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|[img[Saúde| ./wikiImages/ginastica.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''sem título'', Matosinhos, 2007^^//}}}}}}
Confesso que estranho este aparente consenso nacional - com excepção de umas poucas vozes isoladas - relativamente à nova lei do tabaco. Esta lei insere-se claramente numa perspectiva autoritária, em que o estado se arroga o direito de zelar à força pela nossa saúde. Não é uma iniciativa isolada, antes se enquadra num pacote de medidas alargado, de que as recentes notícias sobre o zelo da ASAE são um outro exemplo. Vão por este andar um dia proibir a carne gorda ou o chocolate nos restaurantes, começando com certeza por obrigar os supermercados e os fabricantes de chocolate a mostrar de uma forma bem visível a informação "A carne gorda engorda e mata!" e "O chocolate engorda e mata!".
Tão preocupados com a nossa saúde mas estranhamente esquecem muitos outros factores que a prejudicam bem mais do que o tabaco. E já não falo do automóvel. Bastará olhar para o crescimento sem igual de doenças do foro psiquiátrico, provocado em grande parte pelo modelo social de precarização e de stress laboral.
Deixem-me reafirmar, [[porque o fiz há um ano atrás|2007-01 - Proibido fumar]], que eu não fumo e que muitas vezes o fumo dos outros me incomoda, mas apesar disso tenho a maior das desconfianças relativamente a iniciativas legislativas que imanam de um modelo, em que se pretende impor à força um tipo de cidadão exemplar, sem vícios e, se possível, elegante, saudável e bonito. E para que não haja dúvidas até se define o que é ser elegante e bonito. É só pena termos de envelhecer. O mundo não é perfeito...
Eu que gosto de praia, de mar, de montanha, que sinto um prazer enorme em andar a pé ou num bom passeio de bicicleta, temo até deixar de gostar de o fazer, se o estado pensar um dia, em nome desta santa cruzada em nome da defesa da nossa saúde, em me obrigar a fazer uma hora de exercício físico por dia...
Tal como disse há um ano //"O que me assusta é uma sociedade onde o prazer não é valorizado. O nosso prazer e o prazer dos outros. E o seu direito a esse prazer, mesmo que faça mal à saúde..."//
E esquecemos quantas vezes na história o génio apareceu associado ao vício...
//^^Todo o prazer é um vício, porque buscar o prazer é o que todos fazem na vida, e o único vício negro é fazer o que toda a gente faz.^^//
{{indent{{{indent{//^^Fernando Pessoa^^//}}}}}}
|[img[Saúde à força| ./wikiImages/fumar3.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''sem título'', Matosinhos, Janeiro 2008^^//}}}}}}
Senti-me obrigado a regressar ao tema, [[pois nunca um tiddler meu teve tantas reacções|2008-01 - A guerra santa contra os vícios]]... A favor e contra! Volto também, porque senti que houve quem não entendesse exactamente a minha posição.
Perdoem-me para já ter de voltar a repetir pela 3ª ou 4ª vez que eu não fumo e que muitas vezes o fumo dos outros me incomoda. Prefiro normalmente locais sem fumo. Considero por isso que poderia ter sido positivo regulamentar o fumo. Concordaria com alguns aspectos desta lei. Acho no entanto que esta lei é excessiva. Por exemplo, considero que um bar deveria poder optar entre permitir ou não permitir o fumo. Eu e outros não fumadores escolheríamos onde preferiríamos ir. Acho igualmente que se não deve fumar numa sala de aula, ou por princípio em qualquer local público, que seja fechado, mas já me parece excessivo proibir o fumo dentro das escolas, mesmo no recreio, obrigando professores e alunos ao triste espectáculo da ter de vir para a rua para fumar. Quando me lembro como, antes do 25 de Abril, os estudantes do secundário só conseguiram fumar nas escolas depois de lutas prolongadas.
Mas mais grave, quanto a mim, repito é o espírito sacrossanto e puritano que entrevejo por detrás desta e de outra leis.
Podem argumentar que os fumadores podem fumar fora dos locais, onde fumar é proibido. É verdade, mas não me surpreenderia se dentro de alguns anos houvesse a tentação de ter para o tabaco uma proibição idêntica à que existe para outras drogas e eu sou favorável à legalização de todas as drogas e parece-me que só não o é quem não compreende a forma como o negócio ou a criminalidade se escondem por detrás dessa proibição, ou quem o compreende muito bem.
O Presidente da ASAE declarava numa entrevista ao Sol e cito:
"Estamos numa sociedade cada vez mais controlada e se nós não quisermos viver nesta sociedade temos hipótese de emigrar".
Claro que mal ele sabia que passados uns dias ele próprio seria controlado e apanhado a fumar no casino do Estoril, para cuja festa teria sido convidado com tudo pago. Lembram-se das suas explicações? - sem comentários
Respondeu o mesmo Presidente, depois de ter afirmado que o fumo do cigarro e das lareiras era o principal poluidor interno, quando questionado se estaria de acordo em proibir as lareiras " Porque não?" - mais uma vez sem comentários.
Disse ainda o mesmo Presidente que mais de metade dos restaurantes em Portugal poderiam ser obrigados a fechar.
Eu prefiro ir comer uma boa cabidela ao Rei dos Frangos, preparada com colher de pau pela cozinheira e dona do restaurante, numa cozinha sem linha de congelação sofisticada, a ter de comer hamburgers no ~MacDonalds, por muitas colheres de plástico que eles introduzam na cozinha. E quero continuar a ter o direito a escolher.
|bgcolor(#ffffff):[img[Objecto pousado na paisagem| ./wikiImages/objectoC.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Quinta do Mineiro, Serro, Rebordelo'', Dezembro de 2007^^//}}}}}}
Para começar o ano mais um objecto insólito pousado na paisagem, na paisagem mais bonita do mundo...
Está bem, reconheço, exagero: uma das paisagens mais bonitas do mundo...
|bgcolor(#ffffff):[img[EDP 2007| ./wikiImages/edp1.jpg]]|bgcolor(#ffffff):[img[EDP 2007| ./wikiImages/edp2.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Prémio EDP 2007'', trabalhos de Daniel Melim e Gustavo Sumpta, Central do Freixo, Porto, Dezembro de 2007^^//}}}}}}
Fui à Central do Freixo no Porto, espaço desactivado, que este ano recebe as propostas artísticas dos candidatos ao prémio EDP 2007 para jovens artistas.
Achei que deveria dar a minha opinião sobre essas propostas nesta minha espécie de blog. Bem sei que não existe a tradição de dizermos o que pensamos sobre os projectos artísticos. E isso é surpreendente para mim pois, se há área onde seria natural existir polémica a partir das diferentes opiniões expressas, essa seria a área da arte. Mas por razões, que não vou agora dissecar aqui, a arte, e em particular as artes plásticas, parecem ter criado à sua volta um ambiente asséptico, onde as polémicas, se não proibidas, são fortemente desaconselhadas.
De todos os trabalhos o que mais me agradou foi o de Daniel Melim. Poderão alguns argumentar que se trata de um projecto pouco vanguardista, já que se trata de uma proposta crua de desenho. Mas apresentar hoje, num concurso com estas características, uma proposta tão nua, baseada simplesmente no desenho, poderá corresponder porventura a uma atitude de muito maior ruptura com os valores dominantes, do que apresentar instalações, onde parece valer tudo, como é o caso do grupo Pizz Buin. Deverá com certeza ter sido divertido para as membros do grupo jogar o jogo "Que mais podemos meter aqui?" e reunir todo o tipo de tralha de casa dos pais, dos avós e dos amigos, mas temos de concluir, por mais graça que encontremos num ou noutro pormenor, que é uma proposta que nos lembra tantas outras instalações, que vimos em tantos lugares do mundo.
Um outro trabalho que me agradou, pela sua simplicidade, é a intervenção minimal numa das salas, de Gustavo Sumpta, que no entanto me parece ter sido prejudicada pelo impacto dos espaços adjacentes, destinados aos demais concorrentes. Acho também interessante o trabalho de Mónica Gomes, apesar de no plano conceptual não ser para mim inteiramente claro.
Perante os trabalhos de André Romão, de André Sousa e de Francisco Mesquita tudo o que posso fazer é roubar uma vez mais as palavras sábias de Marta Bernardes:
^^//A inteligência é a capacidade de ficar perplexo.//^^
Espero eu... Pois mesmo no circo - recorrendo à metáfora para a arte utilizada pelo trabalho de Mafalda Santos - os palhaços têm de ter graça, e os malabaristas agilidade.
Deixei propositadamente para o fim o trabalho fotográfico de André Cepeda. Confesso que é um trabalho muito frio, que me diz muito pouco. Tive por acaso a oportunidade de assistir a uma apresentação do André Cepeda no ano passado, em que ele apresentou os diferentes projectos em que se envolveu desde que começou a fotografar e a sensação clara com que fico é de que o André Cepeda poderia estar a fazer trabalhos muito mais interessantes, se porventura se libertasse da pressão, porventura inconsciente, do gosto dominante, vindo sobretudo de pessoas com formação dominante nas artes plásticas. Mas esta é apenas uma opinião de alguém que observa este trabalho de longe.
Para terminar apenas um comentário. Surpreende-me não encontrar nos seleccionados nenhuma proposta na área da arte na WEB, da arte interactiva ou da arte digital, sobretudo quando tenho tido a oportunidade de ver algumas propostas interessantes de jovens artistas, bastante mais interessantes do que outras que, apesar disso, têm uma grande visibilidade, numa grande parte dos eventos artísticos que visito. Claro que não sei se esses artistas concorreram ao prémio EDP, mas esta realidade que não acontece apenas aqui, surpreende-me.
Surpreende-me? Bem, fico perplexo.
|[img[CPF| ./wikiImages/cpf7.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''As directoras abandonam, uma após a outra, o CPF'', 2007^^//}}}}}}
Não sei se repararam numa pequena notícia esta semana que noticiava uma vez mais a substituição da Direcção do CPF.
O Ministério da Cultura, depois de ter comunicado à antiga directora do CPF que prescindia dos seus serviços e de nomear como directora a sua substituta da área Jurídica, vem agora substitui-la pela responsável pelos Recursos Humanos. Ao que parece, a informação divulgada por alguns órgãos de comunicação social de que nenhuma das duas teria qualquer currículo na área da fotografia, não corresponde à verdade. Confirmámos que a actual directora comprou uma câmara digital e possui em casa a colecção completa dos livros de Sebastião Salgado, editados pela Caminho.
|[img[A roda| ./wikiImages/cpf8.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''A roda'', 2007^^//}}}}}}
Consta que o plano genial do MC é fazer rodar toda a estrutura do CPF, para o que terá adquirido uma roda gigante que instalou no grande largo à frente da cadeia da Relação. Há mesmo quem garanta que a grande área em empedrado de granito, construída aquando da recuperação deste espaço no âmbito das obras da Porto 2001, já foi pensada com este objectivo, o que contraria em absoluta a propalada falta de visão dos nossos políticos. Quando chegar ao fim da estrutura, com a nomeação do porteiro como director do CPF, então o MC decide-se por encerrar a instituição, tendo dado a todos a oportunidade de dirigir a instituição.
Há mesmo quem tenha sugerido adquirir uma roda gigante idêntica, para colocar à porta do Ministério da Cultura...
De acordo com fontes do ministério não existe ainda uma decisão final entre reabrir a cadeia - são conhecidas as carências em área prisional em Portugal - ou subalugar o espaço. Sabemos que tem havido muitos pedidos, vindos de um número fantástico de novas empresas de consultoria, na área da engenharia e segurança alimentar, que têm surgido para preparar os restaurantes e congéneres para as fiscalizações da ASAE.
{{indent{{{indent{{{indent{{{indent{Ó meu rico S. João<br>ó meu santo milagreiro<br>querem matar o Bolhão<br>só por causa do dinheiro.}}}}}}}}}}}}
|[img[Bolhão| ./wikiImages/bolhao.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Alternativa para o Bolhão?'', Porto, Fevereiro 2008^^//}}}}}}
Já há muito que não entrava no mercado do Bolhão. Há alguns anos, quando trabalhava na Baixa, visitava-o algumas vezes. No último sábado, no contexto da contestação aos planos da CMP para o Bolhão, decidi visitar o velho mercado, para fazer algumas fotografias. As pequenas conversas que mantive com algumas pessoas que lá trabalham foram suficientes para perceber pelo menos duas coisas: elas não sabem bem o que os espera - têm sido mantidas à margem de todo este processo - e não são favoráveis a muitas das mudanças que parecem estar planeadas.
Não conheço o projecto previsto para o local. Apenas o que tenho lido e ouvido, e sobretudo tudo o que vi ser feito nesta cidade e neste país ao longo dos anos, me deixa de pé atrás. Como não conheço o projecto não vou falar sobre ele, pois não gosto de falar do que não sei. Gostaria sim de me pronunciar sobre algumas críticas que têm sido feitas, de diversos quadrantes, às pessoas envolvidas nesta contestação.
Afirma-se que os portugueses contestam todas as propostas e se opõem a qualquer medida que pretenda mudar o que quer que seja. Que é assim o português e também o povo do Porto. Reivindicam mudanças e depois rejeitam-nas liminarmente. A todas. Não pretendo contestar poder ser essa uma característica de muitos portugueses. Estar sempre pronto a dizer mal e a criticar. Poderia até acrescentar que das duas uma, ou se diz mal, mas não se está disposto a ir mais longe, ou se deixa andar, porque se acha que elegemos as pessoas para decidir por nós. Mas ser consequente, intervir, lutar se for necessário, muito poucas vezes estamos dispostos a fazê-lo, porque fazê-lo dá trabalho e preferimos o conforto do sofá à frente da TV. Mas neste caso, as pessoas que contestam o projecto para o Bolhão lançaram um movimento, iniciaram uma petição, já com mais de 50000 assinaturas, têm-se multiplicado em iniciativas, reunem-se no mercado todos os sábados, para questionar se a proposta da CMP é a melhor para a cidade e para o país. Podem ter ou não ter toda a razão, mas esta crítica é absurda. Aliás, se a aceitássemos, deixaríamos pura e simplesmente de poder criticar o que quer que seja.
Afirma-se que o mercado necessita de intervenção e que os contestatários não têm uma verdadeira alternativa para o Bolhão. Chega-se a perguntar onde irão os contestatários buscar o dinheiro para reabilitar o Bolhão. Que o mercado necessita de intervenção é evidente para quem o visita. A degradação a que o deixaram chegar é criminosa. Mas as pessoas que contestam o projecto não têm de apresentar uma alternativa acabada. Não se trata de um consórcio a responder a um concurso. Alternativas existem com certeza, pois há sempre alternativas para tudo. E todas as alternativas implicam compromissos e cedências. Há que analisar qual delas é a melhor para a cidade do Porto.
Afirma-se que os contestatários estiveram calados durante anos e só agora, que se pretende solucionar o problema, vêm contestar. Poderão ter razão em que os portuenses estão calados há demasiado tempo, mas mais uma razão para pretenderem discutir agora o projecto pata o Bolhão. Porque mais vale tarde do que nunca.
Ou seja, todas as críticas parecem não ser minimamente fundamentadas.
^^{{indent{{{indent{{{indent{{{indent{{{indent{''Olha o animal''<br><br>nem sempre é fácil<br> olhar o animal<br>mesmo que ele te olhe<br>sem medo ou ódio<br>fá-lo tão fixamente<br>que parece desdenhar<br>o seu subtil segredo<br>parece ser melhor sentir<br>a evidência do mundo<br>que noite e dia ruidosamente<br>perfura e corrói<br>o silêncio da alma<br><br>//Jean Folllain (Trad. Jorge Sousa Braga)//}}}}}}}}}}}}}}}^^
|[img[Enchidos| ./wikiImages/porcos6.jpg]]|[img[Enchidos| ./wikiImages/porcos2.jpg]]|
|[img[Enchidos| ./wikiImages/porcos5.jpg]]|[img[Enchidos| ./wikiImages/porcos3.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Enchidos transmontanos'', ~Trás-os-Montes, Fevereiro 2008^^//}}}}}}
Queria homenagear o porco, nesta espécie de blog. Sim, porque se há um fiel amigo, amigo de sempre, amigo pronto a dar a vida por nós, não é o bacalhau, como nos pretenderam fazer crer, mas o porco. O bacalhau foi amigo recente e amigo de pouca dura.
Para homenagear o porco fui de imediato ao Bestiário Poético ''Animal animal'', organizado pelo Jorge Sousa Braga, à procura de uma ode a este animal, mas nada. O livro é uma autêntica arca de Noé, mas falta o porco. Quero por isso lavrar aqui o meu protesto. Poemas ao cão, à vaca, ao touro e ao burro, até acho bem... Poema à borboleta, que como se sabe é capaz de, com um bater de asas, transformar um dia de sol numa tempestade medonha, ainda vá... Mas poemas ao pinguim, ao escaravelho, à medusa e depois esquecer o porco... Bem sei, Jorge, o que com certeza me vais responder. Que procuraste por todo o lado, até debaixo dos nenúfares, e não encontraste. Que tu, que nasceste no alto Minho, quase transmontano portanto, também gostas muito do porco, mas não encontraste nenhum poeta que lhe tenha dedicado um poema. Bem sei também que os homens são uns ingratos e preferem glorificar a pantera ou o urso, a reconhecer o que devem ao porco. Depois de tudo o que o porco por eles fez, esquecem-no, na hora de escrever poemas. Desculpa lá Jorge, mas todas essas desculpas, sendo verdadeiras, não me convencem. Se não encontraste, escrevias tu, ou como último recurso "enganavas-te" na tradução e no poema ''Olha animal'' traduzias animal por porco e estava solucionado o problema. Porque o porco também tem alma, como dizem os japoneses...
^^Tudo isto a propósito de uma visita que fiz a uma pequena unidade industrial de tipo familiar, de enchidos tradicionais, em ~Trás-os-Montes. Não é fácil antever o futuro de regiões como ~Trás-os-Montes. De facto, a médio, longo prazo não me parece sustentável um modelo que já hoje vemos a definhar, assente exclusivamente em serviços, e porventura nalgum turismo, que no entanto só será viável em regiões bastante delimitadas, de natureza mais protegida e mais selvagem. Os enchidos tradicionais parecem ser uma das poucas actividades com hipótese de sucesso. Podemos ainda/já encontrar três tipos distintos: enchidos tradicionais, caseiros, produzidos ainda como se produziam há anos atrás, e vendidos apenas a quem conhece a velha senhora que os produz, pois produz um pouco mais do que as necessidades de consumo da família; enchidos produzidos em pequenas unidades familiares, como a que visitei, que introduziram já algumas modificações de tipo industrial, mas que mantêm em grande parte o fabrico tradicional; e por último verdadeiras unidades industriais, de tamanho pequeno e médio, a produzir em grandes quantidades e, como é óbvio, não garantindo a qualidade gastronómica das primeiras nem das segundas.^^
|[img[Indícios| ./wikiImages/ppoa.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Indícios'', Matosinhos, 2007^^//}}}}}}
Uma das características inerentes ao processo fotográfico é a sua natureza vestigial. Esta característica tem sido o epicentro de muita discussão e de muita conceptualização. Os vestígios que a fotografia da praia de Matosinhos evidencia sugeriram-me o diálogo seguinte entre o senhor X e o senhor Y.
X - As marcas dos pneus na areia indiciam com clareza que um jeep passou por aqui.
Y - Isso são suspeitas sem provas. Quem faz estas afirmações tem de apresentar provas do que afirma.
X - Não me compete a mim investigar que carro foi. Só afirmo que se há rastro de pneus, houve um carro que passou por aqui.
Y - Que se apresentem provas. Sem provas são atoardas!
X - Que querem que eu diga? O modelo do jeep? A cor? Se o condutor usava relógio no pulso esquerdo. De que marca? Até sou capaz de afirmar, que se diz por aí, que o dono desse jeep toma café todos os dias de manhã num bar junto à praia.
Y - Provas! Provas! Ele que apresente provas!
Nota: o jeep continua todos os dias a passear ao longo do areal.
^^Para o António Marinho Pinto, presidente da ordem dos advogados, pela coragem que tem demonstrado de dizer em voz alta aquilo que tantos dizem em voz baixa e que todos sabem que é verdade...^^
|[img[Indícios| ./wikiImages/carnaval.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Carnaval'', Porto, Carnaval 2008^^//}}}}}}
Gosto de um bom espectáculo, de um bom divertimento e acho graça a alguns aspectos do Carnaval, ainda que não me possam considerar como um grande entusiasta das brincadeiras carnavalescas. Mas cada coisa no seu lugar.
Hoje confrontamo-nos frequentemente, quando visitamos instituições ligadas à arte contemporânea, com duas situações, à primeira vista opostas. Ou encaramos com projectos artísticos que estamos fartos de ver em todo o lado e que muitas vezes valem mais pelo que se escreve acerca deles do que pelo que realmente nos mostram, ou oferecem-nos projectos onde sobressai a multiplicidade e a grandiosidade de meios, projectos espectáculo, verdadeiros carnavais de cor, de imagem e de som, muitas vezes designados por projectos multimédia.
No âmbito de uma formação nesta área ajudei a construir um site chamado ''[[Noves Fora Nada|http://www.dznpuro.com/novesforanada]]'', que pretende, pelo absurdo e pelo nonsense de histórias inventadas do Sr. Valéry, que uma vez mais roubei ao Gonçalo M. Tavares, propiciar alguma reflexão sobre o que afinal são, ou podem ser, os projectos multimédia.
^^{{indent{{{indent{Ponha aqui o seu pezinho
devagar, devagarinho
como fora Cinderela
Tem sandália, tem botim
em couro e em cetim
para a mais bela donzela}}}}}}^^
|[img[Cinderelas do Alendouro| ./wikiImages/feira2.jpg]]|[img[Cinderelas do Alendouro| ./wikiImages/feira1.jpg]]|
|[img[Cinderelas do Alendouro| ./wikiImages/feira4.jpg]]|[img[Cinderelas do Alendouro| ./wikiImages/feira3.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Cinderelas do Alendouro'', Rebordelo, Março 2008^^//}}}}}}
Regresso ao Portugal da [[Feira Cabisbaixa|2007-10 - Feira cabisbaixa]] do Alexandre O'Neill, neste cenário onde os sapatinhos alinhados, pousados na paisagem transmontana parecem esperar por Cinderelas à procura de um príncipe encantado...
^^Desconfiai do mais trivial, na aparência singelo.
E examinai, sobretudo, o que parece habitual.
Suplicamos expressamente: não aceiteis o que é de hábito como coisa natural, pois em tempo de desordem sangrenta, de confusão organizada, de arbitrariedade consciente, de humanidade desumanizada, nada deve parecer natural nada deve parecer impossível de mudar.
{{indent{{{indent{//Bertolt Brecht//}}}}}}^^
|[img[Design| ./wikiImages/florestaDesign.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Consensual'', em //Floresta Gráfica//, Porto, Março 2008^^//}}}}}}
Este poema do Brecht foi-me sugerido pela discussão que hoje se trava em torno da necessidade da avaliação do desempenho em todas as áreas profissionais, e em particular dos professores.
Num plano abstracto, tenho visto toda a gente defender a necessidade dessa avaliação. Eu incluir-me-ia nesse grupo.
No entanto muitas interrogações se podem colocar. Desconfiai sempre do parece ser natural e consensual...
Começo por afirmar que tive uma experiência longa com um sistema desses e que fui obrigado a constatar que era um sistema pesado e que conduzia a resultados injustos e incorrectos, de que a própria administração se não servia, quando queria, por exemplo, distribuir prémios aos colaboradores. No entanto, o sistema não só se mantinha, como tinha tendência a crescer e a complicar de ano para ano. Tenho falado com muitas pessoas de outras empresas que me contam histórias parecidas. Curiosamente, muitos modelos são construídos de tal forma que, no fim do processo, não existem responsáveis por essa avaliação. Um dos factores, por exemplo, que contribui para esta completa desresponsabilização nos resultados é a avaliação subordinada a quotas. Encontramos outros parâmetros, muitas vezes de carácter pretensamente objectivo, muitas vezes de uma arbitrariedade total, que contribuem também para essa diluição de responsabilidade. E no entanto não pareceria ser difícil. Todos nós passámos por escolas e todos nós sabíamos quem eram os bons e quem eram os maus professores. Quase sempre nas empresas se sabe quem são os bons e os maus trabalhadores e no entanto não se consegue implementar um modelo simples para explicitar esse conhecimento tácito. É estranho não é?
Gostaria de acabar com uma certeza que tenho hoje, apesar de saber que pode corresponder a algo de politicamente muito incorrecto nos tempos que correm. ''É preferível não haver nenhum sistema de avaliação, a haver um sistema injusto e incredível.'' De facto, é melhor um sistema onde todos evoluem na carreira, em função apenas do tempo, deixando à consciência de cada um a forma como exerce a sua profissão, apesar da injustiça que tal sistema comporta, do que um sistema onde a progressão possa depender da relação pessoal com a chefia, ou até do partido a que se pertence, onde em vez da consciência de cada um está em causa a sua venda a retalho.
|[img[Tempête| ./wikiImages/tempeteF.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Tempête'', Matosinhos, Fevereiro 2008^^//}}}}}}
Voltar a velhos temas é como regressar à casa onde nascemos ou onde crescemos; ajuda-nos a acreditar(enganar?) que somos os mesmos...
|[img[No meu país o céu é azul| ./wikiImages/azul3.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''No meu país o céu é azul'', Porto, Março 2008^^//}}}}}}
^^{{indent{{{indent{O meu país sabe as amoras bravas
no verão.
Ninguém ignora que não é grande,
nem inteligente, nem elegante o meu país,
mas tem esta voz doce
de quem acorda cedo para cantar nas silvas.
Raramente falei do meu país, talvez
nem goste dele, mas quando um amigo
me traz amoras bravas
os seus muros parecem-me brancos,
reparo que também no meu país o céu é azul<br>
{{indent{{{indent{//Sophia Mello Breyner Andresen//}}}}}}}}}}}}^^
No meu pais o céu é azul, o mar é azul, os teus olhos são azuis, mas isso já não me chega...
|bgcolor(#ffffff):[img[Sala de estar| ./wikiImages/tv.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Sala de estar'', Porto, Janeiro 2008^^//}}}}}}
Chegamos a casa e sentamo-nos em frente ao aparelho de televisão para sabermos o que acontece no nosso país. O governo faz as reformas necessárias, a oposição reclama e afirma que fazia melhor, os professores protestam porque não querem trabalhar mais, o Scolari escolhe os melhores para a selecção, e o resto não acontece...
|bgcolor(#ffffff):[img[Livro de contas|./wikiImages/aritmetica.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Livro de contas'', Armazéns Gonçalves, Monteiro&Cª Lda, Porto, Abril 2008^^//}}}}}}
A aritmética da vida é feita de adições e de subtracções. Raramente acontecem multiplicações ou divisões, se é que alguma vez acontecem. Muito menos raízes quadradas, ou cúbicas, potências ou exponenciais... Haverá quem queira fazer bazófia e afirme que lhe aconteceu, até que lhe acontece todos os dias, mas é por certo mentira. As adições e subtracções já são mais do que suficientes para tornar a vida complexa.
Na vida adicionamos memórias e subtraímos tempo, mas o resultado desta conta nunca é exacto, pois o que adicionámos e o que subtraímos nunca é igual. Ao fazermos a prova dos nove da vida, o resultado quase sempre é negativo: errámos nas contas. Mas, surpreendentemente, nalguns casos, a prova dá certa e assim somos enganados e pensamos que a nossa vida está certa. É fácil perceber porquê. Se em vez de 22 eu obtiver 31, por exemplo como resultado do cálculo, a prova dos nove dá o mesmo resultado, 4, apesar do erro ser enorme. Se pensarmos, observamos que a probabilidade de uma conta errada ter como resultado uma prova dos nove positiva é de cerca de 11%, pois um em cada nove resultados errados conduz a um resultado por certo errado, mas com a prova dos nove certa. É portanto exactamente esta a probabilidade de uma pessoa acreditar que tem uma vida certa e de ser feliz: 11%. Não é nada mau se compararmos com a probabilidade ter acertar no totoloto ou na lotaria. A prova dos nove da aritmética vida é falível e ainda bem que o é.
QED.
^^Nota: fiz a fotografia numa visita a um dos últimos e resistentes armazéns de tecidos para grossistas, a convite do meu amigo e fotógrafo Mário Jorge Pedra. Fica na R. Passos Manuel no Porto e vai fechar a curto prazo, porque o prédio vai ser vendido. Lá dentro pesam as memórias e escapa tempo. Fiz a prova dos nove e a conta estava errada.^^
^^{{indent{{{indent{O futuro é o passado que amanhece}}}}}}^^
^^{{indent{{{indent{{{indent{//Teixeira de Pascoais//}}}}}}}}}^^
|bgcolor(#ffffff):[img[Caminho para o futuro|./wikiImages/futuro.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Caminho para o futuro'', FEUP, Abril 2008^^//}}}}}}
^^{{indent{{{indent{O poema habitará
O espaço mais concreto e mais atento}}}}}}^^
^^{{indent{{{indent{{{indent{//Sophia Mello Breyner Andresen//}}}}}}}}}^^
|bgcolor(#aaaaaa):[img[Metro Porto|./wikiImages/metro.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''O poema habitará'', Metro do Porto, S, Bento, Março 2008^^//}}}}}}
No século XXI, as grandes catedrais da Idade Média ou do Renascimento, ou os palácios dos grandes senhores do passado, foram substituídos, em grande medida, como obras civilizacionais, por aeroportos ou por grandes estações. Mas até aí a poesia habitará...
{{indent{{{indent{^^
Que nenhuma estrela queime o teu perfil
Que nenhum deus se lembre do teu nome
Que nem o vento passe onde tu passas.
Para ti criarei um dia puro
Livre como o vento e repetido
Como o florir das ondas ordenadas.^^}}}}}}
{{indent{{{indent{{{indent{{{indent{^^//Sophia Mello Breyner Andresen//^^}}}}}}}}}}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[1º dia, 25+1 de Abril|./wikiImages/renata1.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, "1º dia, 25+1 de Abril", 25+1 de Abril 2008^^//}}}}}}
{{indent{{{indent{//^^
Mais do que uma vez
atravessei a primavera
com os ohos fechados
in ''Fogo sobre Fogo'' de Jorge Sousa Braga^^//}}}}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[primavera 2008|./wikiImages/primavera2008.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Primavera 2008'', Rebordelo, Serro, Abril 2008^^//}}}}}}
porque aprendi que o que é realmente importante se não vê com os olhos, mas com o coração...
{{indent{{{indent{{{indent{{{indent{//^^Para a Ana Luísa Amaral (pela paciência com que pedala ao nosso lado)^^//}}}}}}}}}}}}
{{indent{{{indent{^^Lá vai a bicicleta do poeta em direcção
ao símbolo, por um dia de Verão
exemplar. De pulmões às costas e bico
no ar, o poeta pernalta dá à pata
nos pedais. Uma grande memória, os sinais
dos dias sobrenaturais e a história
secreta da bicicleta. O símbolo é simples.
Os êmbolos do coração ao ritmo dos pedais
lá vai o poeta em direcção aos seus
sinais. Dá à pata
como os outros animais.
O sol é branco, as flores legítimas, o amor
confuso. A vida é para sempre tenebrosa.
Entre as rimas e o supor, aparece e desaparece
uma rosa. No dia de Verão,
violenta, a fantasia esquece. Entre
o nascimento e a morte, o movimento da rosa floresce
sabiamente. E a bicicleta ultrapassa
o milagre. O poeta aperta o volante e derrapa
no instante da graça.
De pulmões às costas, a vida é para sempre
tenebrosa. A pata do poeta
mal ousa pedalar. No meio do ar
distrai-se a flor perdida. A vida é curta.
Puta de vida subdesenvolvida.
O bico do poeta corre os pontos cardeais.
O sol é branco, o campo plano, a morte
certa. Não há sombra de sinais.
E o poeta dá à pata como os outros animais.
Se a noite cai agora sobre a rosa passada,
e o dia de Verão se recolhe
ao seu nada, e a única direcção é a própria noite
achada? De pulmões às costas, a vida
é tenebrosa. Morte é transfiguração,
pela imagem de uma rosa. E o poeta pernalta
de rosa interior dá à pata nos pedais
da confusão do amor.
Pela noite secreta dos caminhos iguais,
O poeta dá à pata como os outros animais.
Se o sul é para trás e o norte é para o lado, é para sempre a morte.
Agarrado ao volante e pulmões às costas
com um pneu furado,
o poeta pedala o coração transfigurado.
Na memória mais antiga a direcção da morte
é a mesma do amor. E o poeta,
afinal mais mortal do que os outros animais,
dá à pata nos pedais para um Verão interior. ^^}}}}}}
{{indent{{{indent{{{indent{{{indent{^^// Herberto Helder//^^}}}}}}}}}}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[1º dia, 25+1 de Abril|./wikiImages/bicicletaHH.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, "A bicicleta", 2006^^//}}}}}}
É difícil pedalar a poesia, sem corrermos o risco imenso de nos afogarmos...
|bgcolor(#ffffff):[img[Dar com os pés na arte|./wikiImages/gulbenkian.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Dar com os pés na arte'', a partir de Come and Go de Laurent Grasso, Fiction and Reality, ~CAM-Gulbenkian, Maio 2008^^//}}}}}}
Alguns teóricos da nossa praça continuam a propagar a ideia de que arte é tudo aquilo que um artista diz que é arte. Esta ideia-panaceia poderá à primeira análise parecer brilhante a quem ande distraído, um ovo de Colombo capaz de resolver um problema milenar, que deixou sem sono tantos filósofos, pelo menos desde o tempo da Grécia Clássica, que se saiba.
Eu pretendo afirmar aqui, com convicção, que tal não é verdade. Porque a arte é sim aquilo que um (não) artista é capaz de dizer que não é arte, aquilo que ele é capaz de desprezar, de pisar, de denegrir, de pontapear. Não há na história arte verdadeira, a quem os não artistas e tantos artistas de gabarito não tenham dado com os pés...
{{indent{{{indent{
^^Vende-se tudo
tudo, tudo
tudo, tudo
a cinquenta
Pintura,
poema,
censura
Tudo, tudo
a cinquenta
Afecto,
esquema,
decreto
Tudo, tudo
a cinquenta
Máscara de Entrudo
desculpa p’ra cornudo
Tudo, tudo
a cinquenta
E pior ‘inda que tudo
é que tal ‘inda me tenta
e eu ainda me junto
a tudo, tudo
tudo, tudo
tudo, tudo
a cinquenta^^}}}}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[Tudo a 50|./wikiImages/cinquenta.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, "Tudo a 50", 2007^^//}}}}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[Arte é|./wikiImages/lucioFontana1.jpg]]|[img[Arte é|./wikiImages/lucioFontana.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Arte é'', a partir de obra Luciano Fontana, Colecção Berardo, CCB Maio 2008^^//}}}}}}
Alguns amigos têm-me falado desolados. "Se já não podemos confiar nas palavra de um artista e dessa forma ter a certeza acerca da arte, o que fazer?", perguntam-me eles. Eu, desolado, mostro-me compreensivo com esta tendência para encontrar fórmulas milagrosas para resolver as nossas questões e para não termos de pensar. Nós gostamos de ter uma vida reduzida a fórmulas ainda que contraditoriamente, tantas vezes, manifestemos uma enorme tendência para a complicar.
Insistem, não satisfeitos. "Afinal o que fazer?" Eu, obrigado a responder, dou-lhes por fim um critério infalível.
Uma obra é uma obra de arte, se sentirmos uma atracção irresistível a entrar para dentro dela. E depois de entramos, chamamos muitas vezes mais gente. Todos os que estão à nossa volta. As obras de arte são como as sereias. Somos atraídos. Por vezes comem-nos. São canibais.
Não sei se os convenci...
^^A propósito, este ano não visitei a festa de Serralves. Não posso pois falar sobre ela, mas o que me chamou a atenção foram os cabeçalhos e as notícias de todos os jornais. "Serralves bate recorde de visitantes". "Mais de 80000 visitantes este ano". Nem uma palavra sobre a qualidade dos projectos. Fico sem saber, se tal como a ano passado, mais uma vez, se assistiu a um grande número de espectáculos de qualidade no mínimo duvidosa, misturados com propostas verdadeiramente interessantes, para encher as 40 horas e para entreter os visitantes. Não sei se assim foi e os jornais nada me dizem, mas dizem que esteve lá muita gente. Já agora, as beiras das estradas em Portugal e na Suiça também se encheram de gente, para ver passar o autocarro da selecção.^^
|bgcolor(#ffffff):[img[ Nem sempre o corpo se parece com um bosque|./wikiImages/floresta.jpg]]|{{indent{Nem sempre o corpo se parece com<br>um bosque, nem sempre o sol<br>atravessa o vidro,<br>ou um melro canta na neve.<br>Há um modo de olhar vindo<br>do deserto,<br>mirrado sopro de folhas,<br>de lábios, digo.}}}<br><br>{{indent{^^//Eugénio de Andrade, O Peso da Sombra//^^}}}|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, '' Nem sempre o corpo se parece com um bosque'', a caminho de Stralsund, Alemanha, Julho 2008^^//}}}}}}
Há um encantamento, uma magia, nas florestas do Norte, que não encontro por cá.
|bgcolor(#ffffff):[img[País de névoa e de não-ser|./wikiImages/nevoa.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''País de névoa e de não-ser'', Afife, Julho 2008^^//}}}}}}
{{indent{{{indent{
^^E tenho de partir para saber
Quem sou, para saber qual é o nome
Do profundo existir que me consome
Neste país de névoa e de não-ser^^}}}}}}
{{indent{{{indent{{{indent{//^^Sohia Mello Breyner Andresen "Há cidades acesas" ^^//}}}}}}}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[Paisagem proibida a objectos insólitos|./wikiImages/proibido.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Paisagem proibida a objectos insólitos'', Koenigstuhl, ilha de Ruegen, Alemanha, Julho 2008^^//}}}}}}
E os objectos insólitos rodopiam à volta da minha cabeça e não conseguem pousar...
|bgcolor(#ffffff):[img[Peter Pan|./wikiImages/peterPan.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Peter Pan'', Stralsund, Alemanha, Julho 2008^^//}}}}}}
Lembro-me de ter escrito este texto sobre o Peter Pan há bastantes anos, depois de reler o livro de J. M. Barrie. A minha ideia era então, recordo, escrever uma série de pequenos textos, dedicados ao Peter e à infância que, contra tudo e contra todos, permanece dentro de nós. Já não sei porquê mas acabei por ficar só pelo primeiro texto, que me voltou à memória agora, quando fiz esta fotografia no Norte da Alemanha, perto de Stralsund, que poderia ter sido mais um objecto insólito pousado na paisagem.
Hesitei depois em colocar o texto aqui, nesta "espécie de blog", pois é um pouco mais longo do que os limites por mim próprio impostos, mas ele olhou para mim, triste por voltar à gaveta escura, e eu condescendi.
PS - Frau Luna não sei quem é. Hoje à noite vou abrir a janela do quarto e esperar por Peter para lhe perguntar...
^^''A visita de Peter''
Abri os olhos devagar. Pareceu-me ver um reflexo junto à janela. Pensei tratar-se de um reflexo de uma luz vinda da rua. Mas o reflexo movia-se e começou a aproximar-se da cama. Comecei a ouvir um ligeiro tilintar que aumentou à medida que a luz se aproximava. Finalmente parou. Esfreguei os olhos. No ar, a flutuar à frente do meu nariz, estava um pequeno ser alado com formas de mulher. Suspirei de alívio: estava a sonhar. Depois ocorreu-me que quando se sonha não se suspira de alívio, pois não acreditamos estar a sonhar. Belisquei-me com demasiada força e gritei. A fada, pois de uma fada se tratava, surpreendida, bateu as asas e afastou-se cerca de um metro. Eu queria falar mas não sabia o que dizer. Comecei por uma pergunta óbvia:
- Quem és tu?
Ela aproximou-se novamente e sussurrou:
- Sou a Sininho. Não me reconheceste?
- A Sininho?...
- Claro, a Sininho. A companheira do Peter. Lembras-te daquela vez em que me escondeste dos piratas no bolso de trás das calças. Tinha perdido o meu poder de voar. Os piratas não me encontraram pois não sabiam que as tuas calças tinham bolsos atrás. Bem se fartaram de te revistar. Lembras-te? Até te obrigaram a despir. Depois prenderam-te a uma árvore, mas eu durante a noite libertei-te.
Ia continuar a contar a história mas eu, que não estava a perceber nada, sacudi a cabeça e interrompi-a:
- E o Peter onde está?
- Vem aí, como te prometeu.
- Prometeu?
- Claro. Prometeu-te ontem que viria, e deve estar a chegar.
Ouvi pancadas no vidro da janela.
- Olha aí está ele - disse a fada.
Dirigi-me à janela. Do lado de fora, Peter acenou-me. Não conseguia entrar porque a janela só tinha uma estreita frincha aberta, por onde Sininho entrara. Abri a janela. Peter entrou, rodopiou no ar e aterrou em cima da cama. Começou a pular. Dava voltas e reviravoltas e pinchava no colchão. Mandei-o parar.
- Está bem, é a tua vez - respondeu-me, e saiu da cama para o sofá.
Começou de novo a saltar. Mandei-o de novo parar. Peter olhou para mim surpreendido:
- Queres brincar a outra coisa? - perguntou-me.
- Não. São três da manhã. Preciso de dormir. Amanhã cedo vou trabalhar.
- Trabalhar? Para quê? - perguntou-me Peter, mas depressa pareceu esquecer a pergunta e recomeçou a pinchar no sofá e a fazer acrobacias no ar.
- Pára Peter! Já te disse que preciso de dormir para amanhã cedo trabalhar!
Peter olhou-me muito sério, como se só agora tivesse realmente compreendido o que eu lhe dissera e de novo perguntou:
- Para quê?
- Ao trabalhar participo no esforço colectivo e contribuo com a minha parcela para o bem estar comum. Numa sociedade cada qual tem de contribuir com o seu trabalho.
Peter arregalou os olhos, desceu do sofá, aproximou-se de mim e perguntou-me:
- Sentes-te feliz quando trabalhas?
- Bem... Nem sempre... Tento conciliar...
Mas ele não deixou que eu terminasse:
- Queres vir comigo para a Terra do Nunca? Lá não precisamos trabalhar. Brincamos, e só quando nos apetece - olhou-me fixamente, à espera de uma resposta.
- Terra do Nunca? - voltei a ter a sensação de estar a sonhar. Belisquei-me de novo, mas desta vez com mais cuidado, para não doer. Senti os meus dedos apertar o músculo da nádega, mas não gritei.
- Claro, para a Terra do Nunca. Eu bem te avisei que irias arrepender de voltar. Ontem tinhas muito melhor ar. Tens ar de cansado, não queres brincar! Estás mesmo esquisito!
Fiz um esforço tremendo para me lembrar, pois no fundo queria acreditar que tinha estado na Terra do Nunca, que tinha tido mil aventuras com Peter e Sininho, mas dentro da minha cabeça existia apenas um vazio que doía.
- Vens ou não vens? Eu disse-te ontem que te viria buscar, e vim - disse Peter.
Cada vez que ouvia Peter referir-se a ontem convencia-me que se tratava de facto de um sonho. Ontem tinha trabalhado todo o dia, como sempre fazia, tinha voltado para casa, visto um pouco de televisão e vindo para a cama. Tinha adormecido até Sininho me acordar. Nessa altura eu ainda não compreendia que o tempo era uma realidade diferente para Peter, nem menos nem mais correcta, apenas diferente. Cada qual vive dentro do seu tempo, Peter vive dentro do seu.
- Vens? Nós temos de partir. Temos marcada uma corrida com os peles-vermelhas para amanhã de manhã. Não podemos chegar atrasados.
- Se eu for, consigo voar como tu?
- Claro, não te lembras? Na Terra do Nunca todos voamos. Basta pensar em coisas boas. Com a ajuda do pó da Sininho é canja!
Peter subiu novamente para o sofá e recomeçou a brincadeira dos saltos.
Tive medo de continuar aquele sonho. Queria dormir descansado. Queria que o Peter fosse embora e me não contasse mais nada sobre a Terra do Nunca.
- Não, não vou! Não posso! Podes sair? Preciso dormir!
- Está bem. Volto amanhã. Vamos Sininho!
Saíram pela janela.
Voltei para a cama. Custou-me muito a voltar a adormecer. Pensei num texto que tinha lido há muito tempo sobre uma árvore que queria transformar-se em pássaro e voar! Rodopiei nos lençóis e acabei por dormir. Não sonhei.
…
No dia seguinte fui para a cama cedo. Certifiquei-me que a janela estava bem fechada pois queria dormir toda a noite sossegado. Bem sei que era uma estupidez, mas foi mais forte do que eu e tranquei a janela! ^^
Regresso às palavras e às imagens como quem regressa ao lar depois de uma viagem. Sinto-me perdido nos corredores da minha própria casa.
|bgcolor(#ffffff):[img[transparência|./wikiImages/transparente.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''transparência'', Matosinhos, Julho 2008^^//}}}}}}
Talvez a melhor forma de medir uma democracia seja medir a transparência das instituições. Em Portugal preza-se muito a confidencialidade e muito pouco a transparência. O governo, as autarquias, os serviços públicos fecham-se em copas. Não se conhecem os contratos com consultoras e assessores. Não se sabe o que se gasta e como se gasta. Se pensarmos um pouco, por exemplo sobre o projecto do novo aeroporto de Lisboa e do TGV, sobre o que aconteceu e está acontecer com o aeroporto do Porto, podemos não compreender mas, se não estivermos distraídos, concluímos imediatamente que a história está mal contada. E com a crise dos combustíveis que se anuncia, ainda está mais mal contada. Nas empresas ninguém conhece os ordenados ou os prémios dos colegas e claro muito menos dos administradores. A chamada avaliação de desempenho é sempre confidencial, como se valesse alguma avaliação em que os objectivos, os critérios e sobretudo os resultados são escondidos. Até nas escolas se está a querer adoptar parcialmente este modelo da confidencialidade!
De vez em quando a imprensa noticia pequenos escândalos de empresas ou de ministérios que são objecto de reparos pelo tribunal de contas. Má gestão, compadrio, prémios exagerados, que ninguém conhecia, carros topo de gama, indemnizações, etc., etc. É bom que se saiba, mas sabemos que vai tudo continuar como se nada fosse, quando muito os administradores vão para outra empresa, até com um aumento de ordenado e vai tudo continuar muito pouco transparente.
Conduzimos quase sempre os nossos actos e as nossas vidas como se fôssemos eternos e eternas fossem as coisas à nossa volta que nos importam. No entanto tudo é efémero e muitas vezes muito efémero. Duas pequenas histórias de efemeridade, da minha visita ao norte da Alemanha, na semana passada.
|bgcolor(#ffffff):[img[Efemeridade|./wikiImages/rugen1.jpg]]|[img[Efemeridade|./wikiImages/rugen3.jpg]]|
|bgcolor(#ffffff):[img[Efemeridade|./wikiImages/rugen2.jpg]]|[img[Efemeridade|./wikiImages/rugen4.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Efemeridade'', Prora, ilha de Ruegen, Alemanha, Julho2008^^//}}}}}}
A ilha de Ruegen no norte da Alemanha foi o local de férias das classes ricas da Alemanha desde o final do século XIX. Locais como Binz, recuperados depois pela DDR para destino de férias dos seus altos dirigentes, surpreendem-nos pela elegância que evidenciam, que só conhecemos dos filmes. Palacetes pintadinhos de branco, transformados hoje em conjuntos de apartamentos de luxo, ostentando muitas vezes ainda o nome da família tradicional que os mandou construir, ou da mulher a quem se destinavam. Villa Jagdschloss ou Villa Isabelle. Mas muito perto, a alguns quilómetros apenas, em Prora, somos surpreendidos por quilómetros de construção maciça ao longo da praia. São edifícios de seis andares, organizados em U, que se estendem ao longo de um longo areal, mesmo em cima das dunas que dão acesso à praia. Estão manifestamente abandonados e degradados, e a sua presença interroga-nos.
A história: Ruegen terá desempenhado um papel simbólico para os nazis. Nesta ilha isolada, por razões compreensíveis, os nacionais-socialistas tiveram um resultado histórico, quando ganharam as eleições em 1933. Este facto terá contribuído para a ideia de proporem um projecto simbólico e megalómano que se propunha construir em Ruegen uma infra-estrutura gigantesca, para destino de férias dos bons trabalhadores alemães. O projecto foi encomendado ao arquitecto do regime Clemens Klotz e incluía, para além dos blocos habitacionais, diversas infra-estruturas, nomeadamente um enorme recinto para paradas militares. A guerra interrompeu e fez abortar o projecto. Depois da guerra houve, parece, alguma polémica sobre o destino a dar aos edifícios, mas acabaram por ser transformados em quartel militar. Depois da queda do muro a discussão reabriu-se. Até hoje. Hoje resistem como um muro inexpugnável, a guardar o areal e o mar...
|bgcolor(#ffffff):[img[Efemeridade|./wikiImages/schloss.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Efemeridade'', Palácio do Povo, Berlim, Julho 2008^^//}}}}}}
Outra história: em Berlim Oriental havia um edifício emblemático para a DDR. O Palácio do Povo, onde reunia o parlamento, era uma construção moderna, símbolo do grande poder e do orgulho da antiga DDR. Depois da queda do muro abriu-se uma polémica sobre o que fazer ao edifício. A polémica foi acelerada pelo facto do edifício utilizar na construção amianto, que é hoje considerado como cancerígeno. A polémica durou todos estes anos até há pouco tempo se ter decidido demoli-lo para reconstruir no seu lugar um velho castelo que lá teria existido. O Castelo de Berlim. O castelo tinha sido quase integralmente destruído durante e depois dos bombardeamentos da 2ª guerra e os dirigentes da DDR tinham decidido demoli-lo para construir o Palácio do Povo...
|bgcolor(#ffffff):[img[Auto-retrato com arte contemporânea fica sempre bem|./wikiImages/AutoRetratoCulturgest.jpg]]|
//^^©Renato Roque, ''Auto-retrato com arte contemporânea fica sempre bem'', Culturgest, Porto, Fevereiro 2007^^//
Parece que esta semana se comemorou mais um dia mundial da fotografia. Soube que o dia aconteceu através das referências da praxe na comunicação social e pelas notícias nos jornais, relativas aos eventos organizados pelo CPF, ou deverei talvez dizer do que dele vai restando, nesta lenta e triste agonia, que não sei quanto tempo irá durar.
Vergado por tal efeméride, senti-me na obrigação de escrever alguma coisa.
O único comentário que estas "comemorações" me sugerem é chamar a atenção para que independentemente da perspectiva crítica que possamos ter sobre a relação entre a fotografia e a chamada arte contemporânea - e eu tenho-a manifestado muitas vezes aqui, nesta espécie de blog a partir da fotografia - teremos de admitir que a arte contemporânea tem contribuido de uma forma efectiva para sermos capazes de perceber que a fotografia pode ser muita coisa, pode ultrapassar largamente as fronteiras da chamada fotografia jornalística, pode ser mesmo aquilo que quisermos que ela seja, como mais uma forma de expressão, ao serviço de quem a ela quiser recorrer. A fotografia pode ser tanta coisa nova e diferente, surpreendentemente mesmo quando parece apenas repetir-se ou repetir caminhos já trilhados, por outras formas de expressão, mas para neles descobrir inesperadamente novos trajectos e novas propostas.
^^PS - bem sei que nada tem a ver mas, ao escrever o comentário sobre o dia mundial da fotografia, não consegui resistir a comentar o triste espectáculo dos comentadores oficiais e oficiosos da nossa praça pública, reagindo com ardor e indignação às pretensas declarações desprestigiantes de alguns dos nossos atletas olímpicos. Apesar de ter uma opinião crítica sobre o chamado desporto de alta competição, não me consigo calar perante a estupidez desses senhores. Perante os pretensos maus resultados, sobretudo se comparados com o sucesso avassalador que se anunciava, tinha-se de encontrar bodes expiatórios e os bodes expiatórios mais fáceis são sempre os mais fracos, neste caso os atletas. Retiram algumas declarações - algumas feitas a quente - do contexto em que se inseriam e incapazes de compreender o sentido de humor de algumas delas, a frontalidade ingénua e a sinceridade sem rodeios de outras, vindas de pessoas - temos de compreender - que não foram treinadas, e ainda bem, para medir as palavras proferidas perante a comunicação social, onde predominam esses senhores comentadores, sempre à espera do clima dominante no país, para assim decidir se levam os heróis aos ombros ou preparam as pás e picaretas para abrir a cova para os enterrar, bramaram aos céus que era inadmissível tal demonstração de falta de patriotismo e protestaram até contra os subsídios chorudos que esses atletas recebem para (n)os representar. Veremos como todos eles vão ter agora um discurso bem diferente, depois das duas medalhas que no fim Portugal lá conseguiu arrecadar, tal como o triste presidente do Comité Olímpico que depois de se demitir já se diz afinal preparado para mais um mandato. Muito triste.... Esquecem-se(??) de que todos os atletas foram aos jogos por mérito, pois tiveram de conseguir os resultados mínimos. Ninguém os conseguiu por eles. Nenhum foi convocado por estar inscrito no partido, ou por ter lambido as botas ao chefe. Não diria o mesmo de todos os comentadores.
Depois disto tenho primeiro de me regozijar por esses comentários e essas respostas mostrarem que afinal ainda resiste algum do verdadeiro espírito olímpico, onde o desporto é sobretudo festa, onde o desporto é o gozo da competição, depois terei de me entristecer por esses senhores terem sido capazes de "obrigar" o Marco Fortes a pedir desculpas por palavras que apenas traduziam isso mesmo: a brincadeira e o verdadeiro espírito desportivo perante um mau resultado...^^
|bgcolor(#ffffff):[img[Luz de fim de século|./wikiImages/fimseculo.jpg]]|
//^^©Renato Roque, ''Luz de fim de século'', Hiddensee, Alemanha, Julho 2008^^//
Há nas praias do norte da Europa uma luz diferente, uma luz de cinema, uma luz mais luminosa - não, não creio que tal se possa dizer, pois não há luzes mais luminosas, há luzes de alma diferente - uma luz que me faz sempre recordar os filmes de histórias do fim de século, e só agora me apercebo de que entretanto houve outro fim de século, que tendo a esquecer (porque será?), e que me pretendo referir ao final do século XIX, princípio do século XX.
|bgcolor(#ffffff):[img[Objecto na paisagem|./wikiImages/amazone.jpg]]|
{{indent{{{indent{//^^©Renato Roque, ''Objecto na paisagem'', ilha de Ruegen, Alemanha, Julho 2008^^//}}}}}}
Aquilo que vemos, a forma como vemos dependem do que vimos e sentimos antes. Teria eu visto este objecto pousado nesta paisagem e parado propositadamente para o fotografar se no ano passado não tivesse um dia, (por acaso?), decidido iniciar esta série, nesta espécie de de blog, com objectos insólitos pousados na paisagem? Aquilo que vemos varia ao longo do tempo, como se a nossa memória nos levasse pela mão a um patamar mais alto (ou mais baixo), de onde vemos as coisas numa perspectiva diferente.
Lembro-me de há muitos anos, quando descia a Rua da Boavista sentado no 2º andar dos autocarros de dois andares que então existiam, ser atraído por uma sandália de plástico transparente, das que então se usavam, que tinha sido com certeza atirada para cima de uma protecção saliente, da entrada de um dos edifícios situados entre a Praça da República e a Carvalhosa. Durante anos a sandália lá permaneceu e eu via-a, de cada vez que descia a Rua da Boavista de autocarro. Não sei se ainda lá está, pois os autocarros de dois andares desapareceram. Um mistério de qualquer forma: porque me lembro desta história irrelevante? Porque razão aquela imagem da sandália abandonada é tão nítida na minha memória, quando histórias aparentemente muito mais ricas e interessantes, que me contam e que eu vivi, tantas vezes se esfumaram por completo?
|bgcolor(#000000):[img[Abstract #555K9 - não é um Tàpies nem um Cabrita Reis, é um Manuel Silva de Bouças|./wikiImages/abstract.jpg]]|
//^^©Renato Roque, "''Abstract #555K9''", Bouças, ~Trás-os-Montes, 1 Setembro 2008^^//
|bgcolor(#ffffff):[img[Arribas do Águeda|./wikiImages/agueda6.jpg]]|
//^^©Renato Roque, "''Arribas do Águeda''", Mata de Lobos, Figueira de Castelo Rodrigo, 13 Setembro 2008^^//
Aqueles que tenham alguma experiência de caminhar no monte terão já vivido experiências parecidas. Eu próprio as tinha já vivido antes, várias vezes, mas a tentação de chegar é sempre mais forte...
Perto de Mata de Lobos, junto às arribas do rio Águeda, fronteira com Castela, que eu via já ali, decidi parar o carro na beira do caminho e ir à procura dessas arribas, onde já tinha estado há uns anos atrás. As arribas pareciam visíveis no fim daquele prado, para lá de uma fragas em granito, a umas centenas de metros. Trepando às fragas afinal havia mais um campo coberto de giestas e de mato rasteiro, em cujo fim com certeza, finalmente, as arribas se revelariam, mas de lá descobria-se mais uma extensão de terreno de fraco declive. As arribas continuavam a adivinhar-se ao longe, sempre à mesma distância. Era tarde, mas de cada vez recusava-me a desistir e a regressar, sem ter visto a água do rio. Tinha de ser ali, no fim daquela extensão de terreno, já faltava pouco. Quando teria uma nova oportunidade de ali regressar? E continuava. Acabei por ser vencido pela distância e pelo tempo, quando finalmente cheguei a um local, onde a inclinação do terreno se acentuava bastante, e de onde se conseguíam vislumbrar as pedras do leito do rio, lá muito longe, numa curva do rio e ver os reflexos da luz do sol na pouca água do rio no Verão.
O que surpreende nesta caminhada é encontrar em sítios longínquos e quase inacessíveis muros de pedra, muros que resistem, separadores de propriedade, garantias ilusórias de posse eterna...
Pelo caminho fui coleccionando uns poucos objectos pousados naquela paisagem agreste e doce ao mesmo tempo.
|bgcolor(#ffffff):[img[+ objectos|./wikiImages/objectosD.jpg]]|
//^^©Renato Roque, "''+ objectos pousados na paisagem''", Mata de Lobos, Figueira de Castelo Rodrigo, 13 Setembro 2008^^//
Todos os Verões regresso a casa da minha avó, em Figueira de Castelo Rodrigo, por razões familiares. Este ano, como sempre faço, peguei no meu saco de âncoras do tempo, cada vez mais pesado com o tempo que acumula, e parti para um passeio à volta de Figueira. O acaso dirigiu-me a Mata de Lobos e às arribas do rio Águeda, que faz fronteira com Castela.
|bgcolor(#000000):[img[Avé-Maria|./wikiImages/ave-maria.jpg]]|
//^^©Renato Roque, "''~Avé-Maria''", Mata de Lobos, Figueira de Castelo Rodrigo, 13 Setembro 2008^^//
{{indent{{{indent{''Reza da Manhã de Maio''
^^Senhor, dai-me a inocência dos animais
Para que eu possa beber nesta manhã
A harmonia e a força das coisas naturais.
Apagai a máscara vazia e vã
De humanidade,
Apagai a vaidade,
Para que eu me perca e me dissolva
Na perfeição da manhã
E para que o vento me devolva
A parte de mim que vive
À beira de um jardim que só eu tive. ^^}}}}}}
{{indent{{{indent{{{indent{^^//Sophia de Mello Breyner Andressen//^^}}}}}}}}}
{{indent{^^Um rio de silêncio
escorre
e lava as ervas
As palavras
de gastas
flutuam à tona^^}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[Rio de Silêncio|./wikiImages/rioSilencio.jpg]]|
//^^©Renato Roque, "''Rio de silêncio''", Bouças, Trás-os-Montes, 1 Setembro 2008^^//
{{indent{{{indent{^^Já gastámos as palavras pela rua, meu amor,
e o que nos ficou não chega
para afastar o frio de quatro paredes.
Gastámos tudo menos o silêncio.
Gastámos os olhos com o sal das lágrimas,
gastámos as mãos à força de as apertarmos,
gastámos o relógio e as pedras das esquinas
em esperas inúteis.^^}}}}}}
{{indent{{{indent{{{indent{//^^Eugénio de Andrade^^//}}}}}}}}}
|bgcolor(#000000):[img[Un=f(n)|./wikiImages/boucas1.jpg]]|
//^^©Renato Roque, "''u~~n~~=f(n)''", Bouças, Trás-os-Montes, 1 Setembro 2008^^//
Bouças é um pequena aldeia muito perto de Rebordelo, mas que curiosamente pertence a outra freguesia, a outro concelho e até a outro distrito. Coisas a que atravessar o rio Rabaçal obriga.
{{indent{{{indent{^^Do rio que tudo arrasta se diz que é violento
mas ninguém diz violenta
a ponte que nos separa^^}}}}}}
Nesta aldeia habitam actualmente 6 pessoas. "Quando eu era rapaz tínhamos aqui uma equipa de futebol", disseram-me. Ou seja, há cerca de quarenta anos, quando viveriam em Bouças talvez oitenta a cem habitantes.
6,9,12,13,18,19,22... ''u~~n~~=f(n)'', mais uma aldeia que desaparece com tranquilidade...
{{indent{{{indent{
^^O coração do mar
é um cemitério
de navios e de luar
//J.S. Braga//^^}}}}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[12pm|./wikiImages/12pm.jpg]]|
//^^©Renato Roque, 12pm, Veidholmen, Noruega, Junho de 2006^^//
Regresso à terra dos fiordes para apresentar o projecto 12 pm na Biblioteca Pública de Trondheim, no sábado, dia 18 de Outubro. Consegui entretanto ter o tempo necessário para terminar o [[site do projecto|http://www.renatoroque.com/12pm/index.html]]. [[Visitem-no|http://www.renatoroque.com/12pm/index.html]]. É a minha primeira experiência com //flash//.
|bgcolor(#ffffff):[img[12pm 12am|./wikiImages/12am.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''12pm / 12am'', Trondheim, Noruega, 19 Outubro 2008^^//}}}
{{indent{{{indent{ ^^A foto não só nunca é, em essência uma recordação, como também a bloqueia, tornando-se em breve uma contra-recordação^^
{{indent{^^//in ''Câmara Clara'' de Rolland Barthes//^^}}}}}}}}}
Regressei ao local, no fiorde de Trondheim, onde vivi o projecto ''12pm'' há dois anos atrás. Desta vez, por volta do meio-dia. 12am? 12pm? A ambiguidade regressa comigo.
Porque gostamos nós de voltar aos locais de infância, aos locais onde fomos felizes, aos locais de memória? Voltamos à procura de uma ilusão de eternidade.
Lá está o mar, lá estão os rochedos e as montanhas ao fundo. Mas essa ilusão de eternidade, tal como acontece com as fotografias, em vez de ser reforçada, é destruída. A eternidade só existe fora do tempo e a viagem de regresso, tal como a fotografia, ao congelar magicamente o tempo, destroem a eternidade, quando provam que o tempo passou. Foi e já não é.
Parecem não existir hoje muitas razões para optimismos exagerados. Mas, apesar de tudo, somos de vez em quando confrontados com factos que nos permitem, nem que seja por um momento, acreditar que a esperança é possível.
O Centro Comercial Stop é um dos primeiros centros comerciais do Porto, da década de 80. Estes centros da 1ªgeração eram labirínticos, subterrâneos, escuros. Rapidamente foram arruinados e substituídos por uma 2ª geração de centros comerciais. O fenómeno dos centros comerciais é um dos fenómenos mistério para os quais não consigo encontrar explicações. Hoje continuam a construir-se e cada vez maiores. Os primeiros, e entre eles o Stop, definharam há muito; as lojas fecharam e os centros pareciam não ter qualquer futuro, a não ser a implosão.
|bgcolor(#ffffff):[img[CC Stop|./wikiImages/ccstop1.jpg]]|
//^^©Renato Roque, Centro Comercial Stop, Porto, Outubro 2008^^//
No âmbito de um festival organizado pela UP, chamado "Future Places", fui confrontado com uma dessas histórias, que nos permitem preservar a esperança no futuro. Nos últimos anos, as lojas abandonados do CC Stop têm vindo a ser arrendadas por bandas de música do Porto. Bandas e projectos musicais de todo o tipo. Segundo me disseram existem lá neste momento cerca de cem bandas. Muitas dessas bandas participaram num projecto colectivo no âmbito do festival e o pouco que vi e ouvi permitiu-me uma vez mais constatar aquilo que, noutras ocasiões no passado, já tinha constatado: há em Portugal muitíssimos grupos com propostas originais e criativas, mas que no entanto não têm qualquer visibilidade, neste sistema absurdo, onde todas as estações de rádio, no fundamental, nos "dão" a ouvir sempre exactamente a mesma coisa.
|bgcolor(#ffffff):[img[CC Stop|./wikiImages/ccstop.jpg]]|
//^^©Renato Roque, Centro Comercial Stop, Porto, Outubro 2008^^//
{{indent{^^''Em louvor do vinho''
Serve-me daquele vinho
que mais parece um ígneo rubi
ou uma cimitarra desembaninhada
reflectindo os raios do sol
Daquele vinho que brilha no copo
tão puro como a água de rosas
tão suave como o sono
numa pálpebra sem sono
Não confundas o copo com uma nuvem
e o vinho com as suas gotas celestiais
...Melhor seria
que esse vinho fosse servido entre as nuvens
nas garras de uma águia
Evitar-se-iam assim
as companhias indesejáveis
//Rodaki de Samarkand, Pérsia, séc. X DC, in " O vinho e as rosas", antologia de poemas sobre a embriaguez de J.S.Braga//^^}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[O vinho|./wikiImages/vinho.jpg]]|
//^^©Renato Roque, Quinta das Pias, Provesende, Douro, 25 Setembro 2008^^//
A história da humanidade seria com certeza diferente sem o vinho. Existe, associado ao vinho, um saber milenar construído no desfiar do tempo, um saber não explicitado, um saber invisível, um saber que não assenta em processos descritos formalmente, mas antes é feito de emoções, de sensações e de saberes difusos. Estes saberes-fazeres tendem a ser desvalorizados nos dias de hoje. E o resultado poderá ser perdê-los irremediavelmente.
Está em curso uma política da UE e do governo português com o objectivo de levar os poucos agricultores que ainda continuam a tratar as suas vinhas, com base numa agricultura familiar, a fazerem o arranque. O arranque das vinhas vai ser subsidiado nos próximos três anos. Este subsídio é atribuído pelo arranque das cepas, mesmo que os terrenos de vinha fiquem abandonados. Esta política é justificada pelo excesso de produção, pela baixa rentabilidade e eventualmente pela baixa qualidade do vinho produzido, produção caseira, já rara, ou nas adegas cooperativas. Todos estes argumentos são porventura verdadeiros, mas esta política irá acelerar o abandono dos campos cultivados ou, na melhor das hipóteses, a substituição da agricultura tradicional pela floresta. Argumentar-se-á que o abandono dessas vinhas aconteceria irremediavelmente mais cedo ou mais tarde, pois a sua baixa rentabilidade, hoje, conduziria irremediavelmente a que as vinhas viessem a ser abandonados quando os actuais proprietários, que constituem uma espécie de última geração de agricultores familiares, desaparecem. Isso poderá ser verdade, mas desta forma estamos a contribuir para assistir a esse fim mais rapidamente. Confesso que não sei o que se deveria fazer, mas esta política parece-me errada e entristece-me.
{{indent{{{indent{{{indent{^^Mais umas pedras que flutuam, Jorge...^^}}}}}}}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[O vinho|./wikiImages/pedras4.jpg]]|
//^^©Renato Roque, Fonte Santa, Rio Côa, Almeida, Setembro 2008^^//
As palavras menos densas do que a água – densidade < 1 – vêm à tona, flutuam e conspurcam a transparência da água. As palavras mais densas do que a água – densidade > 1 – vão ao fundo e perdem-se para sempre, enterradas no lodo.
Por isso, eu prefiro, quase sempre, as gotas de água vazias de palavras.
Bastam-me as pedras que flutuam...
|bgcolor(#ffffff):[img[Biblioteca de Babel|./wikiImages/academica2.jpg]]|{{indent{//^^Letízia Alvarez de Toledo observou que esta vasta biblioteca é inútil: rigorosamente, bastaria um único volume, de formato comum, impresso em corpo nove ou em corpo dez, que constasse de um número infinito de folhas infinitamente finas. (Cavalieri, nos princípios do século XVII, disse que todo o corpo sólido é a sobreposição d um número infinito de planos). O manejo deste vademecum sedoso não seria cómodo: cada folha aparente desdobrar-se-ia noutras análogas; a inconcebível folha central não teria reverso.<br><br>{{indent{In ''Biblioteca de Babel'' de Jorge Luís Borges}}}^^//}}}|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Livraria Académica'', projecto ''Luz de Papel'', Porto, Novembro 2007^^//}}}
A leitura daquela história da biblioteca infinita de Babel deixara-o sem sono. Finalmente compreendeu que a resposta a todas as suas angústias já estava escrita algures num livro da biblioteca. Percebeu ainda que, se na altura em que a história fora escrita não havia tecnologia para construir essa biblioteca, hoje essa tecnologia estava à sua disposição.
Sentou-se à frente do terminal do computador e começou a programar. Era engenheiro e pragmático e, por isso, achou por bem começar por escrever um programa para gerar aleatoriamente um pequeno texto com apenas quinhentos caracteres. Analisara previamente a obra poética de Sophia e cada poema utilizava em média menos de cinco centenas de caracteres.
Terminado o programa, lançou-o. Textos de quinhentos caracteres eram gerados a uma velocidade inacreditável. Agora era uma questão de tempo e de paciência até conseguir um inédito de Sophia, um poema que ela não tivera tempo para escrever, mas que teria escrito se a morte a não tivesse impedido. Claro que pelo caminho poderia gerar toda a obra poética de Sophia e de outros poetas, mas isso não lhe interessava.
Sabia que conseguido o poema, poderia ser mais arrojado e tentar um novo romance de Ferreira de Castro ou de José Cardoso Pires.
Exultante, compreendeu que, se em vez dos 25 caracteres necessários à escrita pusesse o programa a gerar pixéis com valores entre 1 e 255, poderia criar novas fotografias de Bresson ou de Edward Weston.
Encontrara a eternidade para a genialidade criadora.
Foi-se deitar, pois sabia que poderia demorar…
|bgcolor(#ffffff):[img[Museu História Natural Oslo|./wikiImages/museuOslo.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Museu História Natural '', Oslo, Outubro2008^^//}}}
Há nos museus de História Natural uma relação real/irreal que me perturba (fascina). A somar à falsidade inerente da fotografia, há a falsidade do objecto fotografado. Aqueles corpos embalsamados, em cenários vivos e coloridos.
E o que perturba de facto é, apesar disso, as fotografias parecerem algumas vezes mais reais que a própria realidade. Tal como a morte tantas vezes parece ser mais real do que vida.
{{indent{//^^E os corpos espalhados nas areias
Tremem à passagem das sereias^^//}}}
{{indent{{{indent{//^^Sohia Mello Breyner Andresen^^//}}}}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[O canto das sereias|./wikiImages/sereias.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''O canto das sereias'', Rebordelo, Novembro 2008^^//}}}
De cada vez que regresso ao Alendouro, procuro fugir do seu canto inebriante mas, de cada vez, elas me atraem e me obrigam a deitar na cama que me preparam com lençóis de silêncio.
No âmbito de um trabalho sobre a memória decidir voltar à casa onde nasci, a casa dos meus avós no Passeio das Fontainhas. Há mais de vinte anos que lá não entrava: desde a morte da minha avó. Lembrava-me de que, há alguns anos, quando lá passara, tivera enorme dificuldade em identificá-la, pois as obras realizadas, para a construção da ponte do Infante, obrigaram à demolição de uma série de casas e a casa dos meus avós foi a primeira a ser poupada, ou seja, é hoje a primeira da rua. Só o número 18 na pedra em granito, por cima da porta, me permitiu ter a certeza de estar a olhar para a casa que procurava. Bati à porta. O Sr. Francisco abriu a porta e deixou-me entrar. Lá dentro, percebi que aquela casa pouco tinha a ver com a casa onde eu nascera e brincara. Só a escadas me lembravam a casa da minha memória. Mas o cordel que abria a porta lá de cima, do 2º andar, desaparecera. Uma casa de família, com rés-do-chão e dois andares, fora transformada em quatro habitações; no rés-do-chão há um café; o jardim foi fechado. O vulto do Sr. Francisco, em roupão nas escadas, lembrou-me num relance o meu avô João.
Porque acreditamos sempre que o passado continua lá, para nós o visitarmos?
|bgcolor(#ffffff):[img[A casa dos meu avós|./wikiImages/porta18.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''A casa dos meus avós'', Passeio das Fontainhas, Porto, Novembro 2008^^//}}}
''Porta 18''
{{indent{{{indent{{{indent{//^^para o meu pai ^^//}}}}}}}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[A porta 18|./wikiImages/porta18_0.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''A porta 18'', Passeio das Fontainhas, Porto, Novembro 2008^^//}}}
^^Entrei no sonho por uma porta e tu entraste por outra. Percorri o sonho de alto a baixo e de través. Não sabia se te procurava, se fugia de ti. Sentia a tua presença na casa do sonho. Era como se estivesses por detrás de mim, mas quando olhava já lá não estavas. Chamei por ti. É estranho que nos sonhos te trate sempre por tu.
Abri as portadas da varanda, saí, e encostei-me ao gradeamento em ferro, sobre o rio. O chão em granito debaixo dos meus pés parecia tremer. O gradeamento balouçava um pouco. Por detrás de mim, os espelhos reflectiam o fogo de artifício numa noite de S. João. Olhei a rua onde os miúdos jogavam à bola. Era alto. Tão alto como me conseguia lembrar. Senti uma vertigem. Voltei à sala, e sentei-me no sofá onde o meu avô dormia a sesta. Fechei os olhos e entrei noutro sonho. A porta do sonho era uma porta grande em madeira, pintada de vermelho, com um batente em ferro.
Tinha o número 18.
Bati e o porteiro dos sonhos puxou o cordel que destravou o trinco. Entrei num espaço escuro e frio de onde partiam umas escadas. Subi. De repente fui engolido por um barulho ensurdecedor de música e vozes incompreensíveis. Por vezes parecia distinguir as palavras “...mais uma viagem...”. As escadas foram invadidas por uma luz cintilante que saltava para as paredes onde escorria e permitia ver os desenhos do papel que as forrava. Mais uma vez ouvi distintamente “...mais uma viagem...”. Entrei num barco à vela com o casco colorido rodeado de borracha. Agarrado ao mastro atravessei um lago de águas lisas, escuras e brilhantes. Desembarquei do outro lado num jardim suspenso com vistas sobre o rio. O meu avô espreitava-me ao cimo de uma escadaria em granito, por detrás das portadas. Tinha a certeza de estar no teu sonho. Só tu não estavas lá. De repente percebi que te procurava.
Vou ter de abrir mais portas de sonhos até te encontrar. Sentar-me no sofá que foi do meu avô, adormecer e sonhar.
{{indent{//^^Em ''Arcas de Sonhos''^^//}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[As linhas do tempo|./wikiImages/tempo3.jpg]]|{{indent{//^^O jardim dos caminhos que se bifurcam é uma enorme adivinha, ou parábola, cujo tema é o tempo... ele acreditava em infinitas séries de tempos, numa rede crescente e vertiginosa de tempos divergentes, convergentes e paralelos.<br><br> {{indent{In ''O jardim dos caminhos que se bifurcam'' de Jorge Luís Borges}}} <br><br> Nesta história, Borges conta a história da Biblioteca de Babel de outra forma. Numa escrita, em que em vez de uma narrativa linear, com uma só linha de tempo, a cada instante no tempo se consideram todos os tempos paralelos, vamos ter de escrever uma história infinita, com todas as narrativas possíveis, com todas as ficções escritas e por escrever, com todas as realidades que aconteceram ou que poderiam ter acontecido.^^//}}}|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''A praia dos caminhos que se bifurcam'', Matosinhos, 2008^^//}}}
A leitura daquela história "O jardim dos caminhos que se bifurcam" deixara-o mais uma vez sem sono. Percebeu que teria de tentar o exercício. Sentou-se à frente de uma folha de papel em branco e começou a escrever uma história como a que Albert sugerira.
"R. ergueu-se do cadeirão e andou até à mesa", escreveu e parou.
Parou porque compreendeu imediatamente que não estava a cumprir o que se propusera. Entre o momento de se começar a erguer e o momento de chegar à mesa havia infinitos instantes que teria de desdobrar para considerar um número infinito de narrativas possíveis. R. poderia hesitar, desistir de se erguer, tossir, morrer...
O escritor continua sentado à frente dos milhares de folhas que já escreveu. R. ainda não chegou à mesa, em nenhuma das narrativas que iniciou...
Antes de mais uma pequena história. No último fim de semana viajei uma vez mais de avião. Depois de passar a zona de controlo, apesar de não ter feito apitar o detector de metais, mandaram-me abrir o pequeno saco que levava comigo e, depois de vasculhar lá dentro, retiraram do seu interior uma embalagem de creme para a barba. O segurança quase pedia desculpa, pois percebeu claramente que se tratava apenas de um inofensivo creme de barba, aliás já a menos de metade, e explicava que tinha de me confiscar a embalagem, pois era de 125 ml e os procedimentos só autorizam até 100 ml. O argumento de que já estava a meio e portanto continha bastante menos de 100 ml não o convenceu, pois 125 ml era o valor escrito na embalagem. Expliquei também que me tinha fartado de viajar nos meses anteriores com essa embalagem, mas ele, que até parecia envergonhado ao confiscar o que sabia ser um creme para a barba, argumentava de novo com os 125 ml e com as regras. E lá fiquei sem o creme, a somar a alguns pequenos canivetes e a várias tesouras para as unhas que, logo a seguir à febre securitária nos aeroportos, tive de entregar, em nome dos procedimentos de segurança. Estranhamente, durante a conversa, o guarda informou-me de que hoje já poderia transportar a tesoura das unhas comigo. Vá-se lá tentar perceber. Mas mais vale não arriscar, pois até à próxima viagem ainda podem alterar os tais procedimentos...
|bgcolor(#ffffff):[img[Para lá do muro|./wikiImages/buraco.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Para lá do muro '', Matosinhos, 2008^^//}}}
Para saber o que está para lá de um muro opaco existem várias soluções simples: dar a volta e passar para o lado de lá do muro, espreitar por cima do muro, espreitar através de um buraco no muro, se nada disto for viável perguntar a alguém que conheça bem o outro lado e em quem confiamos. Mas também podemos elaborar procedimentos complexos, como elaborar um inquérito a toda a gente que mora perto do muro e depois tratar esses inquéritos com base em alguma metodologia estatística, mesmo que o muro tenha um orifício que nos permite ver o que lá está e mesmo que o resultado do inquérito nos revele afinal outra coisa. E nesse caso, essa coisa passa a ser o que de facto está para lá do muro, pois é isso que o procedimento nos determina.
Tudo isto me sugeriu o caos criado (voluntariamente?) nas escolas, em torno do famigerado processo de avaliação. Porque não tenho ouvido ninguém dizer aquilo que é óbvio. Ou seja, toda a gente nas escolas sabe quem são os bons e quem são os maus professores. É conhecimento tácito e público. Mas apesar disso é necessário criar estes procedimentos e regras, algumas ridículas, como a regra das quotas, confundindo avaliação com ocupação de lugares, e que só serve para desresponsabilizar os avaliadores e garantir poupar dinheiro, para fazer essa avaliação. E se acontecer, como aconteceu com o concurso para titulares, que no fim o resultado contraria esse conhecimento tácito, nada a fazer porque os procedimentos são claros.
Para lá do muro afinal o que se vê não é erva, mas um laranjal...
Tenho de esclarecer, para que não restem dúvidas, que nada tenho contra procedimentos, se sensatos, transparentes, sérios e com as responsabilidades bem claras. E gosto muito de laranjas. É mesmo o meu fruto preferido...
|bgcolor(#ffffff):[img[Estamos no Inverno|./wikiImages/acordeao.jpg]]|
|bgcolor(#ffffff):[img[Estamos no Inverno|./wikiImages/descamisados2.jpg]]|
|bgcolor(#ffffff):[img[Estamos no Inverno|./wikiImages/descamisados.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, Festa da castanha, Vinhais, Novembro 2008, Rebordelo, Baile dos Descamisados, 26 de Dezembro de 2008^^//}}}
{{indent{^^Numa tarde muito fria
alguém falava assim
da invenção da poesia:
«Os primeiros poetas
que eram deuses iletrados
inventaram o Inverno
sem me prevenir.
Então,
o meu coração laborioso
esculpiu dores de cristal
e gelou doces suspiros.
Depois,
os primeiros poetas tiritantes
inventaram a Primavera
sem me avisar.
Dores e suspiros derreteram
e eu quase me afoguei nas minhas obras.
Mas o meu coração laborioso
verteu toda a água que sobrara
em frascos de solene transparência
em vasos de sublime opacidade.
Por fim,
os primeiros poetas com todas as letras
inventaram a estiagem
à sua imagem e semelhança.
E eu tive água para matar a sede
e perfume de suor para refrescar as fontes.»
Regina Guimarães ^^}}}
O Inverno dá-nos a certeza de que os dias vão crescer, de que a Primavera regressa, de que os dias de calor vão voltar. Por isso o homem de ~Trás-os-Montes festeja o solstício do Inverno, com música, comida e bebida. Em Rebordelo, para além dos tradicionais caretos da Festa dos Rapazes que animam as ruas no Natal, existe este costume estranho, creio que apócrifo, de fazer no largo da velha aldeia, na noite de Natal e no dia 26, um baile de mascarados, a que chamam Baile dos Descamisados, no passado ao som de bombos e de gaitas de foles, hoje animados por um sintetizador e por uma menina que canta canções animadas e brejeiras.
|bgcolor(#ffffff):[img[Um dia voltaremos|./wikiImages/postal2009.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Um dia voltaremos'', Rebordelo, Dezembro 2008^^//}}}
{{indent{//^^''Um dia''
Um dia, gastos, voltaremos
A viver livres como os animais
E mesmo tão cansados floriremos
Irmãos vivos do mar e dos pinhais.
O vento levará os mil cansaços
Dos gestos agitados irreais
E há-de voltar aos nosso membros lassos
A leve rapidez dos animais.
Só então poderemos caminhar
Através do mistério que se embala
No verde dos pinhais na voz do mar
E em nós germinará a sua fala.^^//}}}
{{indent{{{indent{//^^ Sophia de Mello Breyner Andresen^^//}}}}}}
Porque um dia havemos de voltar a viver livres como os animais e a mergulhar as mãos nuas na neve, a correr nos campos e a acariciar os castanheiros...
''BOM ANO 2009''
|bgcolor(#000000):[img[Douro, faina fluvial|./wikiImages/mOliveira.jpg]]|
//^^©Renato Roque, "''Douro, faina fluvial''", Serralves, Setembro 2008^^//
Eu gosto de visitar Serralves. Se algumas vezes critico as suas opções, é porque lá vou. E vou, porque gosto de lá ir.
Aconselho, a quem ainda tiver uma oportunidade, a visitar o museu, antes de as actuais exposições terminarem. Para além da exposição retrospectiva do Manoel de Oliveira, há a exposição, também de alguma forma retrospectiva, do fotógrafo sul-africano David Goldblatt. Esta última termina já a 12 de Outubro.
A exposição do Manoel de Oliveira está muito bem montada e permite rever toda a sua obra, desde o tempo dos primeiros documentários. Goste-se mais ou menos da obra deste cineasta é um nome incontornável do cinema português e o evento em Serralves permite ajudar a compreender o seu percurso.
A exposição do David Goldblatt também está montada de uma forma extremamente cuidada, em particular os espaços onde os trabalhos antigos a PB contrastam com os trabalhos recentes a cor. A montagem permite quanto a mim duas coisas fundamentais: adivinhar a mudança operada na África do Sul, depois do fim do apartheid, ao confrontar as imagens, algumas vezes do mesmo local, de hoje e de há umas décadas atrás, e adivinhar de alguma forma a mudança operado no percurso estético do fotógrafo, aparentemente influenciado por algum gosto dominante do que se poderia chamar arte contemporânea no domínio da fotografia.
|bgcolor(#ffffff):[img[Port Pollenc|./wikiImages/maiorca.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, Port Pollenca, Maiorca, Dezembro 2008^^//}}}
{{indent{{{indent{{{indent{^^
Sinto que hoje novamente embarco
Para as grandes aventuras,
Passam no ar palavras obscuras
E o meu desejo canta - por isso marco
Nos meus sentidos a imagem desta hora.
Sonoro e profundo
Aquele mundo
Que eu sonhara e perdera
Espera
O peso dos meus gestos.
E dormem mil gestos nos meus dedos.
Desligadas dos círculos funestos
Das mentiras alheias,
Finalmente solitárias,
As minhas mãos estão cheias
De expectativa e de segredos
Como os negros arvoredos
Que baloiçam na noite murmurando.
Ao longe por mim oiço chamando
A voz das coisas que eu sei amar.
E de novo caminho para o mar.
//Sophia Mello Breyner Andresen// ^^}}}}}}}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[Sou fotojornalista?|./wikiImages/fotojornalismo.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Eu não sou fotojornalista'', Matosinhos, Janeiro 2009^^//}}}
Eu não sou mesmo fotojornalista. Ontem à noite ouvi um guinchar de pneus na rua. Não estranhei, pois muitas vezes, de madrugada, há quem ache por bem vir fazer peões por baixo de minha casa. Ao espreitar pela janela vi que se tratava de uma perseguição policial. Um carro fez marcha atrás e parou por baixo da minha janela sendo de imediato cercado por inúmeros polícias que saíram de um carro e de uma carrinha. Os polícias, de arma em punho, obrigaram o condutor a sair do carro e revistaram com todo o pormenor o veículo e o homem que conduzia, que parecia ligeiramente embriagado.
Assisti a tudo isto e só no fim da cena me lembrei de procurar a máquina fotográfica e de fotografar. Tal como acontecera na Eslovénia em 2006 ([[2007-06 - Eu não sou fotojornalista]]), fotografei já a pensar nesta história (repetida?) para esta espécie de blog.
|bgcolor(#ffffff):[img[há, não há|./wikiImages/hanaoha.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, Matosinhos, Março 2007^^//}}}
{{indent{{{indent{^^
- há
- não há
- há
- não há
há, não há,
não há, há
há não há
há há
não há há
não há não há
- há ou não há?
- há, há
- não, não há
- aaaah!^^}}}}}}
Foi o discurso de Ano Novo do Presidente da República e as diferentes interpretações de cada força política que me sugeriram esta intervenção...
|bgcolor(#ffffff):[img[Port Pollenc|./wikiImages/maiorca2.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, Fermentor, Maiorca, Dezembro 2008^^//}}}
{{indent{{{indent{{{indent{^^
Só tenho uma ponta de
cigarro para fumar
E para apagá-la:
todo o mar
//Jorge Sousa Braga// ^^}}}}}}}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[Em Serralves|./wikiImages/munoz.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Em Serralves'', Serralves, Janeiro2009^^//}}}
Um dos riscos que muitas vezes a chamada arte contemporânea corre é a de poder transformar-se numa espécie de circo - sem qualquer desprestígio para o verdadeiro circo e em particular para o chamado novo circo, que muito admiro. Ao jogar com a surpresa e a espectacularidade, nem sempre verdadeiramente justificada diga-se de passagem, corre um risco real de se transformar em entretenimento, multimédia ou não.
Não que eu tenha alguma coisa contra o entretenimento ou contra o espectáculo, mas em minha opinião a arte não pode ser só isso. Esta reflexão, sugerida a partir da visita à exposição de Juan Munoz em Serralves não pretende criticar o trabalho deste artista e também não pretende ser entendida como uma crítica àqueles que se fazem fotografar junto às peças, mais ou menos estranhas ou surpreendentes. Lembro-me de também eu muitas vezes o ter feito, quando visitava exposições com a minha filha ainda pequena e de lhe pedir para se colocar ao lado das peças, muitas vezes interagindo com elas.
A arte é sempre um risco, tem de ser, o problema é quando esse risco se transforma num risco calcu/lado(lista), no traço permanente de artistas, para quem apenas parece contar a dimensão, o choque, a surpresa.
{{indent{{{indent{{{indent{
^^//Never trust any photograph so large that it can only fit inside a museum
''Duane Michaels''//^^}}}}}}}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[Em Serralves|./wikiImages/munoz2.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Em Serralves.'', Serralves, Janeiro2009^^//}}}
|bgcolor(#ffffff):[img[Em Serralves|./wikiImages/crise.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, Serralves, Janeiro 2008^^//}}}
A opacidade da economia foi algo que sempre me intrigou. Eu bem tento espreitar por detrás dos biombos, mas a imagem nunca é nítida nem transparente.Tenho alguns amigos economistas e muitas vezes tentei com a sua ajuda compreender fenómenos para os quais não encontrava explicação. Quase sempre sem resultados. A economia parece ser menos transparente que a física quântica ou mesmo que a filosofia. Ora, seria de esperar que, apesar da complexidade, houvesse nos processos económicos um determinismo científico que tornasse possível a sua compreensão. Mas o que se verifica é que se o determinismo existe para as pequenas coisas e por isso os planos ou as previsões servem para alguma coisa, parece ser difícil explicar muitas coisas - talvez as mais importantes - que no entanto pareceriam fáceis de explicar. Tudo isto a propósito da crise, onde o principal continua quanto a mim por explicar. Porque razão a crise especulativa e financeira - que se compreende, é ao fim e cabo uma burla, não muito diferente dos jogos em pirâmide - tem este efeito tão rápido sobre a economia real? Porque razão aparentemente ninguém com responsabilidades a previu ou detectou? Se não, porque se persistiu nesse modelo tanto tempo? Porque razão só aparentemente os não alinhados com o sistema alertaram para esta possibilidade? E como é óbvio sem resultados. Tudo isto também a propósito das explicações do governo sobre o negócio com Manuel Fino. O que entendi do que ouvi (será que entendi?) é que o negócio é de facto mau mas foi a forma de a Caixa poder parecer, sublinho ''parecer'', que tinha bons resultados este ano. Extraordinário! Engenharias financeiras... Confesso que as engenharias financeiras - chamar-lhes engenharias é para mim um insulto à engenharia - são outro mistério, pois não entendo como podem continuar a ser utilizadas e aparentemente com bons resultados pelas empresas. A este propósito lembro-me sempre dos anos 80, quando a empresa em que trabalhava decidiu começar a dar vários trabalhos de empreitada a empresas que pertenciam por regra a funcionários, ainda que em nome de outras pessoas, funcionários que não realizavam os trabalhos durante o serviço, para os realizarem fora do período laboral - alguns enriqueceram - e argumentava-se que se aumentava a produtividade e se melhoravam os indicadores financeiros...Nunca compreendi, mas também isso não importava...Eu era um simples engenheiro...e não financeiro!
Depois da minha última entrada nesta espécie de blog sobre arte, recebi um email de um amigo, e não resisti a voltar ao tema.
|bgcolor(#ffffff):[img[A arte é?|./wikiImages/tvs.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Arte é'', Matosinhos, 2008^^//}}}
O mail dizia o seguinte:
^^O homem desceu na estação do metro de Washington DC vestindo jeans, camisa e boné, encostou-se próximo da entrada, tirou o violino da caixa e começou a tocar com entusiasmo para a multidão que passava, na hora de ponta matinal. Durante os 45 minutos que tocou, foi praticamente ignorado por toda a gente.
Ninguém sabia, mas o músico era Joshua Bell, um dos maiores violinistas do mundo, executando peças musicais num instrumento raríssimo, um Stradivarius de 1713, estimado em mais de 3 milhões de dólares. Alguns dias antes Bell tinha tocado no Symphony Hall de Boston, onde os melhores lugares custaram 100 dólares.
A experiência, gravada em vídeo, mostra homens e mulheres de andar ligeiro, copo de café na mão, telemóvel no ouvido, crachá balançando no pescoço, completamente indiferentes à música do violino. Muito poucos pararam. A iniciativa realizada pelo jornal //The Washington Post// pretendia lançar um debate sobre o valor e o contexto da arte.
A conclusão que se pode tirar é de que só damos dar valor à arte, quando contextualizada. Qualquer lixo numa sala de museu é arte, se a encontrarmos na rua é simplesmente lixo. A performance de Bell era uma obra de arte sem museu. Um artefacto de luxo sem marca e sem etiqueta.
Durante a experiência só uma mulher o reconheceu...^^
Talvez os comissários que afirmam que "arte é aquilo que os artistas dizem que é arte" tenham razão. A culpa é afinal de Bell que não afirmou com veemência que aquilo que fazia na Central Station era arte.
[[O vídeo da apresentação no metro está no You Tube|http://www.youtube.com/watch?v=hnOPu0_YWhw]]
|bgcolor(#ffffff):[img[desenhar meus próprios pés na areia inexplorada|./wikiImages/areia5.jpg]]|
{{indent{//^^©Renato Roque, ''Não vou por aí...'', Matosinhos, Fevereiro 2009
Uma das primeiras fotografias feitas com a minha nova maquininha^^//}}}
{{indent{{{indent{{{indent{^^
Prefiro escorregar nos becos lamacentos,
Redemoinhar aos ventos,
Como farrapos, arrastar os pés sangrentos,
A ir por aí...
Se vim ao mundo, foi
Só para desflorar florestas virgens,
E desenhar meus próprios pés na areia inexplorada!
O mais que faço não vale nada.
//in Cântico Negro de José Régio// ^^}}}}}}}}}
O poema Cântico Negro do José Régio é para mim uma recordação bem viva da adolescência. Talvez a 1ª recordação da poesia, pelo menos da poesia dita. Lembro-me bem daqueles "Não vou por aí!" e de como nos mereciam respeito, quase nos amedrontavam, a nós, putos, a quem sempre nos tinham dito para ir sempre por ali.
Hoje mais do que nunca, me parece ser de louvar aqueles que têm a coragem(coragem?) de dizer de olhos nos olhos "Não vou por aí", aí, o caminho que têm de trilhar para ter sucesso, para conseguírem o tal lugar, a tal nomeação.
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{{indent{{{indent{{{indent{^^A face humana é igual à daqueles deuses orientais: várias faces sobrepostas em diferentes planos, e é impossível vê-las todas de uma só vez.
//Marcel Proust//^^}}}}}}}}}
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{{indent{//^^©Renato Roque, ''Projecto Espelhos Matriciais'', Março 2009^^//}}}
Iniciei este ano uma tese de mestrado em multimédia na Faculdade de Engenharia da UP. O título, ''Espelhos Matriciais'', não sei ainda se será o definitivo.
O projecto pretende partir do retrato e utilizar um conjunto de técnicas estatísticas que permitem decompor e reconstruir retratos, imitando porventura processos sofisticados que existirão no nosso cérebro para memorizar, reconhecer e aprender novos rostos.
Desde há algumas décadas que se têm desenvolvido teorias que defendem existirem zonas do cérebro especializadas no reconhecimento de rostos e que existem mecanismos sofisticados, acredita-se explicáveis com a teoria da informação, que permitem optimizar esse processo, tirando partido de redundâncias, eliminando-as quando desnecessárias, e permitindo fazer o reconhecimento, minimizando a troca de informação entre neurónios, limitando o processo a zonas delimitadas do cérebro e consequentemente minimizando a energia despendida. Existem inúmeras evidências experimentais em humanos e noutras espécies, próximas da espécie humana, que confirmam estas hipóteses, ainda que ninguém saiba com rigor como tudo se passa dentro do nosso cérebro. Parece no entanto ser evidente que estes mecanismos foram fundamentais para a sobrevivência da espécie.
Com ligação a estas visões da psicologia e da neurologia têm sido desenvolvidas uma série de trabalhos na área da computação gráfica que têm tentado tirar partido de técnicas estatísticas sobre vectores-imagem para decompor imagens de rostos humanos em componentes estatísticos de vários tipos, que permitam de uma forma optimizada reconstruir e reconhecer rostos.
No projecto estou a utilizar uma Base de Dados de 442 rostos e estou a trabalhar numa perspectiva fotográfica, procurando componentes a partir desses rostos e reconstruindo-os, somando percentagens de alguns desses componentes, avaliando diferentes técnicas estatísticas.
Decidi utilizar esta espécie de blog para nele registar algumas reflexões ao longo deste trabalho.