;i<_33.length;i++){var _69=abego.TiddlyWikiIncluder.getState(_33[i]);if(_69==_2c||_69==_2d){return true;}}return false;};abego.TiddlyWikiIncluder.getIncludes=function(){return _33.slice();};abego.TiddlyWikiIncluder.getState=function(url){var s=_34[url];if(!s){return _3a(url);}return typeof s=="string"?s:null;};abego.TiddlyWikiIncluder.getStore=function(url){var s=_34[url];if(!s){return _3a(url);}return s instanceof TiddlyWiki?s:null;};abego.TiddlyWikiIncluder.include=function(url,_6f){if(!_39()||_34[url]){return;}var _70=this;_33.push(url);_34[url]=_2c;var _71=function(_72,_73,_74,_75){if(_72===undefined){_34[url]=_75;_70.onError(url,_75);return;}_34[url]=_72;_35.push(url);invokeLater(_3c);};var _76=function(){_34[url]=_2d;abego.loadTiddlyWikiStore(url,_71,null,_38);};if(_6f){invokeLater(_76,_6f);}else{_76();}};abego.TiddlyWikiIncluder.forReallyEachTiddler=function(_77){var _78=function(){store.forEachTiddler(_77);};_50(_78).call(store);};abego.TiddlyWikiIncluder.getFunctionUsingForReallyEachTiddler=_50;abego.TiddlyWikiIncluder.useForReallyEachTiddler=_5e;abego.TiddlyWikiIncluder.addListener=function(_79){_37.push(_79);};abego.TiddlyWikiIncluder.addListener(_40);if(config.options.chkUseInclude===undefined){config.options.chkUseInclude=true;}config.shadowTiddlers.AdvancedOptions+="\n<<option chkUseInclude>> Include ~TiddlyWikis (IncludeList | IncludeState | [[help|http://tiddlywiki.abego-software.de/#%5B%5BIncludePlugin%20Documentation%5D%5D]])\n^^(Reload this ~TiddlyWiki to make changes become effective)^^";config.shadowTiddlers.IncludeState="<<includeState>>";var _7a=function(e,_7c,_7d){if(!anim||!abego.ShowAnimation){e.style.display=_7c?"block":"none";return;}anim.startAnimating(new abego.ShowAnimation(e,_7c,_7d));};abego.TiddlyWikiIncluder.getDefaultProgressFunction=function(){setStylesheet(".includeProgressState{\n"+"background-color:#FFCC00;\n"+"position:absolute;\n"+"right:0.2em;\n"+"top:0.2em;\n"+"width:7em;\n"+"padding-left:0.2em;\n"+"padding-right:0.2em\n"+"}\n","abegoInclude");var _7e=function(){var e=document.createElement("div");e.className="includeProgressState";e.style.display="none";document.body.appendChild(e);return e;};var _80=_7e();var _81=function(_82){removeChildren(_80);createTiddlyText(_80,_82);_7a(_80,true,0);};var _83=function(){invokeLater(function(){_7a(_80,false,_2e);},100,_30);};var _84=function(_85,_86,_87,url,_89){if(_87=="Done"||_87=="Failed"){_83();return;}if(_86=="abego.loadTiddlyWikiStore"){_3f=0;if(_87=="Processing"){_81("Including...");}}else{_81(_85);}};return _84;};abego.TiddlyWikiIncluder.setProgressFunction(abego.TiddlyWikiIncluder.getDefaultProgressFunction());config.macros.include={};config.macros.include.handler=function(_8a,_8b,_8c,_8d,_8e,_8f){_8c=_8e.parseParams("url",null,true,false,true);var _90=parseInt(getParam(_8c,"delay","0"));var _91=_8c[0]["url"];var _92=getFlag(_8c,"hide",false);if(!_92){createTiddlyText(createTiddlyElement(_8a,"code"),_8d.source.substring(_8d.matchStart,_8d.nextMatch));}for(var i=0;_91&&i<_91.length;i++){abego.TiddlyWikiIncluder.include(_91[i],_90);}};config.macros.includeState={};config.macros.includeState.handler=function(_94,_95,_96,_97,_98,_99){var _9a=function(){var s="";var _9c=abego.TiddlyWikiIncluder.getIncludes();if(!_9c.length){return "{{noIncludes{\nNo includes or 'include' is disabled (see AdvancedOptions)\n}}}\n";}s+="|!Address|!State|\n";for(var i=0;i<_9c.length;i++){var inc=_9c[i];s+="|{{{"+inc+"}}}|";var t=abego.TiddlyWikiIncluder.getState(inc);s+=t?"{{{"+t+"}}}":"included";s+="|\n";}s+="|includeState|k\n";return s;};var _a0=function(){removeChildren(div);wikify(_9a(),div);if(abego.TiddlyWikiIncluder.hasPendingIncludes()){invokeLater(_a0,500,_31);}};var div=createTiddlyElement(_94,"div");invokeLater(_a0,0,_31);};var _a2=Tiddler.prototype.isReadOnly;Tiddler.prototype.isReadOnly=function(){return _a2.apply(this,arguments)||this.isIncluded();};Tiddler.prototype.isIncluded=function(){return this.includeURL!=undefined;};Tiddler.prototype.getIncludeURL=function(){return this.includeURL;};var _a3={getMissingLinks:1,getOrphans:1,getTags:1,reverseLookup:1,updateTiddlers:1};for(var n in _a3){_5e(TiddlyWiki.prototype,n);}var _a5=function(){if(abego.IntelliTagger){_5e(abego.IntelliTagger,"assistTagging");}};var _a6=function(){if(config.macros.forEachTiddler){_5e(config.macros.forEachTiddler,"findTiddlers");}};_47();invokeLater(_4e,100);invokeLater(_a5,100);invokeLater(_a6,100);})();
//%/
/***
|Name|InlineJavascriptPlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#InlineJavascriptPlugin|
|Version|1.6.0|
|Author|Eric Shulman - ELS Design Studios|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements <<br>>and [[Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.5 License|http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/]]|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Requires||
|Overrides||
|Description|Insert Javascript executable code directly into your tiddler content.|
''Call directly into TW core utility routines, define new functions, calculate values, add dynamically-generated TiddlyWiki-formatted output'' into tiddler content, or perform any other programmatic actions each time the tiddler is rendered.
!!!!!Usage
<<<
When installed, this plugin adds new wiki syntax for surrounding tiddler content with {{{<script>}}} and {{{</script>}}} markers, so that it can be treated as embedded javascript and executed each time the tiddler is rendered.
''Deferred execution from an 'onClick' link''
By including a {{{label="..."}}} parameter in the initial {{{<script>}}} marker, the plugin will create a link to an 'onclick' script that will only be executed when that specific link is clicked, rather than running the script each time the tiddler is rendered. You may also include a {{{title="..."}}} parameter to specify the 'tooltip' text that will appear whenever the mouse is moved over the onClick link text
''External script source files:''
You can also load javascript from an external source URL, by including a src="..." parameter in the initial {{{<script>}}} marker (e.g., {{{<script src="demo.js"></script>}}}). This is particularly useful when incorporating third-party javascript libraries for use in custom extensions and plugins. The 'foreign' javascript code remains isolated in a separate file that can be easily replaced whenever an updated library file becomes available.
''Display script source in tiddler output''
By including the keyword parameter "show", in the initial {{{<script>}}} marker, the plugin will include the script source code in the output that it displays in the tiddler.
''Defining javascript functions and libraries:''
Although the external javascript file is loaded while the tiddler content is being rendered, any functions it defines will not be available for use until //after// the rendering has been completed. Thus, you cannot load a library and //immediately// use it's functions within the same tiddler. However, once that tiddler has been loaded, the library functions can be freely used in any tiddler (even the one in which it was initially loaded).
To ensure that your javascript functions are always available when needed, you should load the libraries from a tiddler that will be rendered as soon as your TiddlyWiki document is opened. For example, you could put your {{{<script src="..."></script>}}} syntax into a tiddler called LoadScripts, and then add {{{<<tiddler LoadScripts>>}}} in your MainMenu tiddler.
Since the MainMenu is always rendered immediately upon opening your document, the library will always be loaded before any other tiddlers that rely upon the functions it defines. Loading an external javascript library does not produce any direct output in the tiddler, so these definitions should have no impact on the appearance of your MainMenu.
''Creating dynamic tiddler content''
An important difference between this implementation of embedded scripting and conventional embedded javascript techniques for web pages is the method used to produce output that is dynamically inserted into the document:
* In a typical web document, you use the document.write() function to output text sequences (often containing HTML tags) that are then rendered when the entire document is first loaded into the browser window.
* However, in a ~TiddlyWiki document, tiddlers (and other DOM elements) are created, deleted, and rendered "on-the-fly", so writing directly to the global 'document' object does not produce the results you want (i.e., replacing the embedded script within the tiddler content), and completely replaces the entire ~TiddlyWiki document in your browser window.
* To allow these scripts to work unmodified, the plugin automatically converts all occurences of document.write() so that the output is inserted into the tiddler content instead of replacing the entire ~TiddlyWiki document.
If your script does not use document.write() to create dynamically embedded content within a tiddler, your javascript can, as an alternative, explicitly return a text value that the plugin can then pass through the wikify() rendering engine to insert into the tiddler display. For example, using {{{return "thistext"}}} will produce the same output as {{{document.write("thistext")}}}.
//Note: your script code is automatically 'wrapped' inside a function, {{{_out()}}}, so that any return value you provide can be correctly handled by the plugin and inserted into the tiddler. To avoid unpredictable results (and possibly fatal execution errors), this function should never be redefined or called from ''within'' your script code.//
''Accessing the ~TiddlyWiki DOM''
The plugin provides one pre-defined variable, 'place', that is passed in to your javascript code so that it can have direct access to the containing DOM element into which the tiddler output is currently being rendered.
Access to this DOM element allows you to create scripts that can:
* vary their actions based upon the specific location in which they are embedded
* access 'tiddler-relative' information (use findContainingTiddler(place))
* perform direct DOM manipulations (when returning wikified text is not enough)
<<<
!!!!!Examples
<<<
an "alert" message box:
><script show>
alert('InlineJavascriptPlugin: this is a demonstration message');
</script>
dynamic output:
><script show>
return (new Date()).toString();
</script>
wikified dynamic output:
><script show>
return "link to current user: [["+config.options.txtUserName+"]]";
</script>
dynamic output using 'place' to get size information for current tiddler:
><script show>
if (!window.story) window.story=window;
var title=story.findContainingTiddler(place).id.substr(7);
return title+" is using "+store.getTiddlerText(title).length+" bytes";
</script>
creating an 'onclick' button/link that runs a script:
><script label="click here" title="clicking this link will show an 'alert' box" show>
if (!window.story) window.story=window;
alert("Hello World!\nlinktext='"+place.firstChild.data+"'\ntiddler='"+story.findContainingTiddler(place).id.substr(7)+"'");
</script>
loading a script from a source url:
>http://www.TiddlyTools.com/demo.js contains:
>>{{{function demo() { alert('this output is from demo(), defined in demo.js') } }}}
>>{{{alert('InlineJavascriptPlugin: demo.js has been loaded'); }}}
><script src="demo.js" show>
return "loading demo.js..."
</script>
><script label="click to execute demo() function" show>
demo()
</script>
<<<
!!!!!Installation
<<<
import (or copy/paste) the following tiddlers into your document:
''InlineJavascriptPlugin'' (tagged with <<tag systemConfig>>)
<<<
!!!!!Revision History
<<<
''2007.02.19 [1.6.0]'' added support for title="..." to specify mouseover tooltip when using an onclick (label="...") script
''2006.10.16 [1.5.2]'' add newline before closing '}' in 'function out_' wrapper. Fixes error caused when last line of script is a comment.
''2006.06.01 [1.5.1]'' when calling wikify() on script return value, pass hightlightRegExp and tiddler params so macros that rely on these values can render properly
''2006.04.19 [1.5.0]'' added 'show' parameter to force display of javascript source code in tiddler output
''2006.01.05 [1.4.0]'' added support 'onclick' scripts. When label="..." param is present, a button/link is created using the indicated label text, and the script is only executed when the button/link is clicked. 'place' value is set to match the clicked button/link element.
''2005.12.13 [1.3.1]'' when catching eval error in IE, e.description contains the error text, instead of e.toString(). Fixed error reporting so IE shows the correct response text. Based on a suggestion by UdoBorkowski
''2005.11.09 [1.3.0]'' for 'inline' scripts (i.e., not scripts loaded with src="..."), automatically replace calls to 'document.write()' with 'place.innerHTML+=' so script output is directed into tiddler content. Based on a suggestion by BradleyMeck
''2005.11.08 [1.2.0]'' handle loading of javascript from an external URL via src="..." syntax
''2005.11.08 [1.1.0]'' pass 'place' param into scripts to provide direct DOM access
''2005.11.08 [1.0.0]'' initial release
<<<
!!!!!Credits
<<<
This feature was developed by EricShulman from [[ELS Design Studios|http:/www.elsdesign.com]]
<<<
!!!!!Code
***/
//{{{
version.extensions.inlineJavascript= {major: 1, minor: 6, revision: 0, date: new Date(2007,2,19)};
config.formatters.push( {
name: "inlineJavascript",
match: "\\<script",
lookahead: "\\<script(?: src=\\\"((?:.|\\n)*?)\\\")?(?: label=\\\"((?:.|\\n)*?)\\\")?(?: title=\\\"((?:.|\\n)*?)\\\")?( show)?\\>((?:.|\\n)*?)\\</script\\>",
handler: function(w) {
var lookaheadRegExp = new RegExp(this.lookahead,"mg");
lookaheadRegExp.lastIndex = w.matchStart;
var lookaheadMatch = lookaheadRegExp.exec(w.source)
if(lookaheadMatch && lookaheadMatch.index == w.matchStart) {
if (lookaheadMatch[1]) { // load a script library
// make script tag, set src, add to body to execute, then remove for cleanup
var script = document.createElement("script"); script.src = lookaheadMatch[1];
document.body.appendChild(script); document.body.removeChild(script);
}
if (lookaheadMatch[5]) { // there is script code
if (lookaheadMatch[4]) // show inline script code in tiddler output
wikify("{{{\n"+lookaheadMatch[0]+"\n}}}\n",w.output);
if (lookaheadMatch[2]) { // create a link to an 'onclick' script
// add a link, define click handler, save code in link (pass 'place'), set link attributes
var link=createTiddlyElement(w.output,"a",null,"tiddlyLinkExisting",lookaheadMatch[2]);
link.onclick=function(){try{return(eval(this.code))}catch(e){alert(e.description?e.description:e.toString())}}
link.code="function _out(place){"+lookaheadMatch[5]+"\n};_out(this);"
link.setAttribute("title",lookaheadMatch[3]?lookaheadMatch[3]:"");
link.setAttribute("href","javascript:;");
link.style.cursor="pointer";
}
else { // run inline script code
var code="function _out(place){"+lookaheadMatch[5]+"\n};_out(w.output);"
code=code.replace(/document.write\(/gi,'place.innerHTML+=(');
try { var out = eval(code); } catch(e) { out = e.description?e.description:e.toString(); }
if (out && out.length) wikify(out,w.output,w.highlightRegExp,w.tiddler);
}
}
w.nextMatch = lookaheadMatch.index + lookaheadMatch[0].length;
}
}
} )
//}}}
<<gradient hori #aaaaaa #eeeeee>>{>>
[img[RRoque|./wikiImages/AutoRetrato_Serro.jpg]] [img[rss feed| ./wikiImages/rss1.gif]]| ''[[rss feed|./index.xml]]''[[ © rroque|http://www.renatoroque.com]] [[mail_rroque|mailto:rroque@renatoroque.com]]
*[[Uma pequena explicação]]
*[[Como usar esta espécie de blog?]]
<<gradient hori #aaaaaa #eeeeee>>}>>
/***
|''Name:''|LegacyStrikeThroughPlugin|
|''Description:''|Support for legacy (pre 2.1) strike through formatting|
|''Version:''|1.0.2|
|''Date:''|Jul 21, 2006|
|''Source:''|http://www.tiddlywiki.com/#LegacyStrikeThroughPlugin|
|''Author:''|MartinBudden (mjbudden (at) gmail (dot) com)|
|''License:''|[[BSD open source license]]|
|''CoreVersion:''|2.1.0|
***/
//{{{
// Ensure that the LegacyStrikeThrough Plugin is only installed once.
if(!version.extensions.LegacyStrikeThroughPlugin) {
version.extensions.LegacyStrikeThroughPlugin = {installed:true};
config.formatters.push(
{
name: "legacyStrikeByChar",
match: "==",
termRegExp: /(==)/mg,
element: "strike",
handler: config.formatterHelpers.createElementAndWikify
});
} //# end of "install only once"
//}}}
config.options.chkAnimate = false;
config.numRssItems= 1;
config.options.chkHttpReadOnly = true;
readOnly = (window.location.protocol != "file:");
<!--{{{-->
<div class='header' macro='gradient vert [[ColorPalette::TitleBackground]] [[ColorPalette::TitleBackground]]'>
<div class='headerShadow'>
<span class='siteTitle' refresh='content' tiddler='SiteTitle'></span>
<span class='siteSubtitle' refresh='content' tiddler='SiteSubtitle'></span>
</div>
<div class='headerForeground'>
<span class='siteTitle' refresh='content' tiddler='SiteTitle'></span>
<span class='siteSubtitle' refresh='content' tiddler='SiteSubtitle'></span>
</div>
</div>
<!-- horizontal MainMenu -->
<div id='topMenu' refresh='content' tiddler='MainMenu'></div>
<!--original MainMenu menu-->
<div id='sidebar'>
<div id='sidebarOptions' refresh='content' tiddler='SideBarOptions'></div>
<div id='sidebarTabs' refresh='content' force='true' tiddler='SideBarTabs'></div>
</div>
<div id='displayArea'>
<div id='messageArea'></div>
<div id='tiddlerDisplay'></div>
</div>
<!--}}}-->
/***
|PageTemplate|MyPageTemplate|
|ViewTemplate|MyViewTemplate|
***/
<!--{{{-->
<div class='toolbar'><span macro='toolbar closeTiddler closeOthers +editTiddler jump'></span></div>
<div class='title' macro='view title'> </div>
<div class='subtitle'><span macro='view modifier link'></span>, (<span macro='message views.wikified.createdPrompt'></span> <span macro='view created date [[DD MMM YYYY]]'></span>)</div>
<div class='tagging' macro='tagging'></div>
<div class='viewer' macro='view text wikified'></div>
<div class='tagged' macro='tags'></div>
<div class='tagClear'></div>
<!--}}}-->
/***
|Name|NestedSlidersPlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#NestedSlidersPlugin|
|Version|2.0.5|
|Author|Eric Shulman - ELS Design Studios|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements <<br>>and [[Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.5 License|http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/]]|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Requires||
|Overrides|Slider.prototype.stop|
|Description|Make any tiddler content into an expandable 'slider' panel, without needing to create a separate tiddler to contain the slider content.|
++++!!!!![Configuration]>
Enable animation for slider panels
<<option chkFloatingSlidersAnimate>> allow sliders to animate when opening/closing
>(note: This setting is in //addition// to the general option for enabling/disabling animation effects:
><<option chkAnimate>> enable animations (entire document)
>For slider animation to occur, you must also allow animation in general.
Debugging messages for 'lazy sliders' deferred rendering:
<<option chkDebugLazySliderDefer>> show debugging alert when deferring slider rendering
<<option chkDebugLazySliderRender>> show debugging alert when deferred slider is actually rendered
===
++++!!!!![Usage]>
When installed, this plugin adds new wiki syntax for embedding 'slider' panels directly into tiddler content. Use {{{+++}}} and {{{===}}} to delimit the slider content. You can also 'nest' these sliders as deep as you like (see complex nesting example below), so that expandable 'tree-like' hierarchical displays can be created. This is most useful when converting existing in-line text content to create in-line annotations, footnotes, context-sensitive help, or other subordinate information displays.
Additional optional syntax elements let you specify
*default to open
*cookiename
*heading level
*floater (with optional CSS width value)
*mouse auto rollover
*custom class/label/tooltip/accesskey
*automatic blockquote
*deferred rendering
The complete syntax, using all options, is:
//{{{
++++(cookiename)!!!!!^width^*{{class{[label=key|tooltip]}}}>...
content goes here
===
//}}}
where:
* {{{+++}}} (or {{{++++}}}) and {{{===}}}^^
marks the start and end of the slider definition, respectively. When the extra {{{+}}} is used, the slider will be open when initially displayed.^^
* {{{(cookiename)}}}^^
saves the slider opened/closed state, and restores this state whenever the slider is re-rendered.^^
* {{{!}}} through {{{!!!!!}}}^^
displays the slider label using a formatted headline (Hn) style instead of a button/link style^^
* {{{^width^}}} (or just {{{^}}})^^
makes the slider 'float' on top of other content rather than shifting that content downward. 'width' must be a valid CSS value (e.g., "30em", "180px", "50%", etc.). If omitted, the default width is "auto" (i.e., fit to content)^^
* {{{*}}}^^
automatically opens/closes slider on "rollover" as well as when clicked^^
* {{{{{class{[label=key|tooltip]}}}}}}^^
uses custom label/tooltip/accesskey. {{{{{class{...}}}}}}, {{{=key}}} and {{{|tooltip}}} are optional. 'class' is any valid CSS class name, used to style the slider label text. 'key' must be a ''single letter only''. Default labels/tootips are: ">" (more) and "<" (less), with no default access key assignment.^^
* {{{">"}}} //(without the quotes)//^^
automatically adds blockquote formatting to slider content^^
* {{{"..."}}} //(without the quotes)//^^
defers rendering of closed sliders until the first time they are opened. //Note: deferred rendering may produce unexpected results in some cases. Use with care.//^^
//Note: to make slider definitions easier to read and recognize when editing a tiddler, newlines immediately following the {{{+++}}} 'start slider' or preceding the {{{===}}} 'end slider' sequence are automatically supressed so that excess whitespace is eliminated from the output.//
===
++++!!!!![Examples]>
simple in-line slider:
{{{
+++
content
===
}}}
+++
content
===
----
use a custom label and tooltip:
{{{
+++[label|tooltip]
content
===
}}}
+++[label|tooltip]
content
===
----
content automatically blockquoted:
{{{
+++>
content
===
}}}
+++>
content
===
----
all options combined //(default open, cookie, heading, sized floater, rollover, class, label/tooltip/key, blockquoted, deferred)//
{{{
++++(testcookie)!!!^30em^*{{big{[label=Z|click or press Alt-Z to open]}}}>...
content
===
}}}
++++(testcookie)!!!^30em^*{{big{[label=Z|click or press Alt-Z to open]}}}>...
content
===
----
complex nesting example:
{{{
+++^[get info...=I|click for information or press Alt-I]
put some general information here, plus a floating slider with more specific info:
+++^10em^[view details...|click for details]
put some detail here, which could include a rollover with a +++^25em^*[glossary definition]explaining technical terms===
===
===
}}}
+++^[get info...=I|click for information or press Alt-I]
put some general information here, plus a floating slider with more specific info:
+++^10em^[view details...|click for details]
put some detail here, which could include a rollover with a +++^25em^*[glossary definition]explaining technical terms===
===
===
===
!!!!!Installation
<<<
import (or copy/paste) the following tiddlers into your document:
''NestedSlidersPlugin'' (tagged with <<tag systemConfig>>)
<<<
!!!!!Revision History
<<<
''2007.06.10 - 2.0.5'' add check to ensure that window.adjustSliderPanel() is defined before calling it (prevents error on shutdown when mouse event handlers are still defined)
''2007.05.31 - 2.0.4'' add handling to invoke adjustSliderPanel() for onmouseover events on slider button and panel. This allows the panel position to be re-synced when the button position shifts due to changes in unrelated content above it on the page. (thanks to Harsha for bug report)
''2007.03.30 - 2.0.3'' added chkFloatingSlidersAnimate (default to FALSE), so that slider animation can be disabled independent of the overall document animation setting (avoids strange rendering and focus problems in floating panels)
''2007.03.01 - 2.0.2'' for TW2.2+, hijack Morpher.prototype.stop so that "overflow:hidden" can be reset to "overflow:visible" after animation ends
''2007.03.01 - 2.0.1'' in hijack for Slider.prototype.stop, use apply() to pass params to core function
|please see [[NestedSlidersPluginHistory]] for additional revision details|
''2005.11.03 - 1.0.0'' initial public release
<<<
!!!!!Credits
<<<
This feature was implemented by EricShulman from [[ELS Design Studios|http:/www.elsdesign.com]] with initial research and suggestions from RodneyGomes, GeoffSlocock, and PaulPetterson.
<<<
!!!!!Code
***/
//{{{
version.extensions.nestedSliders = {major: 2, minor: 0, revision: 5, date: new Date(2007,6,10)};
//}}}
//{{{
// options for deferred rendering of sliders that are not initially displayed
if (config.options.chkDebugLazySliderDefer==undefined) config.options.chkDebugLazySliderDefer=false;
if (config.options.chkDebugLazySliderRender==undefined) config.options.chkDebugLazySliderRender=false;
if (config.options.chkFloatingSlidersAnimate==undefined) config.options.chkFloatingSlidersAnimate=false;
// default styles for 'floating' class
setStylesheet(".floatingPanel { position:absolute; z-index:10; padding:0.5em; margin:0em; \
background-color:#eee; color:#000; border:1px solid #000; text-align:left; }","floatingPanelStylesheet");
//}}}
//{{{
config.formatters.push( {
name: "nestedSliders",
match: "\\n?\\+{3}",
terminator: "\\s*\\={3}\\n?",
lookahead: "\\n?\\+{3}(\\+)?(\\([^\\)]*\\))?(\\!*)?(\\^(?:[^\\^\\*\\[\\>]*\\^)?)?(\\*)?(?:\\{\\{([\\w]+[\\s\\w]*)\\{)?(\\[[^\\]]*\\])?(?:\\}{3})?(\\>)?(\\.\\.\\.)?\\s*",
handler: function(w)
{
// defopen=lookaheadMatch[1]
// cookiename=lookaheadMatch[2]
// header=lookaheadMatch[3]
// panelwidth=lookaheadMatch[4]
// rollover=lookaheadMatch[5]
// class=lookaheadMatch[6]
// label=lookaheadMatch[7]
// blockquote=lookaheadMatch[8]
// deferred=lookaheadMatch[9]
lookaheadRegExp = new RegExp(this.lookahead,"mg");
lookaheadRegExp.lastIndex = w.matchStart;
var lookaheadMatch = lookaheadRegExp.exec(w.source)
if(lookaheadMatch && lookaheadMatch.index == w.matchStart)
{
// location for rendering button and panel
var place=w.output;
// default to closed, no cookie, no accesskey
var show="none"; var title=">"; var tooltip="show"; var cookie=""; var key="";
// extra "+", default to open
if (lookaheadMatch[1])
{ show="block"; title="<"; tooltip="hide"; }
// cookie, use saved open/closed state
if (lookaheadMatch[2]) {
cookie=lookaheadMatch[2].trim().slice(1,-1);
cookie="chkSlider"+cookie;
if (config.options[cookie]==undefined)
{ config.options[cookie] = (show=="block") }
if (config.options[cookie])
{ show="block"; title="<"; tooltip="hide"; }
else
{ show="none"; title=">"; tooltip="show"; }
}
// parse custom label/tooltip/accesskey: [label=X|tooltip]
if (lookaheadMatch[7]) {
title = lookaheadMatch[7].trim().slice(1,-1);
var pos=title.indexOf("|");
if (pos!=-1) { tooltip = title.substr(pos+1,title.length); title=title.substr(0,pos); }
if (title.substr(title.length-2,1)=="=") { key=title.substr(title.length-1,1); title=title.slice(0,-2); }
if (pos==-1) tooltip += " "+title; // default tooltip: "show/hide <title>"
}
// create the button
if (lookaheadMatch[3]) { // use "Hn" header format instead of button/link
var lvl=(lookaheadMatch[3].length>6)?6:lookaheadMatch[3].length;
var btn = createTiddlyElement(createTiddlyElement(place,"h"+lvl,null,null,null),"a",null,lookaheadMatch[6],title);
btn.onclick=onClickNestedSlider;
btn.setAttribute("href","javascript:;");
btn.setAttribute("title",tooltip);
}
else
var btn = createTiddlyButton(place,title,tooltip,onClickNestedSlider,lookaheadMatch[6]);
// set extra button attributes
btn.sliderCookie = cookie; // save the cookiename (if any) in the button object
btn.defOpen=lookaheadMatch[1]!=null; // save default open/closed state (boolean)
btn.keyparam=key; // save the access key letter ("" if none)
if (key.length) {
btn.setAttribute("accessKey",key); // init access key
btn.onfocus=function(){this.setAttribute("accessKey",this.keyparam);}; // **reclaim** access key on focus
}
// "non-click" MouseOver opens/closes slider
if (lookaheadMatch[5]) btn.onmouseover=onClickNestedSlider;
// otherwise, mouseover aligns floater position with button
else btn.onmouseover=function(event)
{ if (window.adjustSliderPos) window.adjustSliderPos(this.parentNode,this,this.sliderPanel,this.sliderPanel.className); }
// create slider panel
var panelClass=lookaheadMatch[4]?"floatingPanel":"sliderPanel";
var panel=createTiddlyElement(place,"div",null,panelClass,null);
panel.button = btn; // so the slider panel know which button it belongs to
panel.defaultPanelWidth=(lookaheadMatch[4] && lookaheadMatch[4].length>2)?lookaheadMatch[4].slice(1,-1):""; // save requested panel size
btn.sliderPanel=panel;
panel.style.display = show;
panel.style.width=panel.defaultPanelWidth;
panel.onmouseover=function(event) // mouseover aligns floater position with button
{ if (window.adjustSliderPos) window.adjustSliderPos(this.parentNode,this.button,this,this.className); }
// render slider (or defer until shown)
w.nextMatch = lookaheadMatch.index + lookaheadMatch[0].length;
if ((show=="block")||!lookaheadMatch[9]) {
// render now if panel is supposed to be shown or NOT deferred rendering
w.subWikify(lookaheadMatch[8]?createTiddlyElement(panel,"blockquote"):panel,this.terminator);
// align floater position with button
if (window.adjustSliderPos) window.adjustSliderPos(place,btn,panel,panelClass);
}
else {
var src = w.source.substr(w.nextMatch);
var endpos=findMatchingDelimiter(src,"+++","===");
panel.setAttribute("raw",src.substr(0,endpos));
panel.setAttribute("blockquote",lookaheadMatch[8]?"true":"false");
panel.setAttribute("rendered","false");
w.nextMatch += endpos+3;
if (w.source.substr(w.nextMatch,1)=="\n") w.nextMatch++;
if (config.options.chkDebugLazySliderDefer) alert("deferred '"+title+"':\n\n"+panel.getAttribute("raw"));
}
}
}
}
)
// TBD: ignore 'quoted' delimiters (e.g., "{{{+++foo===}}}" isn't really a slider)
function findMatchingDelimiter(src,starttext,endtext) {
var startpos = 0;
var endpos = src.indexOf(endtext);
// check for nested delimiters
while (src.substring(startpos,endpos-1).indexOf(starttext)!=-1) {
// count number of nested 'starts'
var startcount=0;
var temp = src.substring(startpos,endpos-1);
var pos=temp.indexOf(starttext);
while (pos!=-1) { startcount++; pos=temp.indexOf(starttext,pos+starttext.length); }
// set up to check for additional 'starts' after adjusting endpos
startpos=endpos+endtext.length;
// find endpos for corresponding number of matching 'ends'
while (startcount && endpos!=-1) {
endpos = src.indexOf(endtext,endpos+endtext.length);
startcount--;
}
}
return (endpos==-1)?src.length:endpos;
}
//}}}
//{{{
window.onClickNestedSlider=function(e)
{
if (!e) var e = window.event;
var theTarget = resolveTarget(e);
var theLabel = theTarget.firstChild.data;
var theSlider = theTarget.sliderPanel
var isOpen = theSlider.style.display!="none";
// if using default button labels, toggle labels
if (theLabel==">") theTarget.firstChild.data = "<";
else if (theLabel=="<") theTarget.firstChild.data = ">";
// if using default tooltips, toggle tooltips
if (theTarget.getAttribute("title")=="show")
theTarget.setAttribute("title","hide");
else if (theTarget.getAttribute("title")=="hide")
theTarget.setAttribute("title","show");
if (theTarget.getAttribute("title")=="show "+theLabel)
theTarget.setAttribute("title","hide "+theLabel);
else if (theTarget.getAttribute("title")=="hide "+theLabel)
theTarget.setAttribute("title","show "+theLabel);
// deferred rendering (if needed)
if (theSlider.getAttribute("rendered")=="false") {
if (config.options.chkDebugLazySliderRender)
alert("rendering '"+theLabel+"':\n\n"+theSlider.getAttribute("raw"));
var place=theSlider;
if (theSlider.getAttribute("blockquote")=="true")
place=createTiddlyElement(place,"blockquote");
wikify(theSlider.getAttribute("raw"),place);
theSlider.setAttribute("rendered","true");
}
// show/hide the slider
if(config.options.chkAnimate && (theSlider.className!='floatingPanel' || config.options.chkFloatingSlidersAnimate))
anim.startAnimating(new Slider(theSlider,!isOpen,e.shiftKey || e.altKey,"none"));
else
theSlider.style.display = isOpen ? "none" : "block";
// reset to default width (might have been changed via plugin code)
theSlider.style.width=theSlider.defaultPanelWidth;
// align floater panel position with target button
if (!isOpen && window.adjustSliderPos) window.adjustSliderPos(theSlider.parentNode,theTarget,theSlider,theSlider.className);
// if showing panel, set focus to first 'focus-able' element in panel
if (theSlider.style.display!="none") {
var ctrls=theSlider.getElementsByTagName("*");
for (var c=0; c<ctrls.length; c++) {
var t=ctrls[c].tagName.toLowerCase();
if ((t=="input" && ctrls[c].type!="hidden") || t=="textarea" || t=="select")
{ ctrls[c].focus(); break; }
}
}
if (this.sliderCookie && this.sliderCookie.length) {
config.options[this.sliderCookie]=!isOpen;
if (config.options[this.sliderCookie]!=this.defOpen)
saveOptionCookie(this.sliderCookie);
else { // remove cookie if slider is in default display state
var ex=new Date(); ex.setTime(ex.getTime()-1000);
document.cookie = this.sliderCookie+"=novalue; path=/; expires="+ex.toGMTString();
}
}
return false;
}
// TW2.1 and earlier:
// hijack Slider animation handler 'stop' handler so overflow is visible after animation has completed
Slider.prototype.coreStop = Slider.prototype.stop;
Slider.prototype.stop = function()
{ this.coreStop.apply(this,arguments); this.element.style.overflow = "visible"; }
// TW2.2+
// hijack Morpher animation handler 'stop' handler so overflow is visible after animation has completed
if (version.major+.1*version.minor+.01*version.revision>=2.2) {
Morpher.prototype.coreStop = Morpher.prototype.stop;
Morpher.prototype.stop = function()
{ this.coreStop.apply(this,arguments); this.element.style.overflow = "visible"; }
}
// adjust floating panel position based on button position
if (window.adjustSliderPos==undefined) window.adjustSliderPos=function(place,btn,panel,panelClass) {
if (panelClass=="floatingPanel") {
var left=0;
var top=btn.offsetHeight;
if (place.style.position!="relative") {
var left=findPosX(btn);
var top=findPosY(btn)+btn.offsetHeight;
var p=place; while (p && p.className!='floatingPanel') p=p.parentNode;
if (p) { left-=findPosX(p); top-=findPosY(p); }
}
if (findPosX(btn)+panel.offsetWidth > getWindowWidth()) // adjust position to stay inside right window edge
left-=findPosX(btn)+panel.offsetWidth-getWindowWidth()+15; // add extra 15px 'fudge factor'
panel.style.left=left+"px"; panel.style.top=top+"px";
}
}
function getWindowWidth() {
if(document.width!=undefined)
return document.width; // moz (FF)
if(document.documentElement && ( document.documentElement.clientWidth || document.documentElement.clientHeight ) )
return document.documentElement.clientWidth; // IE6
if(document.body && ( document.body.clientWidth || document.body.clientHeight ) )
return document.body.clientWidth; // IE4
if(window.innerWidth!=undefined)
return window.innerWidth; // IE - general
return 0; // unknown
}
//}}}
Objectos pousados na paisagem é uma série que apareceu naturalmente, sem ser planeada por mim, a partir do 1º objecto, na Praia da Madalena, em Março 2007
<!--{{{-->
<div class='header' macro='gradient hor[[ColorPalette::TitleBackground]] [[ColorPalette::TitleBackground]]'>
<div class='headerShadow'>
<span class='siteTitle' refresh='content' tiddler='SiteTitle'></span>
<span class='siteSubtitle' refresh='content' tiddler='SiteSubtitle'></span>
</div>
<div class='headerForeground'>
<span class='siteTitle' refresh='content' tiddler='SiteTitle'></span>
<span class='siteSubtitle' refresh='content' tiddler='SiteSubtitle'></span>
</div>
</div>
<!-- horizontal MainMenu -->
<div id='topMenu' refresh='content' tiddler='MainMenu'></div>
<!--original MainMenu menu-->
<div id='sidebar'>
<div id='sidebarOptions' refresh='content' tiddler='WebSideBarOptions'></div>
<div id='sidebarTabs' refresh='content' force='true' tiddler='WebSideBarTabs'></div>
</div>
<div id='displayArea'>
<div id='messageArea'></div>
<div id='tiddlerDisplay'></div>
</div>
<!--}}}-->
<<search>><<closeAll>><<newTiddler>><<saveChanges>><<slider chkSliderOptionsPanel OptionsPanel 'options »' 'Change TiddlyWiki advanced options'>>
renato roque [[© rroque|http://www.renatoroque.com]]
Uma espécie de blog a partir da fotografia
http://www.renatoroque.com/umaespeciedeblog
/***
|''Name:''|SparklinePlugin|
|''Description:''|Sparklines macro|
***/
//{{{
if(!version.extensions.SparklinePlugin) {
version.extensions.SparklinePlugin = {installed:true};
//--
//-- Sparklines
//--
config.macros.sparkline = {};
config.macros.sparkline.handler = function(place,macroName,params)
{
var data = [];
var min = 0;
var max = 0;
var v;
for(var t=0; t<params.length; t++) {
v = parseInt(params[t]);
if(v < min)
min = v;
if(v > max)
max = v;
data.push(v);
}
if(data.length < 1)
return;
var box = createTiddlyElement(place,"span",null,"sparkline",String.fromCharCode(160));
box.title = data.join(",");
var w = box.offsetWidth;
var h = box.offsetHeight;
box.style.paddingRight = (data.length * 2 - w) + "px";
box.style.position = "relative";
for(var d=0; d<data.length; d++) {
var tick = document.createElement("img");
tick.border = 0;
tick.className = "sparktick";
tick.style.position = "absolute";
tick.src = "data:image/gif,GIF89a%01%00%01%00%91%FF%00%FF%FF%FF%00%00%00%C0%C0%C0%00%00%00!%F9%04%01%00%00%02%00%2C%00%00%00%00%01%00%01%00%40%02%02T%01%00%3B";
tick.style.left = d*2 + "px";
tick.style.width = "2px";
v = Math.floor(((data[d] - min)/(max-min)) * h);
tick.style.top = (h-v) + "px";
tick.style.height = v + "px";
box.appendChild(tick);
}
};
}
//}}}
.twocolumns {
display:block;
-moz-column-count:2;
-moz-column-gap:1em;
-moz-column-width:50%;
}
.indent
{ display:block;margin:0;padding:0;border:0;margin-left:2em; }
.whitespace
{ white-space: pre; }
.left
{ display:block;text-align:left; }
.center
{ display:block;text-align:center; }
.right
{ display:block;text-align:right; }
.justify
{ display:block;text-align:justify; }
.indent
{ margin:0;padding:0;border:0;margin-left:2em; }
.indent2
{ margin:0;padding:0;border:0;margin-left:4em; }
.floatleft
{ float:left; }
.floatright
{ float:right; }
.clear
{ clear:both; }
.wrap
{ white-space:normal; }
.nowrap
{ white-space:nowrap; }
.hidden
{ display:none; }
.span
{ display:span; }
.block
{ display:block; }
/* font sizes */
.big
{ font-size:14pt;line-height:120% }
.medium
{ font-size:12pt;line-height:120% }
.normal
{ font-size:9pt;line-height:120% }
.small
{ font-size:8pt;line-height:150% }
.fine
{ font-size:7pt;line-height:120% }
.tiny
{ font-size:6pt;line-height:120% }
.larger
{ font-size:120%; }
.smaller
{ font-size:80%; line-height:80%}
/* font styles */
.bold
{ font-weight:bold; }
.italics
{ font-style:italics; }
.underline
{ text-decoration:underline; }
/* colors */
.green { color:#6f6 !important }
.red { color:#f66 !important }
.blue { color:#99f !important }
.white { color:#fff !important }
.grey { color:#888 !important }
.black { color:#000 !important }
/*{{{*/
/* horizontal main menu */
#displayArea { margin: 1em 15.5em 0em 1em; } /* use the full horizontal width */
#topMenu
{
background: [[ColorPalette::TitleBackground]];
color: [[ColorPalette::Title]];
padding: 0.2em 0.2em 0.2em 0.5em;
border-bottom: 2px solid #000000;
}
#topMenu br { display: none; }
#topMenu .button, #topMenu .tiddlyLink, #topMenu a
{
margin-left: 0.25em;
margin-right: 0.25em;
padding-left: 0.5em;
padding-right: 0.5em;
color: [[ColorPalette::ButtonTop]];
font-size: 1.15em;
}
#topMenu .button:hover, #topMenu .tiddlyLink:hover
{
background: [[ColorPalette::ButtonTopOver]];
}
/*}}}*/
[[StyleSheetColors2]]
[[StyleSheetLayout2]]
[[ColorPalette2]]
/*{{{*/
body {
background: [[ColorPalette::Background]];
color: [[ColorPalette::Foreground]];
}
a{
color: [[ColorPalette::Link]];
}
a:hover{
color: [[ColorPalette::LinkOver]];
background: [[ColorPalette::LinkOverBackground]];
}
a img{
/*separador das imagens*/
border: 0;
}
h1,h2,h3,h4,h5 {
color: [[ColorPalette::Header]];
background: [[ColorPalette::HeaderBackground]];
}
.button {
color: [[ColorPalette::Button]];
border: 1px solid [[ColorPalette::ButtonBorder]];
background: [[ColorPalette::ButtonBackground]];
}
.button:hover {
color: [[ColorPalette::ButtonOver]];
background: [[ColorPalette::ButtonOverBackground]];
border-color: [[ColorPalette::ButtonOverBorder]];
}
.button:active {
color: [[ColorPalette::ButtonActive]];
background: [[ColorPalette::ButtonActiveBackground]];
border: 1px solid [[ColorPalette::ButtonActiveBorder]];
}
.header {
background: [[ColorPalette::HeaderBackground]];
}
.headerShadow {
color: [[ColorPalette::Foreground]];
}
.headerShadow a {
font-weight: normal;
color: [[ColorPalette::Foreground]];
}
.headerForeground {
color: [[ColorPalette::Background]];
}
.headerForeground a {
font-weight: normal;
color: [[ColorPalette::TitleLink]];
}
.tabSelected{
color: [[ColorPalette::TabSelected]];
background: [[ColorPalette::TabSelectedBackground]];
border-left: 1px solid [[ColorPalette::TabSelectedBackground]];
border-top: 1px solid [[ColorPalette::TabSelectedBackground]];
border-right: 1px solid [[ColorPalette::TabSelectedBackground]];
}
.tabUnselected {
color: [[ColorPalette::TabNotSelected]];
background: [[ColorPalette::TabNotSelectedBackground]];
}
.tabContents {
color: [[ColorPalette::TabContent]];
background: [[ColorPalette::TabContentBackground]];
border: 1px solid [[ColorPalette::TabContentBorder]];
}
.tabContents .button {
color: [[ColorPalette::TabItem]];
background: [[ColorPalette::TabContentBackground]];
border: [[ColorPalette::TabContentBackground]];
}
.tabContents .button:hover {
color: [[ColorPalette::TabItemOver]];
background: [[ColorPalette::TabItemOverBackground]];
border-color: [[ColorPalette::TabItemOverBackground]];
}
#sidebar {
color: [ColorPalette::SideBar]];
background:[ColorPalette::SideBarBackground]];
}
#sidebar .button {
/*Se quiser buttons diferentes*/
}
#sidebar .button:hover {
}
#sidebarOptions input {
border: 1px solid [[ColorPalette::SearchBorder]];
}
#sidebarOptions .button {
color: [[ColorPalette::Button]];
border: 1px solid [[ColorPalette::ButtonBorder]];
}
#sidebarOptions .button:hover {
color: [[ColorPalette::ButtonOver]];
background: [[ColorPalette::ButtonOverBackground]];
border-color: [[ColorPalette::ButtonOverBorder]];
}
#sidebarOptions .sliderPanel {
background: [[ColorPalette::SideOptionsBackground]];
color: [[ColorPalette::SideOptions]];
}
#sidebarOptions .sliderPanel a {
border: none;
color: [[ColorPalette::Link]];
}
#sidebarOptions .sliderPanel a:hover {
color: [[ColorPalette::LinkOver]];
background: [[ColorPalette::LinkOverBackground]]
}
#sidebarOptions .sliderPanel a:active {
}
#messageArea {
border: 1px solid [[ColorPalette::MessageBorder]];
background: [[ColorPalette::MessageBackground]];
color: [[ColorPalette::Message]];
}
#messageArea .button {
padding: 0.2em 0.2em 0.2em 0.2em;
color: [[ColorPalette::Button]];
background: [[ColorPalette::ButtonBackground]];
}
.popup {
/* para a lista de tiddlers de cada tag*/
background: [[ColorPalette::SecondTableBackground]];
color: [[ColorPalette::SecondTable]];
border: 1px solid [[ColorPalette::SecondTableBorder]];
}
.popup hr {
color: [[ColorPalette::PrimaryDark]];
background: [[ColorPalette::PrimaryDark]];
border-bottom: 1px;
}
.listBreak div{
border-bottom: 1px solid [[ColorPalette::PrimaryDark]];
}
.popup li.disabled {
color: [[ColorPalette::PrimaryMid]];
}
.popup li a, .popup li a:visited {
border: none;
color: [[ColorPalette::SecondTableItem]];
}
.popup li a:hover {
background: [[ColorPalette::SecondTableItemOverBackground]];
color: [[ColorPalette::SecondTableItemOver]];
border: none;
}
.tiddler .defaultCommand {
font-weight: bold;
}
.shadow .title {
color: [[ColorPalette::TertiaryDark]];
}
.title {
color: [[ColorPalette::TiddlerTitle]];
}
.subtitle {
color: [[ColorPalette::TiddlerSubTitle]];
}
.toolbar {
color: [[ColorPalette::InputBorder]];
}
.tagging, .tagged {
border: 1px solid [[ColorPalette::TagBackground]];
background: [[ColorPalette::TagBackground]];
color: [[ColorPalette::Tag2]];
}
.selected .tagging, .selected .tagged {
background: [[ColorPalette::TagBackground2]];
border: 1px solid [[ColorPalette::TagBackground2]];
color: [[ColorPalette::Tag2]];
}
.tagging .listTitle, .tagged .listTitle {
/*cabecalho de tags*/
color: [[ColorPalette::Foreground]];
}
.tagging .button, .tagged .button {
color: [[ColorPalette::Tag]];
background: [[ColorPalette::TagBackground]];
border: none;
}
.tagging .button:hover, .tagged .button:hover{
color: [[ColorPalette::ButtonOver]];
background: [[ColorPalette::ButtonOverBackground]];
border-color: [[ColorPalette::ButtonOverBorder]];
}
.footer {
color: [[ColorPalette::TertiaryLight]];
}
.selected .footer {
color: [[ColorPalette::TertiaryMid]];
}
.sparkline {
background: [[ColorPalette::PrimaryPale]];
border: 0;
}
.sparktick {
background: [[ColorPalette::PrimaryDark]];
}
.error, .errorButton {
color: [[ColorPalette::Foreground]];
background: [[ColorPalette::Error]];
}
.warning {
color: [[ColorPalette::Foreground]];
background: [[ColorPalette::SecondaryPale]];
}
.cascade {
background: [[ColorPalette::TabContentBackground]];
color: [[ColorPalette::TabContent]];
border: 1px solid [[ColorPalette::TabContentBorder]];
}
.imageLink, #displayArea .imageLink {
background: transparent;
}
.viewer .listTitle {list-style-type: none; margin-left: -2em;}
.viewer .button {
border: 1px solid [[ColorPalette::SecondaryMid]];
}
.viewer blockquote {
border-left: 3px solid [[ColorPalette::TertiaryDark]];
}
.viewer table {
/*tabelas dentro de um tiddler*/
border: 1px solid [[ColorPalette::TiddlerTableBorder]];
}
.viewer th, thead td {
background: [[ColorPalette::SecondaryMid]];
border: 2px solid [[ColorPalette::TiddlerTableBorder]];
color: [[ColorPalette::Background]];
}
.viewer td, .viewer tr {
/*Linhas das tabelas nos tiddlers*/
border: 2px solid [[ColorPalette::TiddlerTableBorder]];
}
.viewer pre {
border: 1px solid [[ColorPalette::SecondaryLight]];
background: [[ColorPalette::SecondaryPale]];
}
.viewer code {
color: [[ColorPalette::SecondaryDark]];
}
.viewer hr {
border: 0;
border-top: dashed 1px [[ColorPalette::TertiaryDark]];
color: [[ColorPalette::TertiaryDark]];
}
.highlight, .marked {
background: [[ColorPalette::SecondaryLight]];
}
.editor input {
border: 1px solid [[ColorPalette::InputBorder]];
}
.editor textarea {
border: 1px solid [[ColorPalette::InputBorder]];
width: 100%;
}
.editorFooter {
color: [[ColorPalette::InputBorder]];
}
/*}}}*/
/*{{{*/
* html .tiddler {
height: 1%;
}
body {
font-size: .75em;
/*font-family: arial,helvetica;*/
font-family: verdana,helvetica;
margin: 0;
padding: 0;
}
h1,h2,h3,h4,h5 {
font-weight: bold;
text-decoration: none;
padding-left: 0.4em;
}
h1 {font-size: 1.35em;}
h2 {font-size: 1.25em;}
h3 {font-size: 1.1em;}
h4 {font-size: 1em;}
h5 {font-size: .9em;}
.viewer h4
{
font-size: 8pt;
text-indent: +20px;
font-weight: normal;
}
#mainMenu {
position: absolute;
left: 0em;
width: 10px; line-height: 166%;
padding: 1.5em 0.5em 0.5em 0.5em;
font-size: 10pt;
text-align: right;
}
#sidebar {
position: absolute;
right: 0em;
width: 160px;
font-size: 8pt;
}
#sidebarOptions {
padding-top: 0.3em;
}
#sidebarOptions a {
margin: 0em 0.2em;
padding: 0.2em 0.3em;
display: block;
}
#sidebarOptions input {
margin: 0.4em 0.5em;
}
#sidebarOptions .sliderPanel {
margin-left: 1em;
padding: 0.5em;
font-size: .85em;
}
#sidebarOptions .sliderPanel a {
font-weight: bold;
display: inline;
padding: 0;
}
#sidebarOptions .sliderPanel input {
margin: 0 0 .3em 0;
}
#sidebarTabs .tabContents {
width: 140px;
overflow: hidden;
}
.tagging {
margin: 0.5em 0.5em 0.5em 0;
float: left;
display: none;
}
.isTag .tagging {
display: block;
}
.tagged {
margin: 0.5em;
/*float: right;*/
float:left !important; /*left-aligned with the tiddler content*/
/*You may also want to change or eliminate the background for the .tagged area*/
/*background:transparent !important; border:0 !important; */
}
/*eliminate the 'newlines' between tag values, so that they all appear on a single line instead of one-per-line (note: if you have a LOT of tags, they may still wrap onto additional lines if the line gets wider than the tiddler display area) */
.tagged li { display:inline; }
.tagging, .tagged {
font-size: 0.9em;
padding: 0.25em;
}
.tagging ul, .tagged ul {
list-style: none;margin: 0.25em;
padding: 0;
}
.tagClear {
clear: both;
}
/*}}}*/
/***
|Name|SwitchThemePlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#SwitchThemePlugin|
|Documentation|http://www.TiddlyTools.com/#SwitchThemePluginInfo|
|Version|5.4.1|
|Author|Eric Shulman|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements|
|~CoreVersion|2.3|
|Type|plugin|
|Description|Select alternative TiddlyWiki template/stylesheet 'themes' from a droplist|
!!!!!Documentation
>see [[SwitchThemePluginInfo]]
!!!!!Configuration
<<<
Current theme:<<switchTheme width:auto>>
<<option chkRandomTheme>> select a random theme at startup
//Note: to prevent a given theme from being chosen at random, tag it with <<tag excludeTheme>>//
<<<
!!!!!Installation Note
>As of 4/13/2008, a "core patch" function that provides backward-compatibility with TW2.3.x has been split into a separate tiddler, [[SwitchThemePluginPatch]], to reduce installation overhead for //this// plugin. ''You should only install the patch tiddler when using this plugin in documents based on a core version prior to TW2.4.0''
!!!!!Revisions
<<<
2009.10.01 [5.4.1] changed 'noRandom' tag to 'excludeTheme' and recognize 'excludeLists' tag
| Please see [[SwitchThemePluginInfo]] for previous revision details |
2008.01.22 [5.0.0] Completely re-written and renamed from [[SelectStylesheetPlugin]] (now retired)
//history for retired SelectStylesheetPlugin omitted//
2005.07.20 [1.0.0] initial release (as SelectStylesheetPlugin)
<<<
!!!!!Code
***/
//{{{
version.extensions.SwitchThemePlugin= {major: 5, minor: 4, revision: 1, date: new Date(2009,10,1)};
config.macros.switchTheme = {
handler: function(place,macroName,params) {
setStylesheet(".switchTheme {width:100%;font-size:8pt;margin:0em}","switchThemePlugin");
if (params[0] && (params[0].substr(0,6)=="width:")) var width=(params.shift()).substr(6);
if (params[0] && (params[0].substr(0,6)=="label:")) var label=(params.shift()).substr(6);
if (params[0] && (params[0].substr(0,7)=="prompt:")) var prompt=(params.shift()).substr(7);
if (params[0] && params[0].trim().length) // create a link that sets a specific theme
createTiddlyButton(place,label?label:params[0],prompt?prompt:params[0],
function(){ config.macros.switchTheme.set(params[0]); return false;});
else { // create a select list of available themes
var theList=createTiddlyElement(place,"select",null,"switchTheme",null);
theList.size=1;
if (width) theList.style.width=width;
theList.onchange=function() { config.macros.switchTheme.set(this.value); return true; };
this.refresh(theList);
}
},
refresh: function(list) {
var indent = String.fromCharCode(160)+String.fromCharCode(160);
while(list.length > 0){list.options[0]=null;} // clear list
list.options[list.length] = new Option("select a theme:","",true,true);
list.options[list.length] = new Option(indent+"[default]","StyleSheet");
list.options[list.length] = new Option(indent+"[random]","*");
var themes=store.getTaggedTiddlers("systemTheme");
for (var i=0; i<themes.length; i++)
if (themes[i].title!="StyleSheet" && !themes[i].isTagged('excludeLists'))
list.options[list.length]=new Option(indent+themes[i].title,themes[i].title);
// show current selection
for (var t=0; t<list.options.length; t++)
if (list.options[t].value==config.options.txtTheme)
{ list.selectedIndex=t; break; }
},
set: function(theme) {
if (!theme||!theme.trim().length) return;
if (theme=="*") { // select a random theme (except themes with "excludeTheme")
var curr=config.options.txtTheme;
var themes=store.getTaggedTiddlers("systemTheme");
if (!themes.length) return false;
var which=Math.floor(Math.random()*themes.length);
while (themes[which].title==curr
||themes[which].tags.contains('excludeTheme','excludeLists'))
which=Math.floor(Math.random()*themes.length);
theme=themes[which].title;
}
// apply selected theme
story.switchTheme(theme);
// sync theme droplists
var elems=document.getElementsByTagName("select");
var lists=[]; for (var i=0; i<elems.length; i++)
if (hasClass(elems[i],"switchTheme")) lists.push(elems[i]);
for (var k=0; k<lists.length; k++)
for (var t=0; t<lists[k].options.length; t++)
if (lists[k].options[t].value==config.options.txtTheme)
{ lists[k].selectedIndex=t; break; }
return;
}
}
//}}}
// // option to select a random theme at startup (if enabled)
//{{{
if (config.options.chkRandomTheme===undefined)
config.options.chkRandomTheme=false;
if (config.options.chkRandomTheme)
config.macros.switchTheme.set("*");
//}}}
// // hijack switchTheme to add Check/Init/Reset code handlers
//{{{
if (Story.prototype.switchTheme_saved===undefined) { // only once
Story.prototype.switchTheme_saved=Story.prototype.switchTheme;
Story.prototype.switchTheme=function(t){
function run(t,s){
var f=store.getTiddlerText(store.getTiddlerSlice(t,s));
return f?eval('(function(){\n'+f+'\n})()'):false;
}
if (!startingUp && (run(config.options.txtTheme,'Reset')||run(t,'Check'))) return;
this.switchTheme_saved.apply(this,arguments);
run(t,'Init');
}
}
//}}}
/***
|Name|SwitchThemePluginInfo|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#SwitchThemePlugin|
|Documentation|http://www.TiddlyTools.com/#SwitchThemePluginInfo|
|Version|5.4.1|
|Author|Eric Shulman|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements|
|~CoreVersion|2.3|
|Type|documentation|
|Description|documentation for SwitchThemePlugin|
This plugin replaces the features previously provided by SelectStylesheetPlugin, and uses the ''TiddlyWiki core "theme" mechanism'' to select alternative templates and styles. ''//This plugin requires TiddlyWiki version 2.3.0 or later//''
!!!!!Usage
<<<
{{medium{__Defining a theme:__}}}
First, create/import a tiddler containing CSS definitions and tag it with<<tag systemTheme>>. At the top of the tiddler, embed a //slice table// with at least one slice, "~StyleSheet", whose value is the name of the tiddler itself, e.g., in a tiddler called [[MyTheme]], write:
{{{
/***
|StyleSheet|MyTheme|
***/
}}}
>Note use of {{{/***}}} and {{{***/}}} around the slice table. This syntax allows the browser to skip over the slice table definition when processing the ~CSS-syntax embedded within the tiddler.
A theme tiddler can also define one or more additional slices that associate customized versions of [[PageTemplate]], [[ViewTemplate]], and/or [[EditTemplate]], for use with that theme:
{{{
/***
|PageTemplate|MyPageTemplate|
|ViewTemplate|MyViewTemplate|
|EditTemplate|MyEditTemplate|
***/
}}}
where the slice //name// is the standard template name, and the slice //value// is the title of the alternative custom template to use. You can also associate a secondary set of ''"read only" templates that will be automatically applied whenever a document is being viewed online'' (i.e., via http: protocol)
{{{
|PageTemplateReadOnly|MyWebPageTemplate|
|ViewTemplateReadOnly|MyWebViewTemplate|
|EditTemplateReadOnly|MyWebEditTemplate|
}}}
These alternative templates can be used to present a reduced-feature "reader" interface when viewed on-line by others, while still offering a full-featured "author" interface when working locally.
In addition to the TW core slices described above, the plugin allows you to define extra slices that refer to tiddlers (or tiddler sections) containing ''custom javascript code that can be invoked whenever theme switching occurs''. A theme can include any of the following special plugin-enhanced slices:
{{{
|Check|MyThemeCheck|
|Init|MyThemeInit|
|Reset|MyThemeReset|
}}}
*{{block{
The code referenced by the ''Check'' slice (if any) is invoked ''before switching'' to a selected theme. ''If this code returns a non-zero (or true) result, then the new theme will not be applied. A zero (or false) value allows the theme switch to continue as usual.'' For example, the following code asks for confirmation, allowing the user to cancel the theme switch:
{{{
return !confirm('Are you sure you want to use this theme?');
}}}
}}}
*After a theme has been applied, the code referenced by the ''Init'' slice (if any) is invoked. This can be used to perform theme-related ''side-effects'', such as modifying various {{{config.options['...']}}} settings or displaying instructions/messages.
*When switching to another theme, any code referenced by a ''Reset'' slice //in the current theme// is invoked before the new theme is applied. ''If this code returns a non-zero result, then the new theme will not be applied.'' As with the ''Check'' code, this can be used to ask the user to confirm before switching themes. However, the primary intent of the ''Reset'' code is to permit restoration any modified settings that were altered by ''Init'' code that was previously invoked for the current theme.
{{medium{__Selecting a theme from a droplist:__}}}
To display a droplist of available themes, use this syntax:
{{{
<<switchTheme width:nnn>>
}}}
*''width:nnn[cm|px|em|%]'' (optional)<br>specifies the width of the droplist (using CSS measurements)(default=100%)
All tiddlers tagged with<<tag systemTheme>> will be included in the droplist of available themes for you to select (except those also tagged with <<tag excludeLists>>. The current selection is stored in a TiddlyWiki option cookie ("txtTheme") that is applied automatically each time you reload your document. If the selected theme does not exist in the document (e.g., it was deleted/renamed after being selected), the [default] CSS tiddler, [[StyleSheet]], will be used as a fallback. If [random] is seleced, the plugin automatically selects a random theme. You can exclude a theme from being randomly selected by tagging it with <<tag excludeTheme>>.
Example:
{{{<<switchTheme width:30%>>}}}
<<switchTheme width:30%>>
{{medium{__Selecting a theme from a command link:__}}}
The {{{<<switchTheme>>}}} macro can also be used to embed a command link that, when clicked, will apply a specific, pre-selected theme, using the following syntax:
{{{
<<switchTheme "label:link text" "prompt:tooltip text" TiddlerName>>
}}}
* ''label:text'' and ''prompt:text'' (optional)<br>define the link text the 'tooltip' text that appears near the mouse pointer when placed over the link, respectively.
*''~TiddlerName''<br>specifies the name of the theme tiddler to be applied (e.g., {{{<<switchTheme [[Woodshop]]>>}}}
Examples:
{{{
<<switchTheme Plain>>
<<switchTheme Blackout>>
<<switchTheme Woodshop>>
<<switchTheme Textures>>
<<switchTheme [[Edge of Night]]>>
<<switchTheme label:[default] StyleSheet>>
<<switchTheme label:randomize *>>
}}}
<<switchTheme Plain>> <<switchTheme Blackout>> <<switchTheme Woodshop>> <<switchTheme Textures>> <<switchTheme [[Edge of Night]]>> <<switchTheme label:[default] StyleSheet>> <<switchTheme label:randomize *>>
NOTE:
>You can also create a command link that specifies "*" for the theme name. This will select a theme //at random// from the list of available themes. To prevent a given theme from being selected, tag it with <<tag excludeTheme>>.
<<<
!!!!!Configuration
<<<
<<option chkRandomTheme>> select a random theme at startup
//Note: to prevent a given theme from being chosen at random, tag it with <<tag excludeTheme>>//
<<<
!!!!!Revisions
<<<
2009.10.01 5.4.1 changed 'noRandom' tag to 'excludeTheme' and recognize 'excludeLists' tag
2009.09.28 5.4.0 added Check/Init/Reset slices for invoking code during theme switching
2008.04.23 5.3.0 added option for chkRandomTheme (select random theme at startup)
2008.04.13 5.2.0 moved TW2.3.x fixup for core's switchTheme() function to [[SwitchThemePluginPatch]] and simplified random theme handling. Also, changed "Web*" prefix to "*ReadOnly" suffix for compatibility with TW240 core convention.
2008.02.01 5.1.3 in response to a change for core ticket #435 (see http://trac.tiddlywiki.org/changeset/3450) -- in switchTheme, use config.refresherData.* values (if defined), instead of config.refreshers.* This change allows the plugin to work with both the current release (~TW230) AND the upcoming ~TW240 release.
2008.02.01 5.1.2 in switchTheme, replace hard-coded "~StyleSheet" with config.refreshers.stylesheet (used as name of loaded styles)
2008.01.30 5.1.1 changed tag-detection to use "systemTheme" instead of "theme" for compatibility with core theme switching mechanism.
2008.01.26 5.1.0 added support for txtTheme="*" (applies random theme at startup) and {{{<<randomTheme>>}}} macro (selects/applies a random theme when a command link is clicked)
2008.01.25 5.0.1 in refresh() and set(), removed use of ">" to indicate current theme
2008.01.22 5.0.0 Completely re-written and renamed from [[SelectStylesheetPlugin]] (now retired)
>//previous history for [[SelectStylesheetPlugin]] omitted//
2005.07.20 1.0.0 Initial Release
<<<
/***
|Name|SwitchThemePluginPatch|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#SwitchThemePluginPatch|
|Documentation|http://www.TiddlyTools.com/#SwitchThemePluginPatch|
|Version|5.2.1|
|Author|Eric Shulman|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements|
|~CoreVersion|2.3|
|Type|plugin|
|Description|Patch core switchTheme() function for backward-compatibility with TW2.3.0 and earlier|
!!!!!Usage
<<<
This "patch" plugin provides backward-compatibility needed to enable [[SwitchThemePlugin]] to operate correctly under TW2.3.x or earlier.
{{medium{You should not install this plugin if you are using TW2.4.0 or above}}}
<<<
!!!!!Revisions
<<<
2008.05.09 [5.2.1] Simplified patch code for use with TW230 ONLY - NOT NEEDED FOR TW240 or above
2008.04.13 [5.2.0] moved from SwitchThemePlugin and updated for TW240b1. Patch code will be simplified further once TW240 final release is available.
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!!!!!Code
***/
//{{{
// OVERRIDE OF CORE story.switchTheme()
// for use with TW230, which uses config.refreshers, while TW240 uses config.refresherData
// also provides fallback for existing Web* slice naming convention
if (!config.refresherData) { // DETECT TW2.3
Story.prototype.switchTheme = function(theme)
{
if(safeMode)
return;
isAvailable = function(title) {
var s = title ? title.indexOf(config.textPrimitives.sectionSeparator) : -1;
if(s!=-1)
title = title.substr(0,s);
return store.tiddlerExists(title) || store.isShadowTiddler(title);
};
getSlice = function(theme,slice) {
if(readOnly)
var r = store.getTiddlerSlice(theme,slice+"ReadOnly")
|| store.getTiddlerSlice(theme,"Web"+slice); // fallback naming convention
var r = r || store.getTiddlerSlice(theme,slice);
if(r && r.indexOf(config.textPrimitives.sectionSeparator)==0)
r = theme + r;
return isAvailable(r) ? r : slice;
};
replaceNotification = function(i,name,theme,slice) {
var newName = getSlice(theme,slice);
if(name!=newName && store.namedNotifications[i].name==name) {
store.namedNotifications[i].name = newName;
return newName;
}
return name;
};
var pt = config.refreshers.pageTemplate;
var vi = DEFAULT_VIEW_TEMPLATE;
var vt = config.tiddlerTemplates[vi];
var ei = DEFAULT_EDIT_TEMPLATE;
var et = config.tiddlerTemplates[ei];
for(var i=0; i<config.notifyTiddlers.length; i++) {
var name = config.notifyTiddlers[i].name;
switch(name) {
case "PageTemplate":
config.refreshers.pageTemplate = replaceNotification(i,config.refreshers.pageTemplate,theme,name);
break;
case "StyleSheet":
removeStyleSheet(config.refreshers.styleSheet);
config.refreshers.styleSheet = replaceNotification(i,config.refreshers.styleSheet,theme,name);
break;
case "ColorPalette":
config.refreshers.colorPalette = replaceNotification(i,config.refreshers.colorPalette,theme,name);
break;
default:
break;
}
}
config.tiddlerTemplates[vi] = getSlice(theme,"ViewTemplate");
config.tiddlerTemplates[ei] = getSlice(theme,"EditTemplate");
if(!startingUp) {
var switchedTemplates=config.refreshers.pageTemplate!=pt || config.tiddlerTemplates[vi]!=vt || config.tiddlerTemplates[ei]!=et;
if(switchedTemplates) {
refreshAll();
story.refreshAllTiddlers(true);
} else {
setStylesheet(store.getRecursiveTiddlerText(config.refreshers.styleSheet,"",10),config.refreshers.styleSheet);
}
config.options.txtTheme = theme;
saveOptionCookie("txtTheme");
}
};
} // end if (!config.refresherData)
//}}}
||line 1 <br> line2|
{{green big underline center{teste}}}
([[2007-06 - Eu não sou fotojornalista]])
''INDENTATION'' - várias soluções
 Apples
  Bananas
   Peaches
    Watermellon
{{whitespace{
Apples
bananas
Peaches
Watermelon
}}}
one
{{indent{two
{{indent{three
{{indent{four}}}}}}}}}
{{twocolumns{
aSDAs
asddd
asdadasd
asdadadsads
adadasd
adad
sadasd
asdasdasdADSadsiyu
kjlkjj
hjhj
rrr
yoo
ljçljlçj
çll
lkoioii
lk
}}}
<<gradient vert #ffff99#ffff99>>//Vou falar-lhes de um Reino Maravilhoso. Embora muitas pessoas digam que não, sempre houve e haverá reinos maravilhosos neste mundo. O que é preciso, para os ver, é que os olhos não percam a virgindade original diante da realidade, e o coração, depois, não hesite.
...
- Entre!
A gente entra, e já está no Reino maravilhoso.//
^^ //Miguel Torga//^^>>
A aquisição de uma máquina digital (uma pequena Canon IXUS 40), no final de 2004, possibilitou-me a abordagem da fotografia sobre um ponto de vista de um registo mais frequente de imagens. Ainda que sem regras, sem disciplina, em suma sempre que me apetece fazê-lo.
Isto deu lugar ao envio relativamente frequente de emails aos amigos, relatando algumas das experiências imagéticas vividas por mim. Mais uma vez sem regras, sem disciplina, sem obrigações. Estes mails são de conteúdo muito diversificado, desde umas fotografias simples da praia de Matosinhos, de que gostei por alguma razão, até por exemplo uma brincadeira-séria como num dos primeiros tiddlers "[[Onde está o Wally|./index_2005_2006.htm]]?" usando uma imagem manipulada de uma exposição na Culturgest, que me permitiu relançar a discussão sobre a Arte Contemporânea.
Devido à tendência natural de enviar mails com cada vez mais Megabytes, muito pesados para acessos mais lentos, resolvi criar uma página no site para permitir aos meus amigos o acesso a estes registos, sem terem de receber esses mails enormes.
Decidi experimentar uma ferramenta do tipo Wiki, chamada ~TiddlyWiki, por me parecer que possibilita uma navegação simples e agradável numa página deste tipo.
[[Como usar esta espécie de blog?]]
[[© rroque|http://www.gesto-coop-cultural.pt/rroque/renato.htm]] [[mail_rroque|mailto:rroque@renatoroque.com]]
<!--{{{-->
<div class='toolbar' macro='toolbar closeTiddler closeOthers jump'></div>
<div class='title' macro='view title'></div>
<div class='subtitle'> <span macro='view created date [[DD MMM YYYY]]'></span></div>
<div class='tagging' macro='tagging'></div>
<div class='viewer' macro='view text wikified'></div>
<div class='tagged' macro='tags'></div>
<div class='tagClear'></div>
<!--}}}-->
<<tabs txtMainTab 'Todos tiddlers' 'All tiddlers' TabAll Tags 'All tags' WebTabTags>>
@@color(#000000):@@''LISTA DE TAGS''
datas - ord.cronológica
outras - ord.alfabética
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<<tag 2012-01>>
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[[A cidade labirinto|http://www.maisevezes.com/wp-content/uploads/a_cidade_labirinto.pdf]]
[[Renato Roque|http://www.renatoroque.com]] nasceu no Porto há muitos anos. Não se lembra! Dizem-lhe que era uma segunda-feira e fazia sol. Apesar de céptico por natureza, acredita.
É engenheiro de Telecomunicações da FEUP. Por vezes esquece.
Nos anos 80 descobriu que era possível contar histórias com a fotografia.
Desde os anos oitenta que participa em projectos de [[Fotografia |http://www.renatoroque.com/rroque/curFot.html]], projectos de [[Escrita |http://www.renatoroque.com/rroque/curEsc.html]]e outros projectos culturais.
[[mail_rroque|mailto:rroque@renatoroque.com]]
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